{"id":5325,"date":"2004-09-15T10:07:52","date_gmt":"2004-09-15T08:07:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5325"},"modified":"2004-09-15T10:07:52","modified_gmt":"2004-09-15T08:07:52","slug":"entretien-avec-georg-friedrich-haas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2004\/09\/entretien-avec-georg-friedrich-haas\/","title":{"rendered":"Entretien avec Georg Friedrich Haas"},"content":{"rendered":"

Pourriez-vous nous dire quelles exp\u00e9riences vous ont amen\u00e9 \u00e0 devenir compositeur ? <\/strong>
\nJ\u2019ai pris relativement t\u00f4t, vers 17 ans, la d\u00e9cision de devenir compositeur. Apr\u00e8s une premi\u00e8re phase de ma vie o\u00f9 je me voyais plut\u00f4t avec une sensibilit\u00e9 litt\u00e9raire, je me suis rendu compte que je pouvais m\u2019exprimer beaucoup plus pr\u00e9cis\u00e9ment avec des sons qu\u2019avec des mots. J\u2019ai alors commenc\u00e9 mes \u00e9tudes \u00e0 l\u2019\u00c9cole Sup\u00e9rieure de Musique et des Arts plastiques de Graz en Autriche, suivies par des cours aupr\u00e8s de Friedrich Cerha \u00e0 Vienne, puis les cours d\u2019\u00e9t\u00e9 \u00e0 Darmstadt, enfin le stage d\u2019informatique musicale \u00e0 l\u2019Ircam.
\n 
\nOn peut lire dans certains commentaires que vous appr\u00e9ciez particuli\u00e8rement l\u2019exp\u00e9rimentation avec les sonorit\u00e9s. Dans quelle mesure cela se manifeste-t-il dans \u2026Einklang freier Wesen…<\/em> et Monodie<\/em> ? <\/strong>
\nDans Monodie<\/em>, les v\u00e9ritables \u00e9v\u00e9nements musicaux disparaissent derri\u00e8re leur r\u00e9sonance et leur pr\u00e9sentation sonore ; les fragments de la tonalit\u00e9 traditionnelle sont des symboles de l\u2019\u00e9rosion, de la dissolution, du souvenir. La musique refl\u00e8te le mod\u00e8le historique de la monodie ; les relations entre des lignes quasi cantabile<\/em> et un espace sonore plut\u00f4t plat y sont r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9es avec les moyens stylistiques de la fin du XXe<\/sup> si\u00e8cle.
\nDans certains passages de …Einklangfreier Wesen…<\/em>[i]<\/a> , la musique devient si dense que les ph\u00e9nom\u00e8nes particuliers perdent leur pertinence propre ; l\u2019ensemble des \u00e9v\u00e9nements sonores se laisse percevoir comme un champ harmonique en transformation. Mais on trouve \u00e9galement dans la pi\u00e8ce des situations dans lesquelles un seul son (selon le mod\u00e8le de Giacinto Scelsi) ou un seul intervalle, d\u2019une couleur et intensit\u00e9 en constante \u00e9volution, deviennent musicalement \u00ab actifs \u00bb. Les deux pi\u00e8ces ont ainsi en commun que leur forme se construit en suivant la dramaturgie des sons \u2013 comme c\u2019est le cas dans la plupart de mes \u0153uvres.
\n 
\nVous avez affirm\u00e9 : \u00ab Je fais aussi peu confiance aux analyses du son qu\u2019aux tables de s\u00e9ries \u00bb. Cela signifie-t-il pour autant que vous d\u00e9fendez une conception purement intuitive de la composition ? <\/strong>
\n\u00c0 l\u2019origine de toute musique, il y a l\u2019intuition. M\u00eame la d\u00e9cision de choisir tel ou tel principe de composition rel\u00e8ve de l\u2019intuition. Et j\u2019esp\u00e8re que, dans ma musique, cette intuition et le contr\u00f4le rationnel s\u2019\u00e9quilibrent.
\n 
\nDans \u2026Einklang freier Wesen\u2026<\/em>, vous semblez \u00e9galement avoir eu envie d\u2019exp\u00e9rimenter avec la forme. Conform\u00e9ment \u00e0 son titre, l\u2019ouvrage peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 comme un tout, ou \u00eatre d\u00e9compos\u00e9 par voix instrumentale ou partie formelle. Pourriez-vous nous \u00e9clairer sur ce point ?
\n…Einklang freier Wesen\u2026<\/em> se rapporte \u00e0 une citation de Friedrich H\u00f6lderlin : \u00ab Je ressens en moi une vie qu\u2019aucun Dieu n\u2019a cr\u00e9\u00e9e ni aucun mortel. Je crois que nous sommes nous-m\u00eames par notre propre \u00eatre, et reli\u00e9s si intimement avec le cosmos par notre libre envie… Que serait d\u2019ailleurs ce monde, s\u2019il n\u2019\u00e9tait pas un accord d\u2019\u00eatres libres ? Si les vivants, par leur propre instinct joyeux, n\u2019\u0153uvraient pas ensemble pour une vie en harmonie, comme il serait sec et froid ! \u00bb[ii]<\/a>
\nMon intention \u00e9tait d\u2019\u00e9crire dix pi\u00e8ces pour instrument seul, susceptible d\u2019\u00eatre jou\u00e9es en m\u00eame temps et de donner, ainsi interpr\u00e9t\u00e9es ensemble, un tout plein de sens (ce qui peut aussi se formuler \u00e0 l\u2019envers : mon intention \u00e9tait d\u2019\u00e9crire une pi\u00e8ce pour ensemble, dont les voix s\u00e9par\u00e9es pouvaient \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9es comme pi\u00e8ces en solo). Des formations de chambre (duos, trios, quatuors) devaient \u00e9galement \u00eatre possibles. Sur le plan de la technique de composition, j\u2019ai d\u00fb pour cela d\u00e9finir des champs harmoniques \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur desquels les voix s\u00e9par\u00e9es pouvaient s\u2019\u00e9panouir librement (de mani\u00e8re comparable \u00e0 la tradition du contrepoint harmonique). Le titre de la pi\u00e8ce pour ensemble est donc …Einklang freier Wesen…<\/em>, celui des formations plus r\u00e9duites et des pi\u00e8ces en solo est …aus freier Lust… verbunde[iii]<\/strong><\/a><\/em>.
\n 
\nQuelles sont les raisons de la pr\u00e9sence sensible de H\u00f6lderlin dans toute votre \u0153uvre ? <\/strong>
\nL\u2019\u0153uvre de H\u00f6lderlin m\u2019accompagne depuis mon adolescence. La musicalit\u00e9 de la langue, sa sonorit\u00e9, sa rythmique, m\u2019ont fascin\u00e9. La tristesse profonde, la plainte de la perte des utopies et la croyance en des moments d\u2019espoir restent toujours tr\u00e8s touchantes et actuelles.
\n 
\nLa partition de votre dernier opus, in vain<\/em>, indique les diff\u00e9rences d\u2019intensit\u00e9 lumi\u00adneuse qui doivent \u00eatre mises en place dans la salle de concert. Une autre de vos pi\u00e8ces, Nichts<\/em>, commence avant que le public ne soit entr\u00e9 dans la salle. Souhaitez-vous concevoir une dramaturgie g\u00e9n\u00e9rale du concert ? <\/strong>
\nLa question de l\u2019interpr\u00e9tation de la musique dans l\u2019obscurit\u00e9 me pr\u00e9occupe depuis longtemps (je l\u2019avais d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9e dans un \u00ab op\u00e9ra-minute \u00bb, AdolfW\u00f6lfli<\/em>, en 1981). La question est : que signifie pour un instrumentiste le fait de jouer sans aide optique, \u00e0 savoir sans chef, sans indication d\u2019entr\u00e9es, sans m\u00eame pouvoir regarder une partition ou m\u00eame son instrument ? Que signifie pour le public le fait d\u2019\u00e9couter dans l\u2019obscurit\u00e9 ? in vain<\/em>, le troisi\u00e8me quatuor et l\u2019op\u00e9ra Die sch\u00f6ne Wunde<\/em> sont d\u2019autres \u00e9tapes de mon cheminement ; ces \u0153uvres m\u2019ont aid\u00e9 \u00e0 explorer toutes les possibilit\u00e9s et \u00e0 utiliser de mani\u00e8re artistique l\u2019intensit\u00e9 croissante de la tension et de la perception sonore lors de la repr\u00e9sentation.
\n 
\nPropos recueillis par \u00c9ric Denut<\/strong><\/p>\n

\n
\n
\n[i]<\/a> Un titre que l\u2019on pourrait traduire par<\/em> …Accords d\u2019\u00eatres libres… (Note de l\u2019auteur)<\/em><\/span>\n<\/div>\n
\n[ii]<\/a> In<\/em> Hyperion, 2nd<\/sup> volume, 2nd<\/sup> livre, ch. XXVII<\/em><\/span>\n<\/div>\n
\n[iii]<\/a> …reli\u00e9s… par notre propre envie<\/span>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pourriez-vous nous dire quelles exp\u00e9riences vous ont amen\u00e9 \u00e0 devenir compositeur ? J\u2019ai pris relativement t\u00f4t, vers 17 ans, la d\u00e9cision de devenir compositeur. 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