{"id":5064,"date":"2002-09-15T10:20:45","date_gmt":"2002-09-15T08:20:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5064"},"modified":"2019-02-16T16:45:17","modified_gmt":"2019-02-16T15:45:17","slug":"solo-hideki-nagano-piano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2002\/09\/solo-hideki-nagano-piano\/","title":{"rendered":"[solo] Hid\u00e9ki Nagano, piano"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/p>\n

Le pianiste Hid\u00e9ki Nagano sera le 9 novembre l\u2019interpr\u00e8te d\u2019Incises<\/em>, une \u0153uvre pour piano solo de Pierre Boulez donn\u00e9e dans le cadre du cycle \u00ab\u00a0La Transcription\u00a0\u00bb \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. L\u2019\u0153uvre trouve en effet dans sur Incises<\/em>, qui figure au m\u00eame programme, une forme de \u00ab\u00a0transcription\u00a0\u00bb pour trois pianos, trois harpes et trois percussions. Bruno Serrou nous fait d\u00e9couvrir le parcours de ce pianiste, depuis son Japon natal jusqu\u2019\u00e0 son entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain en 1996, et partager sa d\u00e9couverte de la musique. <\/span><\/p>\n

Hid\u00e9ki Nagano, vous \u00eates n\u00e9 \u00e0 Nagoya en mai 1968. Comment avez-vous d\u00e9couvert la musique occidentale ? <\/strong>
\nMa m\u00e8re me faisait \u00e9couter de la musique quand j\u2019\u00e9tais enfant, mais je ne me souviens pas de la fa\u00e7on dont j\u2019ai commenc\u00e9 le piano. J\u2019ai probablement fait mes d\u00e9buts au clavier sur un petit orgue \u00e0 p\u00e9dale. Pendant mes \u00e9tudes \u00e0 Tokyo, j\u2019allais beaucoup au concert. Pour moi, apprendre le piano et m\u2019int\u00e9resser \u00e0 toutes les \u00e9poques me semblait naturel, et lorsque l\u2019on m\u2019a demand\u00e9 ce que je souhaitais faire, vers quinze ans, j\u2019ai souhait\u00e9 continuer la musique.<\/p>\n

Connaissiez-vous la musique japonaise, les compositeurs japonais ? <\/strong>
\nSeulement la vari\u00e9t\u00e9, que j\u2019\u00e9coutais comme tous ceux de mon \u00e2ge, tr\u00e8s peu la musique traditionnelle. Je n\u2019avais pas non plus eu de contacts avec les compositeurs, si ce n\u2019est avec trois de mes camarades de lyc\u00e9e, qui souhaitaient le devenir. Je les fr\u00e9quentais beaucoup plus que les pianistes, et nous allions de temps \u00e0 autre \u00e0 des concerts de musique contemporaine. Ils sont d\u2019ailleurs venus en m\u00eame temps que moi faire leurs \u00e9tudes au Conservatoire de Paris. L\u2019un est devenu pianiste accompagnateur, une autre, Misato Mochizuki, est devenue compositeur et habite toujours Paris, le troisi\u00e8me, Masakazu Natsuda, est rentr\u00e9 au Japon et continue de composer. L\u2019Ensemble intercontemporain lui a pass\u00e9 une commande pour d\u00e9cembre 2003.<\/p>\n

A Tokyo, la vie musicale est extr\u00eamement riche. Sortiez-vous souvent au concert ou pr\u00e9f\u00e9riez-vous vous concentrer sur l\u2019\u00e9tude de votre instrument? <\/strong>
\nJ\u2019allais souvent au concert, beaucoup plus qu\u2019aujourd\u2019hui… Les concerts m\u2019ont permis de d\u00e9couvrir quantit\u00e9 d\u2019\u0153uvres que je ne connaissais pas. C\u2019est de cette fa\u00e7on que je me suis familiaris\u00e9 avec la musique du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Entre douze et quinze ans, j\u2019enregistrais toutes les \u00e9missions musicales qui passaient \u00e0 la radio. Tokyo poss\u00e8de des discoth\u00e8ques et des biblioth\u00e8ques de partitions extr\u00eamement riches, ce qui me permettait d\u2019\u00e9couter des enregistrements tout en lisant la musique.<\/p>\n

Il est souvent reproch\u00e9 aux musiciens orientaux qui se pr\u00e9sentent aux concours internationaux d\u2019accorder plus d\u2019importance \u00e0 la technique qu\u2019\u00e0 la musicalit\u00e9. Comment les professeurs abordent-ils la culture occidentale au Japon\u00a0? <\/strong>
\nJ\u2019ai eu la chance d\u2019avoir de bons professeurs, si bien que je ne me suis jamais senti \u00e9tranger envers la musique occidentale. La froideur dont on parle souvent est peut-\u00eatre due au fait que nous avons tent\u00e9 d\u2019atteindre au plus vite le niveau technique des Occidentaux, avant de penser \u00e0 la musicalit\u00e9. Ma g\u00e9n\u00e9ration et les suivantes sont n\u00e9es dans la culture occidentale, qui leur est donc tout \u00e0 fait naturelle, de sorte que le Japon commence \u00e0 avoir des artistes tr\u00e8s int\u00e9ressants.<\/p>\n

Vous \u00eates parti du Japon \u00e0 l\u2019\u00e2ge de vingt ans. Pourquoi avez-vous choisi la France ? <\/strong>
\nJ\u2019ai opt\u00e9 pour la France au tout dernier moment, sans avoir appris le fran\u00e7ais, mes deux professeurs ayant fait leurs \u00e9tudes en Allemagne, o\u00f9 j\u2019ai vaguement pens\u00e9 me rendre. A l\u2019universit\u00e9 de Tokyo, mon professeur de d\u00e9chiffrage et de r\u00e9duction d\u2019orchestre, Henriette Puig-Roger, \u00e9tait fran\u00e7aise. C\u2019est cette rencontre, ainsi que celle d\u2019un camarade de classe qui \u00e9tait parti un an avant moi au Conservatoire de Paris qui m\u2019ont donn\u00e9 l\u2019id\u00e9e de me rendre en France. Je n\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 aborder la musique fran\u00e7aise qu\u2019\u00e0 l\u2019universit\u00e9, et je me suis rendu compte qu\u2019elle m\u2019allait mieux que la musique allemande. En 1988, je suis arriv\u00e9 \u00e0 Paris, avec d\u2019infimes notions de fran\u00e7ais, et j\u2019ai pr\u00e9par\u00e9 le concours pratiquement seul. Madame Puig-Roger m\u2019a recommand\u00e9 de tenter le concours d\u2019accompagnement vocal. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s inquiet, car je n\u2019avais jamais fait de transposition, d\u2019arrangement de ch\u0153ur, etc., mais j\u2019ai r\u00e9ussi. Cela m\u2019a d\u00e9contract\u00e9, et finalement j\u2019ai r\u00e9ussi les deux. La classe d\u2019accompagnement m\u2019a \u00e9t\u00e9 b\u00e9n\u00e9fique dans mon apprentissage du fran\u00e7ais, car elle est essentiellement consacr\u00e9e \u00e0 la m\u00e9lodie et au lied, et nous n\u2019\u00e9tions que quatre \u00e9l\u00e8ves dans la classe d\u2019Anne Grappotte. Pour le piano, je suis entr\u00e9 dans la classe de Jean-Claude Pennetier, dont j\u2019ai ensuite suivi la classe de perfectionnement au Conservatoire de r\u00e9gion de Paris, o\u00f9 je suis rest\u00e9 jusqu\u2019en 1996, ann\u00e9e de mon entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain.<\/p>\n

Aviez-vous travaill\u00e9 beaucoup de musique contemporaine au Conservatoire\u00a0? <\/strong>
\nJamais\u00a0! Je m\u2019y int\u00e9ressais, mais je n\u2019ai jamais song\u00e9 \u00e0 me sp\u00e9cialiser. Je voulais \u00eatre soliste, avec un r\u00e9pertoire sortant de l\u2019ordinaire et me permettant d\u2019\u00eatre proche des compositeurs de mon temps. Un peu comme Rudolf Serkin et Maurizio Pollini.<\/p>\n

Comment s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e votre entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain ? <\/strong>
\nJe pr\u00e9parais le Concours Chopin de Varsovie qui se d\u00e9roule en septembre et octobre, alors que l\u2019audition de l\u2019Ensemble \u00e9tait fin octobre. Je ne pensais vraiment pas gagner cette audition. D\u2019autant moins qu\u2019auparavant j\u2019avais le Concours Chopin \u00e0 passer. Mais le destin a jou\u00e9. Je n\u2019ai pas franchi le cap du premier tour \u00e0 Varsovie et je suis rentr\u00e9 d\u00e9\u00e7u \u00e0 Paris, sans pouvoir me remettre au travail. J\u2019\u00e9tais alors dans la classe d\u2019accompagnement de Jean K\u0153rner, qui m\u2019a demand\u00e9 si j\u2019allais finalement me pr\u00e9senter \u00e0 l\u2019audition de l\u2019Ensemble. Il y avait une quarantaine de candidats. Au moment o\u00f9 Pierre Boulez a annonc\u00e9 que j\u2019\u00e9tais choisi, je n\u2019y ai pas cru, puis la panique m\u2019a envahi. Je me suis demand\u00e9 ce que j\u2019allais devenir, tant je ne connaissais rien.<\/p>\n

Que repr\u00e9sentait Pierre Boulez avant que vous n\u2019entriez \u00e0 l\u2019Ensemble ? <\/strong>
\nJe ne l\u2019avais jamais rencontr\u00e9, mais je connaissais sa musique. J\u2019avais travaill\u00e9 seul ses sonates, je connaissais Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em>. J\u2019ai jou\u00e9 pour la premi\u00e8re fois sous sa direction en 1997 pour la cr\u00e9ation de la premi\u00e8re version de sur Incises<\/em>. Je ne connaissais pas encore la pi\u00e8ce originelle pour piano, Incises<\/em>, que j\u2019interpr\u00e8te en novembre prochain. A l\u2019\u00e9poque, sur<\/em> Incises<\/em> ne durait que huit minutes. J\u2019avais le trac chaque fois que je jouais avec Boulez, mais cette premi\u00e8re fois j\u2019\u00e9tais t\u00e9tanis\u00e9… Maintenant, je le connais mieux, nous avons beaucoup parl\u00e9 ensemble, mais en tant que musicien, j\u2019ai toujours une appr\u00e9hension parce qu\u2019il entend tout ! Pour moi tout \u00e9tait nouveau, ne serait-ce que jouer avec un chef, puisque les pianistes, contrairement aux autres instrumentistes, n\u2019ont pas de classe d\u2019orchestre obligatoire dans les conservatoires. Mais quand je pense \u00e0 cette premi\u00e8re version de sur Incises<\/em>, ce n\u2019\u00e9tait rien \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la suivante que nous avons re\u00e7ue peu avant le Festival d\u2019Edimbourg. Je me trouvais au Japon, chez mes parents, lorsque j\u2019ai r\u00e9ceptionn\u00e9 une t\u00e9l\u00e9copie interminable, \u00e0 trois heures du matin…<\/p>\n

Comment aborde-t-on une pi\u00e8ce comme Incises<\/em> ? Est-il important de conna\u00eetre les deux \u0153uvres s\u0153urs que sont Incises<\/em> et sur Incises<\/em> ? <\/strong>
\nCertainement. J\u2019ai \u00e0 peine commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9tudier Incises<\/em>, je ne connais donc pas toutes les notes, mais, en regardant de pr\u00e8s la partition, j\u2019ai constat\u00e9 que quantit\u00e9 d\u2019\u00e9l\u00e9ments ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9s dans sur Incises<\/em> qui ne se trouvent pas dans Incises<\/em>, si bien que je vais puiser des id\u00e9es dans le r\u00e9servoir de sur Incises<\/em>. En revanche, dans cette derni\u00e8re partition, afin de faciliter le jeu d\u2019ensemble, Boulez a indiqu\u00e9 tous les changements de mesure, alors qu\u2019il n\u2019y en a aucun dans Incises<\/em>. On perd donc toute notion m\u00e9trique. En outre, la partie rapide d\u2019Incises<\/em> utilise le syst\u00e8me de notation traditionnel, mais il est pr\u00e9cis\u00e9 que les doubles-croches restent r\u00e9guli\u00e8res, m\u00e9tronomiques, alors que les triples croches doivent \u00eatre jou\u00e9es le plus vite possible. Il n\u2019y a donc aucune relation entre les deux. La vitesse change subitement d\u2019un instant \u00e0 l\u2019autre, ce qui est extr\u00eamement difficile \u00e0 r\u00e9aliser car il faut encha\u00eener sans la moindre respiration. En fait, la musique de Boulez n\u2019est jamais statique. Dans Improvisation sur Mallarm\u00e9<\/em> aussi, mais l\u00e0, le chef donne les d\u00e9parts \u2013 ce qui ne m\u2019emp\u00eache pas d\u2019avoir le trac chaque fois que je joue cette partie de Pli selon Pli<\/em> parce que, m\u00eame en connaissant la musique, on ne sait jamais pr\u00e9cis\u00e9ment quand survient le signe de d\u00e9part. C\u2019est un peu la m\u00eame tension qui se trouve dans Incises<\/em>, mais il me faut la ma\u00eetriser seul.<\/p>\n

Sur le plan technique, Incises<\/em> est-il difficile \u00e0 jouer? <\/strong>
\nIl y a beaucoup de croisements de bras, et une grande diversit\u00e9 de niveaux d\u2019attaques. Mais son \u00e9criture reste extr\u00eamement pr\u00e9cise, la moindre intention est indiqu\u00e9e. La derni\u00e8re partie, qu\u2019il a ajout\u00e9e, porte des notations de changement de caract\u00e8re presque \u00e0 chaque mesure : \u00ab\u00a0brutal\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0r\u00e9gulier\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0rubato<\/em> (moins vif)\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0rubato<\/em> (plus vif)\u00a0\u00bb, etc., ainsi qu\u2019une \u00e9chelle de vitesses. J\u2019esp\u00e8re que cette fois je vais pouvoir travailler avec lui, parce que, si au d\u00e9but de ma collaboration avec l\u2019Ensemble, j\u2019ai jou\u00e9 \u00e0 Baden-weiler sa Sonate n\u00b01<\/em>, le programme \u00e9tait si \u00e9norme \u00e0 pr\u00e9parer, qu\u2019il n\u2019a pu m\u2019entendre avant le concert, o\u00f9 il \u00e9tait pr\u00e9sent. Pourtant, peu auparavant, j\u2019avais jou\u00e9 l\u2019\u0153uvre en r\u00e9cital et je l\u2019avais enregistr\u00e9e pour mon premier disque ; mais \u00e0 l\u2019issue du concert, il m\u2019a dit : \u00ab\u00a0il faudrait que l\u2019on se voie…\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Propos recueillis par Bruno Serrou<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le pianiste Hid\u00e9ki Nagano sera le 9 novembre l\u2019interpr\u00e8te d\u2019Incises<\/em>, une \u0153uvre pour piano solo de Pierre Boulez donn\u00e9e dans le cadre du cycle \u00ab\u00a0La Transcription\u00a0\u00bb \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. L\u2019\u0153uvre trouve en effet dans sur Incises<\/em>, qui figure au m\u00eame programme, une forme de \u00ab\u00a0transcription\u00a0\u00bb pour trois pianos, trois harpes et trois percussions. Bruno Serrou nous fait d\u00e9couvrir le parcours de ce pianiste, depuis son Japon natal jusqu\u2019\u00e0 son entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain en 1996, et partager sa d\u00e9couverte de la musique.<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":15989,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[140,151,29],"class_list":["post-5064","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-portrait","tag-accents-n18","tag-hideki-nagano","tag-piano"],"acf":[],"yoast_head":"\n[solo] Hid\u00e9ki Nagano, piano - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2002\/09\/solo-hideki-nagano-piano\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"[solo] Hid\u00e9ki Nagano, piano - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Le pianiste Hid\u00e9ki Nagano sera le 9 novembre l\u2019interpr\u00e8te d\u2019Incises, une \u0153uvre pour piano solo de Pierre Boulez donn\u00e9e dans le cadre du cycle \u00ab\u00a0La Transcription\u00a0\u00bb \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. 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