{"id":5044,"date":"2002-01-15T10:08:32","date_gmt":"2002-01-15T08:08:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5044"},"modified":"2002-01-15T10:08:32","modified_gmt":"2002-01-15T08:08:32","slug":"solo-pascal-gallois-basson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2002\/01\/solo-pascal-gallois-basson\/","title":{"rendered":"[solo] Pascal Gallois, basson"},"content":{"rendered":"

Pascal Gallois incarne le renouveau du basson. Il a su convaincre Luciano Berio d\u2019\u00e9crire la Sequenza XII<\/em>, pour basson, dont il est le d\u00e9dicataire, et Pierre Boulez de composer pour son instrument une nouvelle version de Dialogue de l\u2019ombre double<\/em>. Le 31 janvier, il sera le soliste de torsion : transparent variation<\/em>, la nouvelle cr\u00e9ation de la compositrice Olga Neuwirth, pour basson et ensemble, lors du festival Pr\u00e9sences \u00e0 la Maison de Radio France. Portrait d\u2019un passionn\u00e9.<\/span>
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\nEst-ce la personnalit\u00e9 de Pierre Boulez qui vous a attir\u00e9 \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain ? L\u2019aviez-vous d\u00e9j\u00e0 rencontr\u00e9 ? <\/strong>
\nPas avant le concours. Je ne le connaissais que par ses disques et par la presse. Le concours s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 de fa\u00e7on coll\u00e9giale, devant un jury qu\u2019il pr\u00e9sidait. Ma motivation principale, celle qui m\u2019a incit\u00e9 \u00e0 me pr\u00e9senter au concours, a \u00e9t\u00e9 satisfaite, car je comptais avant tout partager une partie de la vie musicale propos\u00e9e par Pierre Boulez, et ce dans toute son ampleur.
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\nComment \u00eates-vous venu \u00e0 ce r\u00e9pertoire ? <\/strong>
\nJ\u2019avais envie de faire de la musique contemporaine, mais le r\u00e9pertoire pour le basson manquait. J\u2019\u00e9coutais ce qui s\u2019\u00e9crivait pour les autres bois, la clarinette ou le hautbois. Un instrumentiste doit \u00eatre curieux, fureteur. Il ne peut y avoir de rapport qu\u2019avec le vivant ; la rencontre avec le compositeur est donc ce qui donne un sens \u00e0 la musique. Ainsi, aid\u00e9 d\u2019amis, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019amorcer une dynamique de construction d\u2019un r\u00e9pertoire pour le basson. Berio, Boulez, Sch\u0153ller, Hersant, Martin, Mantovani, F\u00e9nelon, Hosokawa, Sciarrino, Neuwirth et quelques autres ont bien voulu donner \u00e0 cet instrument de nouvelles lettres de noblesse.
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\nComment avez-vous travaill\u00e9 \u00e0 la d\u00e9couverte des possibilit\u00e9s de votre instrument ? <\/strong>
\nJe suis autodidacte, puisqu\u2019il n\u2019y avait pas, alors, de r\u00e9pertoire contemporain pour le basson. J\u2019ai travaill\u00e9 les partitions programm\u00e9es par l\u2019Ensemble. Pour ce qui est des nouvelles techniques de l\u2019instrument, le livre de r\u00e9f\u00e9rence, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, \u00e9tait celui de Bruno Bartolozzi, publi\u00e9 en 1971 chez Schott, en allemand, et qui regroupait les nouvelles possibilit\u00e9s instrumentales des bois (fl\u00fbte, hautbois, clarinette et basson), potentialit\u00e9s sur lesquelles les compositeurs allaient eux-m\u00eames travailler au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980. Cette lecture m\u2019a permis de d\u00e9couvrir les limites de l\u2019instrument ; ce qui m\u2019a fait gagner un temps consid\u00e9rable, quand on sait comment se d\u00e9roule l\u2019\u00e9laboration d\u2019une \u0153uvre : les partitions arrivent toujours trop tard, alors qu\u2019il faut travailler les nouvelles techniques, les adapter, les ma\u00eetriser.
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\nVous souvenez-vous de la premi\u00e8re \u0153uvre nouvelle \u00e9crite \u00e0 votre intention ? <\/strong>
\nUne pi\u00e8ce de Jean-Baptiste Devillers, \u00c0 pic<\/em>, pour basson et ensemble, que j\u2019ai jou\u00e9e en 1988 avec l\u2019intercontemporain au Centre Georges-Pompidou sous la direction de Peter E\u00f6tv\u00f6s. Ma premi\u00e8re exp\u00e9rience de collaboration avec un compositeur s\u2019est faite \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur de l\u2019Ensemble. C\u2019\u00e9tait en 1987 avec Philippe Hersant qui, depuis, a \u00e9crit sept pi\u00e8ces pour l\u2019instrument : un concerto, une \u0153uvre avec ch\u0153ur, deux avec alto, une en trio, deux pi\u00e8ces solistes.
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\nVous travaillez actuellement avec Olga Neuwirth. A quelle occasion l\u2019avez-vous rencontr\u00e9e ? <\/strong>
\nEn juillet 2000, \u00e0 Darmstadt, o\u00f9 elle enseignait. Je connaissais quelques-unes de ses pi\u00e8ces, et sa musique m\u2019int\u00e9ressait. Je lui ai pr\u00e9sent\u00e9 ma m\u00e9thode, fruit de dix ans de travail, qui est en cours d\u2019\u00e9dition. Derni\u00e8rement, avec Philippe Sch\u0153ller, nous avons mis au point le mode \u00ab\u00a0velvet\u00a0\u00bb (velours, en anglais), sur le grave du basson, qui s\u2019av\u00e8re tr\u00e8s int\u00e9ressant. Il s\u2019agit en fait d\u2019un d\u00e9riv\u00e9 du son de la sourdine \u00ab\u00a0velvet\u00a0\u00bb pour les cuivres. Nous avons d\u00e9velopp\u00e9 ce nouveau mode de jeu sur l\u2019anche du basson. Sch\u0153ller m\u2019avait demand\u00e9 de trouver des sons particuli\u00e8rement d\u00e9timbr\u00e9s, tr\u00e8s doux, pianississimo<\/em>, dans le grave. J\u2019ai ainsi pu ajouter un chapitre \u00e0 mon recueil. Ce travail est donc une mani\u00e8re de work in progress<\/em>, car chaque fois qu\u2019un compositeur me pose des questions, je m\u2019efforce de lui r\u00e9pondre de fa\u00e7on \u00e9crite et sonore. J\u2019ai remis cet ouvrage \u00e0 Olga Neuwirth, que j\u2019ai revue en octobre \u00e0 Berlin, lors d\u2019un concert donn\u00e9 dans le cadre des Berliner Festwochen. Elle m\u2019a demand\u00e9 de nouveaux effets, notamment sur les glissandi<\/em> sur les quintes aigu\u00ebs. Elle a aussi souhait\u00e9 que je me penche de nouveau sur le son \u00ab\u00a0velvet\u00a0\u00bb, pour am\u00e9liorer le grave. Rendez-vous est pris en d\u00e9cembre pour un enregistrement dans son studio de Graz sur quatre parties qu\u2019elle veut enregistrer et qui serviront \u00e0 l\u2019\u00e9laboration de son Concerto<\/em>.
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\nQuel type d\u2019\u0153uvre recherchez-vous plus particuli\u00e8rement ? <\/strong>
\nIl ne s\u2019agit pas de ne commander que des pi\u00e8ces pour basson solo, ce serait tr\u00e8s indigeste pour le public ! En revanche, les relations entre le basson et certains instruments qui lui sont rarement associ\u00e9s, tout en \u00e9tant proches de son caract\u00e8re, comme l\u2019alto, le violoncelle, la harpe et la voix, sont particuli\u00e8rement int\u00e9ressantes.
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\nEn quoi sont-ils proches du basson ? <\/strong>
\nTout d\u2019abord par leur dynamique. Etymologiquement, \u00ab\u00a0basson\u00a0\u00bb signifie \u00ab\u00a0son doux\u00a0\u00bb, et non \u00ab\u00a0son grave\u00a0\u00bb. L\u2019instrument actuel d\u00e9rive de la doulziane (ou dou\u00e7aine), qui \u00e9tait jou\u00e9e \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des ch\u00e2teaux, contrairement au hautbois qui se pratiquait \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur. Le caract\u00e8re de l\u2019instrument est donc intimiste, tout comme l\u2019alto et la harpe. Voil\u00e0 un environnement que je tiens \u00e0 solliciter : parmi la trentaine de pi\u00e8ces nouvelles n\u00e9es ces derni\u00e8res ann\u00e9es, quatre-vingts pour cent \u00e9manent de complicit\u00e9s entre ces trois instruments.
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\nQuelle place occupe la p\u00e9dagogie dans votre activit\u00e9 ? <\/strong>
\nUne place tr\u00e8s importante. J\u2019ai eu l\u2019honneur d\u2019\u00eatre le premier professeur de fagott (basson allemand, syst\u00e8me Heckel) au Conservatoire de Paris, de 1994 \u00e0 2000. Depuis, je donne de nombreuses classes de ma\u00eetre, notamment en Italie et dans les pays germaniques. Ces cours s\u2019adressent \u00e0 des \u00e9l\u00e8ves ayant termin\u00e9 leurs \u00e9tudes, et qui ont atteint un niveau professionnel. Je travaille \u00e9galement avec des compositeurs et des \u00e9l\u00e8ves en composition, car je tiens \u00e0 \u00e9largir mon champ p\u00e9dagogique. Quand on a devant soi une classe de composition, que ce soit en Allemagne, en France ou en Italie, il est capital de montrer aux \u00e9tudiants ce qu\u2019est le basson, ce que l\u2019on peut en faire, de telle sorte que lorsque ces \u00e9l\u00e8ves utilisent l\u2019instrument, non seulement en soliste ou en musique de chambre mais aussi \u00e0 l\u2019orchestre, ils aient un panorama exhaustif de ses possibilit\u00e9s.
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\nQuels sont votre derni\u00e8re cr\u00e9ation et vos prochains projets ? <\/strong>
\nL\u2019op\u00e9ra Camera obscura<\/em> du compositeur italien Marco Di Bari, \u0153uvre dont le personnage central est le basson, qui a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e le 29 septembre 2001 \u00e0 Venise dans le cadre de la Biennale d\u2019Art contemporain. L\u2019objet de cet op\u00e9ra, dont le th\u00e8me est la c\u00e9cit\u00e9, est de communiquer au public, au moyen du son, les images int\u00e9rieures per\u00e7ues par un aveugle. Il y aura d\u2019ailleurs une autre cr\u00e9ation de Marco Di Bari pour les concerts que j\u2019organise, comme chaque ann\u00e9e depuis 5 ans \u00e0 Paris, Salle Cortot, les 14 et 16 mars 2002. C\u2019est une fl\u00e2nerie transalpine que nous proposerons au public, une esp\u00e8ce d\u2019instantan\u00e9 de la cr\u00e9ation contemporaine italienne depuis les ann\u00e9es 1950.
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\nPropos recueillis par Bruno Serrou<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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