{"id":5025,"date":"2001-09-15T10:08:30","date_gmt":"2001-09-15T08:08:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5025"},"modified":"2001-09-15T10:08:30","modified_gmt":"2001-09-15T08:08:30","slug":"solo-michel-cerutti-percussion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2001\/09\/solo-michel-cerutti-percussion\/","title":{"rendered":"[solo] Michel Cerutti, percussion"},"content":{"rendered":"

Percussionniste \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain depuis 1977, Michel Cerutti y joue en particulier du cymbalum, cette cithare hongroise ch\u00e8re \u00e0 Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, mais aussi au Igor Stravinsky de Renard<\/em> \u2013 et \u00e0 Pierre Boulez dans R\u00e9pons<\/em> et \u00c9clat<\/em>. Soucieux des gestes, de l\u2019attitude de l\u2019interpr\u00e8te en sc\u00e8ne, Michel Cerutti trouve tout naturellement le r\u00f4le principal dans le concert consacr\u00e9 \u00e0 Peter E\u00f6tv\u00f6s le 20 novembre prochain \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique : il y m\u00e8nera le jeu dans Triangel<\/em>, o\u00f9 le plus modeste des instruments de percussion r\u00e9git la composition d\u2019ensemble. <\/span>
\n 
\nQuand \u00eates-vous entr\u00e9 \u00e0 l\u2019ensemble intercontemporain ? <\/strong>
\nJe suis l\u2019un des tout premiers, puisque je suis arriv\u00e9 en 1977, six mois apr\u00e8s la cr\u00e9ation de l\u2019Ensemble. Auparavant, j\u2019avais fait mes \u00e9tudes au Conservatoire de Paris. J\u2019avais commenc\u00e9 la musique \u00e0 huit ans par le piano au conservatoire de Metz, o\u00f9 je suis n\u00e9. Mon professeur de piano avait conseill\u00e9 \u00e0 mes parents de me faire travailler un peu la percussion, pour progresser sur le plan rythmique. C\u2019est ainsi que j\u2019ai d\u00e9couvert la percussion \u00e0 douze ans…
\n 
\nAvec quels instruments avez-vous abord\u00e9 la percussion ? <\/strong>
\nTous ! La caisse claire, le xylophone… Il est plus facile d\u2019aborder la percussion apr\u00e8s avoir fait des \u00e9tudes de piano. Le piano est d\u2019ailleurs un instrument \u00e0 percussion, mais c\u2019est surtout \u00ab\u00a0l\u2019Instrument\u00a0\u00bb par excellence. Tous les musiciens devraient en jouer, parce qu\u2019il apporte le toucher, la sonorit\u00e9, l\u2019harmonie, le r\u00e9pertoire, la culture musicale… C\u2019est particuli\u00e8rement important dans le cadre de l\u2019apprentissage de la percussion, qui repose sur des sons frapp\u00e9s sur la caisse claire, donc hors de tout contexte musical. Aujourd\u2019hui, je continue de jouer du piano, d\u00e8s que j\u2019ai un peu de temps. Mais je me suis vite rendu compte que la percussion correspondait plus \u00e0 mon temp\u00e9rament : je pouvais passer d\u2019un timbre \u00e0 un autre, et cet univers \u00e9tait d\u2019une richesse infinie.
\n 
\nQuelles sont les qualit\u00e9s requises pour \u00eatre percussionniste ? <\/strong>
\nJe pense que l\u2019essentiel est le rapport physique \u00e0 l\u2019instrument. Le geste instrumental y est primordial, car il conditionne toute la richesse et la beaut\u00e9 des sonorit\u00e9s. Il faut aussi une grande facult\u00e9 d\u2019adaptation car chaque pi\u00e8ce cr\u00e9e un nouvel instrument. La vari\u00e9t\u00e9 des familles d\u2019instruments demande une technique de jeu diff\u00e9rente pour chacun d\u2019eux. \u00c0 la diff\u00e9rence d\u2019autres instruments classiques, l\u2019histoire de la percussion n\u2019est pas occidentale ; nous nous sommes appropri\u00e9 les instruments d\u2019autres cultures, mais sous d\u2019autres formes et en les coupant de leurs racines. Ce qui explique l\u2019\u00e9mergence tardive d\u2019un r\u00e9pertoire encore tr\u00e8s jeune. Aujourd\u2019hui, nous disposons d\u2019\u0153uvres de r\u00e9f\u00e9rence, et beaucoup de compositeurs continuent d\u2019innover. L\u2019\u00e9volution de la percussion s\u2019est faite en deux temps : apr\u00e8s une premi\u00e8re p\u00e9riode orient\u00e9e vers les peaux, m\u00e9taux et bois (Edgard Var\u00e8se, John Cage), nous assistons, ces derni\u00e8res ann\u00e9es, \u00e0 un d\u00e9veloppement des claviers (vibraphone, marimba, etc.). La technique du jeu \u00e0 quatre baguettes s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9e, suscitant des \u0153uvres beaucoup plus virtuoses, qui nous conduisent \u00e0 adapter des doigt\u00e9s. Nous parlons d\u00e9sormais de phras\u00e9 et d\u2019autres concepts interpr\u00e9tatifs encore jug\u00e9s incongrus il n\u2019y a pas si longtemps.
\n 
\nQuels sont vos instruments privil\u00e9gi\u00e9s ?<\/strong>
\nCe n\u2019est pas tellement l\u2019instrument qui m\u2019int\u00e9resse, mais le geste lui-m\u00eame, la corr\u00e9lation entre ce que je fais, en tant que percussionniste, sur l\u2019instrument, et la situation dans laquelle je le joue. Parfois, un simple coup de tam-tam, ou de triangle, peut procurer une grande satisfaction. C\u2019est ce que j\u2019essaye de transmettre \u00e0 mes \u00e9tudiants du Conservatoire de Paris : toujours chercher, gr\u00e2ce au geste, la sonorit\u00e9 adapt\u00e9e au contexte musical. C\u2019est aussi dans cette optique que je me suis int\u00e9ress\u00e9 au cymbalum.
\n 
\nQui vous a convaincu de vous mettre \u00e0 cet instrument typiquement hongrois ? <\/strong>
\nPierre Boulez. Il a \u00e9crit une partie de cymbalum dans R\u00e9pons<\/em> et aussi dans \u00c9clat<\/em>. Je trouvais cet instrument g\u00e9nial, mais la facture et l\u2019organisation du clavier \u00e9taient un v\u00e9ritable casse-t\u00eate ! J\u2019ai travaill\u00e9 r\u00e9cemment avec Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g : il conna\u00eet parfaitement l\u2019instrument, et, dans l\u2019une de ses pi\u00e8ces, il utilise un mi<\/em> b\u00e9mol aigu. Or, c\u2019est un petit bout de corde coinc\u00e9 en haut \u00e0 droite de l\u2019instrument ; il a \u00e9crit cette note dans un passage particuli\u00e8rement difficile et m\u2019a fait recommencer, recommencer… Au bout d\u2019un moment, je lui ai dit : \u00ab\u00a0c\u2019est l\u2019enfer, ce petit mi<\/em> b\u00e9mol !\u00a0\u00bb. Alors il s\u2019est mis \u00e0 rire aux \u00e9clats et m\u2019a r\u00e9pondu : \u00ab\u00a0En Hongrie, on dit que c\u2019est l\u2019instrument du diable !\u00a0\u00bb C\u2019est un instrument vraiment malcommode, mais le son est magnifique. La premi\u00e8re pi\u00e8ce que j\u2019ai jou\u00e9e au cymbalum est Renard<\/em> de Stravinsky. Et apr\u00e8s m\u2019avoir dirig\u00e9 dans cette \u0153uvre, Boulez m\u2019a annonc\u00e9 qu\u2019il \u00e9crirait une partie de cymbalum solo dans sa prochaine partition, R\u00e9pons<\/em>.
\n 
\nL\u2019informatique en temps r\u00e9el est-elle adapt\u00e9e \u00e0 la percussion ? <\/strong>
\nOui, car la richesse du spectre harmonique des instruments de percussion, qu\u2019il s\u2019agisse de peaux, de m\u00e9taux ou de bois, offre un champ de recherche tr\u00e8s \u00e9tendu pour les compositeurs.
\n 
\nEn novembre 2001, vous serez le soliste de la cr\u00e9ation fran\u00e7aise de Triangel<\/em> pour percussion et dix-sept instruments, de Peter E\u00f6tv\u00f6s…<\/strong>
\nJ\u2019attends ce moment avec impatience. Il n\u2019y a pas v\u00e9ritablement d\u2019improvisation dans cette pi\u00e8ce, mais le soliste fournit des propositions \u00e0 l\u2019orchestre et dialogue avec les diff\u00e9rents groupes : cordes, bois, cuivres, etc. L\u2019ensemble de l\u2019\u0153uvre se d\u00e9vide enti\u00e8rement \u00e0 partir de la sonorit\u00e9 du triangle. On associe g\u00e9n\u00e9ralement cet instrument \u00e0 un timbre aigu. En fait, si on le place pr\u00e8s de l\u2019oreille, on per\u00e7oit des fr\u00e9quences tr\u00e8s basses. Dans la pi\u00e8ce d\u2019E\u00f6tv\u00f6s, le triangle du soliste est \u00e0 certains moments amplifi\u00e9 \u00e0 l\u2019aide de microphones, ce qui permet d\u2019entendre ces fr\u00e9quences graves.
\n 
\nPeter E\u00f6tv\u00f6s fut pendant dix ans directeur musical de l\u2019Ensemble intercontemporain. Parlez-nous de ce grand musicien. <\/strong>
\nIl est tr\u00e8s int\u00e8gre dans sa d\u00e9marche musicale et va vraiment au fond des choses. Cela peut \u00eatre aga\u00e7ant parce qu\u2019il est perfectionniste et ne renonce jamais \u00e0 obtenir ce qu\u2019il recherche. Comme chez les rares compositeurs qui m\u00e8nent en m\u00eame temps une carri\u00e8re de chef d\u2019orchestre, on peut dire qu\u2019une fonction nourrit et enrichit l\u2019autre. J\u2019ai jou\u00e9 son Psaume 151<\/em>, qu\u2019il a d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Frank Zappa. J\u2019ai appr\u00e9ci\u00e9 l\u2019originalit\u00e9 et la pr\u00e9cision de sa d\u00e9marche.
\n 
\nPeter E\u00f6tv\u00f6s est-il familier de la percussion ? <\/strong>
\nJe crois qu\u2019il essaye tout ce qu\u2019il \u00e9crit, et il a donc probablement tous les instruments qu\u2019il utilise chez lui. Dans Triangel<\/em>, il n\u2019a pas une d\u00e9marche exclusive de compositeur, puisque les alliages de timbres d\u00e9pendent du parcours du percussionniste et des relations qu\u2019il entretient avec un groupe d\u2019instruments. Il n\u2019y a qu\u2019un ou deux mouvements dans lesquels l\u2019orchestre joue en tutti, et seule la percussion est constamment pr\u00e9sente avec une part de cr\u00e9ation laiss\u00e9e \u00e0 l\u2019interpr\u00e8te : de quoi \u00eatre impatient !
\n 
\nPropos recueillis par Bruno Serrou <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Percussionniste \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain depuis 1977, Michel Cerutti y joue en particulier du cymbalum, cette cithare hongroise ch\u00e8re \u00e0 Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, mais aussi au Igor Stravinsky de Renard<\/em> \u2013 et \u00e0 Pierre Boulez dans R\u00e9pons<\/em> et \u00c9clat<\/em>. 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