{"id":5016,"date":"2001-04-15T10:08:51","date_gmt":"2001-04-15T08:08:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5016"},"modified":"2019-02-16T16:22:42","modified_gmt":"2019-02-16T15:22:42","slug":"solo-hae-sun-kang-violon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2001\/04\/solo-hae-sun-kang-violon\/","title":{"rendered":"[solo] Hae-Sun Kang, violon"},"content":{"rendered":"

La violoniste Hae-Sun Kang sera le 11 avril prochain, \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, l\u2019interpr\u00e8te du Concerto pour violon<\/em> d\u2019Ivan Fedele, dont elle avait assur\u00e9 la cr\u00e9ation en 1999. Hae-Sun Kang a cr\u00e9\u00e9 de nombreuses \u0153uvres, parmi lesquelles Quad<\/em>, le concerto pour violon de Pascal Dusapin en 1996, …prisme\/incidences…<\/em> de Michael Jarrell et Anth\u00e8mes 2<\/em>, de Pierre Boulez, pour violon seul et dispositif \u00e9lectronique, en 1997. Portrait d\u2019une interpr\u00e8te virtuose, toujours en qu\u00eate de nouvelles d\u00e9couvertes.<\/span><\/p>\n

Hae-sun kang, vous \u00eates originaire de Cor\u00e9e du Sud, un pays qui compte quantit\u00e9 de musiciens de renom international. Comment \u00eates-vous venue \u00e0 la musique ? <\/strong>
\nJ\u2019ai commenc\u00e9 par le piano, car tout le monde jouait de cet instrument dans ma famille, plus particuli\u00e8rement ma m\u00e8re, qui \u00e9tait pianiste professionnelle, et ma s\u0153ur a\u00een\u00e9e. Je me suis d\u2019ailleurs produite avec ma m\u00e8re en Cor\u00e9e quand j\u2019\u00e9tais enfant. Et comme mon fr\u00e8re jouait du violoncelle, nous jouions tous ensemble en trio ou en quatuor. En fait, on m\u2019a mise au violon \u00e0 trois ans, parce que je ne cessais d\u2019ennuyer ma s\u0153ur ! C\u2019est le partenaire de ma m\u00e8re en musique de chambre, lui-m\u00eame violoniste, qui lui avait conseill\u00e9 de me mettre au violon. Par la suite, je suis venue \u00e0 Paris car c\u2019\u00e9tait le r\u00eave de ma m\u00e8re, qui avait souhait\u00e9 y faire ses \u00e9tudes. Ma s\u0153ur et moi avons donc fait nos \u00e9tudes ensemble \u00e0 Paris. Ma s\u0153ur est devenue claveciniste professionnelle. Je me suis pr\u00e9sent\u00e9e au Conservatoire \u00e0 quinze ans, dans la classe de Christian Ferras.<\/p>\n

Est-ce vous qui avez choisi cet immense violoniste ? <\/strong>
\nEn fait, c\u2019est Ferras qui m\u2019a choisie, parce que je n\u2019\u00e9tais inscrite dans aucune classe en particulier. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s contente de travailler avec lui, quoiqu\u2019il f\u00fbt consid\u00e9r\u00e9 comme un professeur \u00ab\u00a0hors normes\u00a0\u00bb. En tout cas, son enseignement me convenait parfaitement. Il m\u2019a beaucoup appris, par exemple la fa\u00e7on de faire sonner le violon, le vibrato, les expressions. Mais il m\u2019a enseign\u00e9e bien au-del\u00e0 du violon. La technique \u00e9tait pour lui secondaire, seule la musique l\u2019int\u00e9ressait. Ce sont de bons souvenirs. Malheureusement, il est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t. Je commen\u00e7ais mon troisi\u00e8me cycle, apr\u00e8s mon premier Prix, et ce fut un grand choc pour moi. Je passais un concours international, ma m\u00e8re \u00e9tait pr\u00e9sente et avait appris la nouvelle, mais ne m\u2019a rien dit, de peur que je ne m\u2019effondre.<\/p>\n

Vous enseignez vous-m\u00eame ? <\/strong>
\nCela me semble une telle responsabilit\u00e9… En fait, je crains de mal faire. J\u2019ai eu personnellement tellement de mauvaises exp\u00e9riences ! Je pr\u00e9f\u00e8re donner une id\u00e9e globale plut\u00f4t que le d\u00e9tail. J\u2019essaie toujours d\u2019aider, de dire comment jouer mieux, comment faire sonner l\u2019instrument, comment \u00eatre plus expressif, mais je n\u2019aime pas imposer mon propre style.<\/p>\n

Comment \u00eates-vous entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain ? <\/strong>
\nC\u2019\u00e9tait un r\u00eave. Encore \u00e9tudiante au Conservatoire, j\u2019avais des amis qui y travaillaient, mais pendant longtemps il n\u2019y a pas eu de place de violoniste \u00e0 pourvoir. J\u2019allais souvent aux concerts de l\u2019Ensemble, et j\u2019y ai jou\u00e9 comme suppl\u00e9mentaire \u00e0 partir de 1992. D\u00e8s que j\u2019ai su qu\u2019une place se lib\u00e9rait, je me suis imm\u00e9diatement pr\u00e9sent\u00e9e. C\u2019est ainsi que je suis entr\u00e9e en 1994.<\/p>\n

Pourquoi avez-vous souhait\u00e9 entrer \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain ? <\/strong>
\nJ\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 attir\u00e9e par la musique du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Le romantisme, ce n\u2019\u00e9tait pas mon \u00ab\u00a0truc\u00a0\u00bb. Je n\u2019avais pas tellement envie de ressasser le Concerto<\/em> de Tcha\u00efkovsky, ou d\u2019autres \u0153uvres aussi c\u00e9l\u00e8bres du r\u00e9pertoire, des ann\u00e9es durant… En fait, j\u2019aime apprendre des \u0153uvres nouvelles. \u00c0 l\u2019Ensemble, c\u2019est ce que nous faisons tous les jours ! Cela demande beaucoup de travail, mais c\u2019est cela qui m\u2019int\u00e9resse.<\/p>\n

Vous avez aussi la chance de c\u00f4toyer les compositeurs au quotidien. <\/strong>
\nC\u2019est une chance inou\u00efe de travailler avec tous ces grands cr\u00e9ateurs et, pour l\u2019avenir, de pouvoir transmettre une exp\u00e9rience acquise \u00e0 la source de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

Avez-vous le sentiment que les compositeurs connaissent bien votre instrument ? <\/strong>
\nEn g\u00e9n\u00e9ral, oui. Lorsque je travaille avec un jeune compositeur, je le rencontre, nous discutons ensemble, nous faisons m\u00eame des corrections. S\u2019il n\u2019habite pas \u00e0 Paris, il peut m\u2019arriver de lui jouer un passage plus ou moins difficile au t\u00e9l\u00e9phone pour en discuter !<\/p>\n

Est-il important pour un violoniste de continuer \u00e0 pratiquer le r\u00e9pertoire pour pouvoir jouer la musique contemporaine ? <\/strong>
\nBien s\u00fbr ! Je donne d\u2019autres concerts en dehors de l\u2019Ensemble intercontemporain, o\u00f9 je travaille \u00e0 deux tiers-temps. J\u2019enseigne \u00e9galement au Conservatoire de Paris, et je fais de la musique de chambre. J\u2019ai m\u00eame eu un ensemble. Il est moins pr\u00e9sent en ce moment, car chacun de nous est tr\u00e8s occup\u00e9. Nous avons cr\u00e9\u00e9 l\u2019ensemble Concordia avec des amis venus pour la plupart de l\u2019Orchestre de Paris ; il s\u2019agit d\u2019un quatuor \u00e0 cordes avec fl\u00fbte et clarinette, auquel s\u2019ajoutent parfois une harpe, un piano ou d\u2019autres instruments. J\u2019estime qu\u2019il est primordial de jouer le r\u00e9pertoire, car il ne faut pas oublier que la musique contemporaine s\u2019appuie sur ce qui s\u2019est fait au cours des si\u00e8cles pr\u00e9c\u00e9dents. Nous ne pouvons interpr\u00e9ter la musique d\u2019aujourd\u2019hui sans savoir interpr\u00e9ter les musiques du pass\u00e9. On a trop tendance \u00e0 oublier que si une partie du public n\u2019aime pas la musique contemporaine, c\u2019est parce qu\u2019elle est parfois mal interpr\u00e9t\u00e9e. Il faut rendre expressives toutes les musiques qui existent.<\/p>\n

En 1997, vous avez cr\u00e9e une \u0153uvre qui a constitue un v\u00e9ritable \u00e9v\u00e8nement : Anth\u00e8mes 2<\/em> de Pierre Boulez. Peu d\u2019interpr\u00e8tes ont eu la possibilit\u00e9 de travailler une \u0153uvre nouvelle aussi d\u00e9velopp\u00e9e avec lui. Pourquoi vous a-t-il choisie ? <\/strong>
\nC\u2019est en effet une chance unique. Il m\u2019a fait confiance. Il n\u2019\u00e9tait pas au jury du concours qui m\u2019a recrut\u00e9e, mais il me connaissait, puisqu\u2019il m\u2019avait entendue \u00e0 l\u2019Orchestre de Paris lorsqu\u2019il \u00e9tait venu le diriger.<\/p>\n

N\u2019avez-vous pas aussi ressenti le poids de cette cr\u00e9ation ? <\/strong>
\nJ\u2019ai en effet ressenti cette responsabilit\u00e9 terrible qu\u2019il me fallait donner le maximum dans cette pi\u00e8ce, et j\u2019ai fait le maximum. Cette \u0153uvre existait d\u00e9j\u00e0 auparavant sous le nom d\u2019Anth\u00e8mes<\/em>, et Pierre Boulez y a ajout\u00e9 une partie informatique en temps r\u00e9el. La partition est arriv\u00e9e tard, et beaucoup de pages me sont parvenues par t\u00e9l\u00e9copie, car Boulez se trouvait alors \u00e0 Chicago. J\u2019avais h\u00e2te de travailler l\u2019\u0153uvre parce je devais enregistrer les passages dont les sons devaient \u00eatre transform\u00e9s. Pendant qu\u2019il composait, il m\u2019a dit que s\u2019il y avait des choses que je jugeais irr\u00e9alisables, je devais le lui dire. Mais c\u2019est vraiment une \u00e9criture pour violoniste, et tout a \u00e9t\u00e9 possible. Depuis, je l\u2019ai jou\u00e9 une vingtaine de fois, et Anth\u00e8mes 2<\/em> est d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 un \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Est-ce important pour vous de jouer par c\u0153ur\u00a0?<\/strong>
\nC\u2019est important dans la mesure o\u00f9, si l\u2019on joue par c\u0153ur ce genre de pi\u00e8ce, on ne pense vraiment plus qu\u2019\u00e0 la musique. Il y a aussi les \u00e9ventuels probl\u00e8mes li\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique en temps r\u00e9el, qui peuvent \u00eatre tr\u00e8s d\u00e9stabilisants pendant le concert. J\u2019ai fait \u00e0 Boulez la promesse de jouer Anth\u00e8mes 2<\/em> par c\u0153ur apr\u00e8s les cr\u00e9ations, en octobre 1997, et je crois qu\u2019il en a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s content.<\/p>\n

Quels sont vos projets ? <\/strong>
\nJe me rends en Cor\u00e9e, invit\u00e9e par le Festival Isang Yun. Je vais y jouer le Concerto pour violon de Sofia Guba\u00efdulina et une pi\u00e8ce de Yun pour violon seul. Je viens de participer \u00e0 l\u2019enregistrement d\u2019un disque consacr\u00e9 \u00e0 Michael Jarrell, dans lequel je cr\u00e9e une pi\u00e8ce d\u2019un quart d\u2019heure pour violon seul, tir\u00e9e du Concerto pour violon<\/em> (que j\u2019ai moi-m\u00eame cr\u00e9\u00e9 en 1999 dans le cadre du Festival Pr\u00e9sences de Radio France). En avril, je joue \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique le Concerto pour violon<\/em> d\u2019Ivan Fedele, que j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 il y a deux ans au Festival \u00ab\u00a0Aspect des musiques d\u2019aujourd\u2019hui\u00a0\u00bb de Caen.<\/p>\n

Etre \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain c\u2019est aussi avoir l\u2019opportunit\u00e9 de travailler avec l\u2019Ircam. Cela vous int\u00e9resse-t-il particuli\u00e8rement ? <\/strong>
\nC\u2019est l\u2019avenir ! L\u2019exp\u00e9rience d\u2019Anth\u00e8mes 2<\/em> m\u2019a beaucoup plu, et j\u2019aimerais recommencer. D\u2019autant plus que j\u2019aimerais collaborer \u00e0 la construction d\u2019un nouvel instrument, une sorte de violon \u00e9lectronique. Il y a des choses que je ne tente pas sur mon violon, qui est excellent et que je ne veux pas risquer d\u2019ab\u00eemer. Mettre un nouvel instrument au point demande beaucoup de travail, mais je suis n\u00e9anmoins vraiment pr\u00eate \u00e0 m\u2019y investir. Il ne s\u2019agit pas de faire n\u2019importe quoi, mais un instrument aussi r\u00e9ussi que la fl\u00fbte MIDI : un violon MIDI…<\/p>\n

Propos recueillis par Bruno Serrou<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La violoniste Hae-Sun Kang sera le 11 avril prochain, \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, l\u2019interpr\u00e8te du Concerto pour violon d\u2019Ivan Fedele, dont elle avait assur\u00e9 la cr\u00e9ation en 1999. 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