{"id":4998,"date":"2001-01-15T10:04:22","date_gmt":"2001-01-15T08:04:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4998"},"modified":"2001-01-15T10:04:22","modified_gmt":"2001-01-15T08:04:22","slug":"la-formation-pierrot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2001\/01\/la-formation-pierrot\/","title":{"rendered":"La "formation Pierrot""},"content":{"rendered":"

La date du 16 octobre 1912, qui vit \u00e0 Berlin la cr\u00e9ation de Pierrot lunaire<\/em>, restera sans doute l\u2019une de celles qui auront marqu\u00e9 le XXe<\/sup> si\u00e8cle \u2013 de celles qui, parmi d\u2019autres, l\u2019auront inaugur\u00e9. Parce qu\u2019en dehors de l\u2019extr\u00eame qualit\u00e9 de la composition, Schoenberg y a pos\u00e9 quelques probl\u00e8mes esth\u00e9tiques majeurs, r\u00e9currents tout au long des d\u00e9cennies qui suivirent. On passera sur le statut du Sprechgesang<\/em> (\u00ab\u00a0parl\u00e9-chant\u00e9\u00a0\u00bb[i]<\/a>) r\u00e9clam\u00e9 par Schoenberg, statut jamais r\u00e9solu d\u2019ailleurs, et sur celui de la voix, plac\u00e9e \u00e0 chacune de ses vingt et une stations, entre lied, m\u00e9lodrame et r\u00eave d\u2019op\u00e9ra, pour insister sur la composition de l\u2019effectif instrumental. Les cons\u00e9quences de ce choix furent si d\u00e9terminantes pour le si\u00e8cle, elles laiss\u00e8rent une empreinte si forte dans les esprits et les m\u0153urs musicales que l\u2019originalit\u00e9 qui le caract\u00e9risait \u00e0 l\u2019\u00e9poque peut nous \u00e9chapper, tant ce choix s\u2019est impos\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 nous appara\u00eetre banal. C\u2019est ainsi qu\u2019on entend dire couramment de telle ou telle formation qu\u2019elle est du \u00ab\u00a0type Pierrot lunaire <\/em>\u00bb : c\u2019est l\u00e0 presque un nom commun.
\nD\u00e8s l\u2019origine, Schoenberg d\u00e9cide d\u2019\u00e9crire pour cinq instrumentistes \u2013 mais pour huit instruments. Hormis le violoncelle et le piano, les trois autres musiciens jouent aussi : la fl\u00fbte, du piccolo ; la clarinette, de la clarinette basse ; le violon, de l\u2019alto. De multiples raisons expliquent cette strat\u00e9gie ; certaines sont esth\u00e9tiques, d\u2019autres rel\u00e8vent du simple pragmatisme, d\u2019autres enfin ob\u00e9issent au mouvement de l\u2019histoire.
\n 
\nEnfants l\u00e9gitimes des quinze solistes de la symphonie de chambre <\/span><\/strong>
\nD\u2019abord, l\u2019exigu\u00eft\u00e9 de la sc\u00e8ne \u2013 la presse de l\u2019\u00e9poque la mentionne \u2013 aggrav\u00e9e par le fait que la diseuse Albertine Zehme \u00e9tait s\u00e9par\u00e9e de Schoenberg, au pupitre, et de l\u2019ensemble instrumental par un paravent. Rien ne prouve n\u00e9anmoins que le compositeur ait choisi son effectif en fonction de la surface du plateau \u2013 encore que cela ne soit pas impossible \u2013 mais l\u2019anecdote vaut parce qu\u2019elle d\u00e9montrerait l\u2019impact des contingences \u00e9conomiques sur la cr\u00e9ation. Plus g\u00e9n\u00e9ralement, Pierrot<\/em> est un maillon dans l\u2019\u00e9volution de Schoenberg, confront\u00e9 aux mutations qui affectent la diffusion de la musique de cr\u00e9ation.
\nD\u2019un c\u00f4t\u00e9, prenant acte des r\u00e9ticences qui commencent \u00e0 se faire jour dans les grandes institutions, il va, m\u00eame avant la mort de Mahler, dans les Pi\u00e8ces pour orchestre opus 16<\/em> notamment, entamer une \u00ab\u00a0contre-offensive\u00a0\u00bb \u2013 bien suivie par ses disciples \u2013 qui conduira \u00e0 jouer la surench\u00e8re dans l\u2019\u00e9criture de formes aphoristiques mais destin\u00e9es \u00e0 de tr\u00e8s grandes formations. A l\u2019inverse, il se souciera de combler le vide qui existait alors entre la musique de chambre et le r\u00e9pertoire symphonique, en \u00e9crivant pour de nouveaux effectifs. Sonnant comme huit, les cinq instruments de Pierrot sont les enfants l\u00e9gitimes des quinze solistes de la Symphonie de chambre<\/em> de 1909.
\nFaire beaucoup avec peu, voici bien l\u2019un des id\u00e9aux qui gouvernent Pierrot lunaire<\/em>. Ceci s\u2019accompagne d\u2019un jeu sur la combinatoire qui assure tout autant la vari\u00e9t\u00e9 des coloris (augment\u00e9e par les diff\u00e9rents modes de jeu pour chaque instrument) que l\u2019illusion d\u2019un effectif qui para\u00eet encore \u00e9largi. Depuis longtemps, on a remarqu\u00e9, tableaux de r\u00e9partition en main, que Schoenberg avait strictement planifi\u00e9 les interventions de ses musiciens, se r\u00e9servant de faire jouer les huit instruments dans la derni\u00e8re pi\u00e8ce. Bien que le compositeur n\u2019utilise pas toutes les possibilit\u00e9s de combinaison qui s\u2019offraient \u00e0 lui, des solos jusqu\u2019\u00e0 l\u2019octuor \u2013 d\u2019autres apr\u00e8s lui les \u00e9puiseront \u2013, il est presque certain qu\u2019il fut guid\u00e9 pal l\u2019id\u00e9e de continuum sonore \u2013 laquelle ne contredisait justement pas le principe de fragmentation de l\u2019effectif, fa\u00e7onnant le complexe \u00e0 partir du simple, le multiple depuis l\u2019un, retrouvant peut-\u00eatre tout ce qui unit le microcosme au macrocosme.
\n 
\nDes ensembles \u00ab\u00a0\u00e0 g\u00e9om\u00e9trie variable\u00a0\u00bb <\/span><\/strong>
\nTout ceci eut des cons\u00e9quences prodigieuses sur l\u2019avenir de la musique, tant en ce qui concerne l\u2019invention des compositeurs que ce qui touche \u00e0 la structuration des formations instrumentales, si tant est que ces deux aspects puissent \u00eatre distingu\u00e9s. Pour des raisons aussi bien esth\u00e9tiques qu\u2019\u00e9conomiques et institutionnelles, les cr\u00e9ateurs d\u00e9laiss\u00e8rent sensiblement le territoire de l\u2019op\u00e9ra et, moins sans doute, celui du grand orchestre au profit des multiples \u00ab\u00a0formations de chambre \u00e9largies\u00a0\u00bb que Pierrot suscita. Il serait alors impossible, et insens\u00e9, de n\u00e9gliger la part que repr\u00e9sente toute la musique \u00e9crite pour ces ensembles \u00ab\u00a0\u00e0 g\u00e9om\u00e9trie variable\u00a0\u00bb ainsi qu\u2019on disait encore nagu\u00e8re \u2013 comme quoi l\u2019id\u00e9e de combinatoire avait fait son chemin \u2013, si l\u2019on voulait comprendre la seconde moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cle musical, \u00e0 l\u2019aube d\u2019un tournant.
\nL\u2019exemple qui vient alors imm\u00e9diatement \u00e0 l\u2019esprit pour illustrer cette tendance est celui du Marteau sans ma\u00eetre<\/em> de Pierre Boulez. Compos\u00e9e en 1955, l\u2019\u0153uvre se place directement \u2013 et d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment \u2013 dans la lign\u00e9e de Pierrot, non seulement parce que l\u2019\u0153uvre ob\u00e9it aussi au principe de combinatoire (envisag\u00e9 d\u2019une mani\u00e8re plus g\u00e9n\u00e9rale puisqu\u2019il inclut la voix dans son \u00ab\u00a0d\u00e9compte\u00a0\u00bb), mais aussi parce qu\u2019elle prescrit, comme chez Schoenberg, des temps de silence diff\u00e9rents entre les pi\u00e8ces \u2013 une autre mani\u00e8re de composer le continuum. L\u2019\u00e9crasante majorit\u00e9 des ensembles fond\u00e9s dans la seconde moiti\u00e9 du si\u00e8cle ont \u00e9t\u00e9 structur\u00e9s sur ce mod\u00e8le : London Sinfonietta, Ensemble intercontemporain, Die Reihe, 2e2m, pour ne citer que les plus anciens. Bien s\u00fbr, le temps a fait son \u0153uvre et la \u00ab\u00a0formation de type Pierrot <\/em>\u00bb a \u00e9volu\u00e9 parce que l\u2019Histoire l\u2019a r\u00e9clam\u00e9. L\u2019id\u00e9e d\u2019une \u00ab\u00a0poly\u00adinstrumentalit\u00e9\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 maintenue pour certains pupitres (la fl\u00fbte et la clarinette, par exemple), mais pour ceux-ci la palette a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9rablement \u00e9largie \u00e0 des instruments nouveaux, formant toute une famille, du tr\u00e8s grave au tr\u00e8s aigu. Certains instruments ignor\u00e9s de Schoenberg, la percussion en particulier, ont \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9s de mani\u00e8re sans doute d\u00e9finitive. L\u2019habitude a aussi \u00e9t\u00e9 prise d\u2019introduire, pour des \u0153uvres particuli\u00e8res, des partenaires \u00e9trangers \u00e0 l\u2019orchestre classique, comme le saxophone et la guitare, puis, \u00e9videmment, le synth\u00e9tiseur et plus g\u00e9n\u00e9ralement l\u2019appareillage \u00e9lectronique. Cons\u00e9quemment, le piano, si pr\u00e9sent dans la partition de Schoenberg jusqu\u2019\u00e0 brouiller la logique de la combinatoire, a vu sa place amoindrie. Notons aussi que les cordes y sont g\u00e9n\u00e9ralement pr\u00e9sentes, \u00e0 chaque voix \u00e9tant associ\u00e9 un individu. En revanche, l\u2019alternance du violon et de l\u2019alto, jou\u00e9s par un m\u00eame instrumentiste dans Pierrot<\/em>, n\u2019aura pas fait \u00e9cole.
\nEn d\u00e9finitive, ce qui aura subsist\u00e9, ce qui aura m\u00eame \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9, c\u2019est le principe d\u2019une musique de solistes appliqu\u00e9 \u00e0 un effectif important.
\n 
\nPar Dominique Druhen<\/strong>
\n
\n<\/strong><\/p>\n

\n
\n
\n[i]<\/strong><\/em><\/a> Voir la pr\u00e9face de la partition, cit\u00e9e dans le texte de Roger D\u00e9sormi\u00e8re p.4<\/em>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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