{"id":4981,"date":"2000-04-15T10:06:44","date_gmt":"2000-04-15T08:06:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4981"},"modified":"2000-04-15T10:06:44","modified_gmt":"2000-04-15T08:06:44","slug":"entretien-avec-philippe-hurel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2000\/04\/entretien-avec-philippe-hurel\/","title":{"rendered":"Entretien avec Philippe Hurel"},"content":{"rendered":"

Une nouvelle \u0153uvre du compositeur Philippe Hurel sera donn\u00e9e \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique le 18 avril prochain. Il s’agit d’une commande de l’Ensemble intercontemporain, pour vibraphone et ensemble, pr\u00e9sent\u00e9e lors d’un atelier, en premi\u00e8re partie de soir\u00e9e, par le compositeur et par David Robertson. Portrait de l’un des compositeurs d’aujourd’hui dont l’Ensemble intercontemporain suit fid\u00e8lement le parcours.<\/span>
\n 
\nQuelle sera le titre de l’\u0153uvre que vous achevez actuellement ? <\/strong>
\nJe n’ai pas encore de titre. Autrefois, j’\u00e9crivais des pi\u00e8ces \u00e0 partir d’id\u00e9es formelles, et le titre me venait donc tr\u00e8s rapidement. Mais depuis \u00e0 mesure…<\/em> , une pi\u00e8ce qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite, comme son nom l’indique, \u00ab\u00a0\u00e0 mesure\u00a0\u00bb, je me laisse un peu plus partir \u00e0 la d\u00e9rive, j’\u00e9tudie les implications des id\u00e9es en cours de r\u00e9alisation. Mon travail est plus intuitif maintenant qu’il ne l’\u00e9tait en 90.
\n 
\nMoins formel ? <\/strong>
\nLocalement non ; globalement peut-\u00eatre moins, en effet. J’observe plut\u00f4t les \u00ab\u00a0\u00e9v\u00e9nements\u00a0\u00bb, et j’essaie d’en d\u00e9duire des r\u00e8gles qui ne sont pas pr\u00e9\u00e9tablies.
\n 
\nVous \u00eates-vous fix\u00e9 des contraintes instrumentales ? <\/strong>
\nJ’ai choisi le vibraphone comme instrument principal. Je m’efforce de ne pas utiliser tout un magasin de percussions. En tout cas en ce qui concerne le soliste, car il y a beaucoup de percussions chez les instrumentistes qui l’accompagnent. La plupart du temps, le soliste est au vibraphone ; il dispose aussi d’une \u00ab\u00a0fausse\u00a0\u00bb batterie de sons inharmoniques : gongs tha\u00eflandais, cloches de vaches, etc. En fait, la contrainte principale vient du fait que j’\u00e9cris avec des micro-intervalles… alors que le vibraphone est temp\u00e9r\u00e9 !
\n 
\nAvez-vous travaill\u00e9 en collaboration avec Daniel Ciampolini ? <\/strong>
\nNous nous voyons r\u00e9guli\u00e8rement, mais pour d’autres choses, pas sp\u00e9cialement pour cette pi\u00e8ce. Pour \u00ab\u00a0faire le b\u0153uf\u00a0\u00bb, par exemple ! L’Ensemble intercontemporain a souvent jou\u00e9 mes Miniatures<\/em>, qui comportent une partie de marimba assez redoutable. Je connais donc bien le comportement instrumental de Daniel. J’ai \u00e9crit cette nouvelle pi\u00e8ce en l’imaginant en r\u00e9p\u00e9tition, tr\u00e8s \u00e0 l’aise physiquement. Je trouve stimulant d’\u00e9crire en pensant \u00e0 quelqu’un.
\n 
\nAvez-vous d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 dans cette situation ? <\/strong>
\nOui, surtout pour mon ensemble, Court-circuit. Le rapport intime que nous avons me permet de demander aux musiciens du groupe des parties difficiles, quitte \u00e0 apporter ensuite d’\u00e9ventuelles corrections. Avec Daniel, c’est la m\u00eame chose. Il a tout loisir de faire des commentaires. Mais j’\u00e9cris d’abord ce que j’ai envie d’entendre, tout en tenant compte des possibilit\u00e9s instrumentales.
\n 
\nEst-ce une approche diff\u00e9rente de celle que vous avez avec l’\u00e9lectronique ?<\/strong>
\nA priori, je le pense, bien que je n’aie pas \u00e9crit pour \u00e9lectronique depuis 1993. Mais en fait, il n’y a pas de grande diff\u00e9rence entre ce que l’on entend \u00e0 la table et ce que l’on d\u00e9couvre aux r\u00e9p\u00e9titions, quand la pi\u00e8ce est bien jou\u00e9e. La seule d\u00e9ception que j’ai avec la composition, c’est d’\u00eatre rarement surpris par ce que j’entends \u00e0 l’ex\u00e9cution d’une nouvelle pi\u00e8ce. Ce qui devait sonner sonne, et inversement.
\n 
\nLe fait de \u00ab\u00a0sonner\u00a0\u00bb est une notion importante pour vous ? <\/strong>
\nOui. Ce qui ne \u00ab\u00a0sonne\u00a0\u00bb pas me g\u00eane \u2013 dans ma musique, du moins ; mais c’est un sujet d\u00e9licat : localement, il arrive que certains \u00e9l\u00e9ments ne sonnent pas mais sonnent dans la continuit\u00e9. Par exemple, la fin de la deuxi\u00e8me partie de cette nouvelle pi\u00e8ce est instrument\u00e9e de fa\u00e7on plut\u00f4t rugueuse, dans des tessitures passablement violentes mais l’int\u00e9r\u00eat de cette section se trouve dans l’\u00e9volution du mat\u00e9riau. Ce que je recherche dans la composition, ce n’est pas que \u00e7a sonne \u00e0 tout prix, c’est que le premier niveau de lecture de la pi\u00e8ce soit compr\u00e9hensible. Sinon, je consid\u00e8re qu’on se moque des gens. Il faut laisser une porte d’entr\u00e9e \u00e0 celui qui \u00e9coute, des points d’ancrage \u2013 ce qui n’emp\u00eache pas qu’\u00e0 l’int\u00e9rieur de l’\u0153uvre on trouve des agr\u00e9gats complexes, des parcours plus subtils, ou des polyphonies riches. Dans la musique du XXe<\/sup> si\u00e8cle, certaines pi\u00e8ces ne se donnent pas \u00e0 comprendre. Elles sont tellement compliqu\u00e9es qu’on reste finalement \u00e0 l’ext\u00e9rieur, passif.
\n 
\nEst-ce cette fa\u00e7on de consid\u00e9rer l’\u00e9coute qui vous a rapproch\u00e9 des \u00ab\u00a0spectraux\u00a0\u00bb ? <\/strong>
\nPour moi, cette rencontre a d’abord \u00e9t\u00e9 un choc sonore. La premi\u00e8re fois que j’ai \u00e9cout\u00e9 du Grisey, j’ai pris une claque. Je me suis dit : c’est nouveau ; enfin, \u00e7a change. Ce que je fais maintenant n’a rien \u00e0 voir ; je ne pars pas de points de d\u00e9part ou de pr\u00e9suppos\u00e9s spectraux.
\n 
\nVous avez cependant conserv\u00e9 l’id\u00e9e de transformation, de processus continu… <\/strong>
\nCertainement, m\u00eame si je lutte un peu contre cette tendance en ce moment. Si on ne travaille que sur la transformation, on bloque le discours de la m\u00eame fa\u00e7on que si l’on travaille sans aucune id\u00e9e de trajectoire.
\n 
\nQu’est-ce qui vous int\u00e9resse en ce moment ? <\/strong>
\nJ’essaie de trouver des relations entre ce qui est \u00e0 la fois rythmique et harmonique. Or, quand le rythme devient tr\u00e8s complexe, l’harmonie doit parfois se simplifier pour laisser la place \u00e0 la perception. On le voit dans les Etudes<\/em> pour piano de Ligeti, ou dans son Concerto pour violon<\/em>, qui est pour moi une pi\u00e8ce f\u00e9tiche : parfois, cette musique renvoie \u00e0 du \u00ab\u00a0post-Bart\u00f3k\u00a0\u00bb \u00a0; mais ce que Ligeti perd d’un c\u00f4t\u00e9, il le gagne de l’autre. Quand je regarde mes pi\u00e8ces anciennes, o\u00f9 je voulais tout \u00e0 la fois, je m’aper\u00e7ois que les complexit\u00e9s finissent par se nuire mutuellement. Je pr\u00e9f\u00e8re maintenant observer le caract\u00e8re dominant d’une section, ce qui m’oblige \u00e0 abandonner quelques revendications harmoniques. Par contre, \u00e0 d’autres moments o\u00f9 la perception n’est pas accapar\u00e9e par la complexit\u00e9 rythmique ou par la virtuosit\u00e9 instrumentale, on aura quelque chose de plus subtil d’un point de vue harmonique. Finalement, c’est une fa\u00e7on d’\u00e9conomiser. Ce que je ne savais pas faire ! D’ailleurs, dans cette pi\u00e8ce, les musiciens auront enfin le temps de tourner les pages, de respirer…
\n 
\nLe parcours d’\u0153uvre en \u0153uvre a-t-il une importance \u00a0? <\/strong>
\nJe ne consid\u00e8re pas qu’on puisse juger un artiste sur une seule \u0153uvre. Une pi\u00e8ce peut \u00eatre tr\u00e8s r\u00e9ussie, tr\u00e8s belle, mais ce qui est int\u00e9ressant c’est de voir comment \u00e9volue le projet de son auteur. Et puis, notre attitude est tr\u00e8s diff\u00e9rente de celle d’un compositeur du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle. A l’\u00e9poque, un m\u00eame type de pi\u00e8ce \u00e9tait r\u00e9p\u00e9t\u00e9 de nombreuses fois, ce qui donnait une technique hallucinante aux compositeurs. Au XXe<\/sup> si\u00e8cle, on assiste \u00e0 une rar\u00e9faction : Ravel compose un quatuor \u00e0 cordes, pas deux. Je me mets \u00e0 \u00e9crire pour les percussions, et d\u00e8s que je commence \u00e0 me sentir \u00e0 l’aise, on me demande une pi\u00e8ce \u00e9lectronique, puis une autre pour grand orchestre, etc. Il est donc naturellement plus difficile de mettre en place le fil conducteur qui relie une \u0153uvre \u00e0 l’autre.
\n 
\nIl vous arrive de dire que vous composez de la fin vers le d\u00e9but. Est-ce une technique de composition ? <\/strong>
\nIl se trouve que c’est le cas de la majorit\u00e9 de mes pi\u00e8ces. Je laisse tomber certains passages parce que je ne sais pas trop ce qui va se passer, puis j’inclus des \u00e9l\u00e9ments au d\u00e9but, en les introduisant de fa\u00e7on \u00ab subliminale \u00bb. Ce sont des techniques tr\u00e8s litt\u00e9raires, en fait. Les \u00e9crivains en jouent beaucoup.
\n 
\nQuels sont les \u00e9crivains qui vous int\u00e9ressent ? <\/strong>
\nIl y en a beaucoup. Je suis tr\u00e8s \u00ab\u00a0Thomas Mannien\u00a0\u00bb ! Thomas Mann utilise beaucoup ce principe. Je n’aimais pas Borges, je m’y mets. J’adore Diderot, Perec, Claude Simon, j’aime le Blanchot de L’Espace litt\u00e9raire<\/em>, moins le romancier. En fait, je pioche. Et puis, il y a les incontournables, Proust, Joyce, Mallarm\u00e9… rien de bien original \u00e0 les admirer. J’aime beaucoup Henry James, parce qu’il est tr\u00e8s objectif, il a une grande retenue dans l’expression et les sentiments. Aujourd’hui, les compositeurs \u00e9crivent des requiems, des op\u00e9ras ; ils ont besoin de s’exprimer… Je trouve \u00e7a insupportable ! L’expression, je ne sais pas ce que c’est. Nous sommes l\u00e0 pour cr\u00e9er de beaux objets, pas pour raconter notre vie. Cela me vaut quelques critiques, d’ailleurs. Personnellement, je me sens plut\u00f4t Goeth\u00e9en. Goethe s’est exprim\u00e9 sur l’objectivit\u00e9 avec une grande clart\u00e9, notamment dans ses entretiens avec Schiller.
\n 
\nEst-ce une attitude \u00ab\u00a0moderne\u00a0\u00bb \u00a0? <\/strong>
\nNon. C’est simplement une question de pudeur. J’ai entendu r\u00e9cemment des interviews de Grisey dans lesquelles il revendiquait cela, ce que je ne savais pas. Si sa musique n’est pas exempte de pathos, il la composait de fa\u00e7on assez objective, et ses titres refl\u00e8tent bien ce parti pris : Partiels<\/em>, Modulations<\/em>, Transitoires<\/em>… \u00a0: ce sont des descriptions acoustiques. Il \u00e9tait d’ailleurs mieux compris en Italie, en Allemagne, qu’en France, o\u00f9 il faut de plus en plus alimenter l’\u0153uvre par des discours \u00ab\u00a0sentimentaux\u00a0\u00bb.
\n 
\nLe fait d’\u00eatre aussi programmateur vous am\u00e8ne \u00e0 \u00e9couter, \u00e0 lire beaucoup d’\u0153uvres. Cela ne nuit-il pas \u00e0 vos projets artistiques personnels ? <\/strong>
\nCe n’est pas \u00e0 moi d’en juger ! Je trouve que le fait d’\u00e9couter des compositeurs jeunes stimule \u00e9norm\u00e9ment. Et puis, on apprend \u00e0 se blinder… Autrefois, j’\u00e9tais davantage marqu\u00e9 directement par ce que je venais d’entendre, comme ce fut le cas par la musique spectrale ; maintenant, quand j’\u00e9coute une bonne pi\u00e8ce, il m’en reste quelque chose de plus m\u00e9taphorique, et surtout l’enthousiasme pour me mettre au travail. Mais dans la totalit\u00e9 des \u0153uvres que l’on \u00e9crit, il est certain que tout ne vient pas de nous…
\n 
\nVous parlez souvent de tension et d\u00e9tente pour d\u00e9crire vos \u0153uvres… <\/strong>
\nJe me suis aper\u00e7u que dans toute \u0153uvre, si je ne retrouve pas ce principe, je m’ennuie. Toute organisation biologique est faite de tension et de d\u00e9tente. Finalement, la vie est une longue interpolation ! A l’\u00e9poque h\u00e9ro\u00efque, on a voulu supprimer cela et on a souvent abouti \u00e0 des pi\u00e8ces ennuyeuses.
\n 
\nVous voulez parler de l’\u00e9poque s\u00e9rielle \u00e0 tout crin ? <\/strong>
\nOui, mais on est sorti tr\u00e8s vite de toute cette avant-garde s\u00e8che, aride, et pourtant indispensable. Aujourd’hui, l’\u00e9poque est un peu en panne du point de vue th\u00e9orique. Je r\u00e9\u00e9coutais r\u00e9cemment les fils Bach, et je me disais que nous \u00e9tions actuellement dans une p\u00e9riode du m\u00eame type. Je re\u00e7ois beaucoup de partitions aux id\u00e9es h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes, sans parti pris th\u00e9orique ; de leur c\u00f4t\u00e9, les jazzmen reprennent des vieux standards, jouent avec les citations. Pourtant, si le Concerto pour violon<\/em> de Ligeti est un patchwork de techniques tr\u00e8s diff\u00e9rentes, il est tout \u00e0 fait g\u00e9nial parce qu’\u00e0 travers toutes ces citations, on reconna\u00eet une patte, quelqu’un. Ce qui me ferait dire que, jeune, je me suis tromp\u00e9 en pensant que la coh\u00e9rence d’une \u0153uvre, c’est la coh\u00e9rence du mat\u00e9riau. Je ne le pense plus. La coh\u00e9rence pour moi, ce serait de parvenir \u00e0 s’emparer de mat\u00e9riaux h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes et de les faire cohabiter gr\u00e2ce \u00e0 une id\u00e9e forte qui se situe \u00e0 un autre niveau et qui ne vaut en g\u00e9n\u00e9ral que pour une pi\u00e8ce. Mais, d’une \u0153uvre \u00e0 l’autre, j’aimerais qu’on reconnaisse l’auteur \u00e0 travers un projet plus global d’un autre niveau encore ; l\u00e0 se situe peut-\u00eatre le style.
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Une nouvelle \u0153uvre du compositeur Philippe Hurel sera donn\u00e9e \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique le 18 avril prochain. Il s’agit d’une commande de l’Ensemble intercontemporain, pour vibraphone et ensemble, pr\u00e9sent\u00e9e lors d’un atelier, en premi\u00e8re partie de soir\u00e9e, par le compositeur et par David Robertson. 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