{"id":4956,"date":"2000-01-15T10:02:17","date_gmt":"2000-01-15T08:02:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4956"},"modified":"2000-01-15T10:02:17","modified_gmt":"2000-01-15T08:02:17","slug":"pli-selon-pli-boulez-et-mallarme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2000\/01\/pli-selon-pli-boulez-et-mallarme\/","title":{"rendered":"Pli selon pli : Pierre Boulez et St\u00e9phane Mallarm\u00e9"},"content":{"rendered":"

Lorsqu\u2019on pr\u00e9sentait \u00e0 Saint-John Perse un jeune po\u00e8te, l\u2019illustre \u00e9crivain s\u2019enqu\u00e9rait tout d\u2019abord, dit-on, par un\u00a0: \u00ab\u00a0Est-il musicien\u00a0?\u00a0\u00bb L\u00e9gende ou non, l\u2019anecdote rappelle les liens \u00e9troits unissant musique et po\u00e9sie. Mais quels sont-ils, plus pr\u00e9cis\u00e9ment ? Les concerts des 24 et 25 mars \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique permettront d\u2019entendre une r\u00e9ponse possible \u00e0 la question en proposant l\u2019interpr\u00e9tation de Pli selon pli<\/em>, de Pierre Boulez, sur des po\u00e8mes de St\u00e9phane Mallarm\u00e9. Ces concerts constitueront en outre un \u00e9v\u00e9nement puisque l\u2019Ensemble intercontemporain, qui a souvent donn\u00e9 des extraits de ce cycle de cinq \u0153uvres, pour soprano et orchestre \u2013 en particulier Improvisations I<\/em> et II<\/em> interpr\u00e9tera l\u00e0 pour la premi\u00e8re fois l\u2019\u0153uvre dans son entier, sous la direction du compositeur.<\/span>
\n 
\nComme on le sait, la po\u00e9sie a beaucoup compt\u00e9 dans l\u2019\u0153uvre de Pierre Boulez (voir Accents <\/em>n\u00b0 6, sept-d\u00e9c. 1998). Mais que repr\u00e9sente le po\u00e8te Mallarm\u00e9 dans son parcours de musicien\u00a0? Une lettre du compositeur \u2013 dont un fac-simil\u00e9 \u00e9tait expos\u00e9 au Mus\u00e9e d\u2019Orsay \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition Mallarm\u00e9 de 1998 (voir illustration) \u2013, adress\u00e9e \u00e0 Karlheinz Stockhausen, nous livre quelques clefs. Pierre Boulez y relate avec enthousiasme sa d\u00e9couverte du livre de Jacques Sherer intitul\u00e9 Le Livre de Mallarm\u00e9<\/em>. Ce document date d\u2019octobre 1957, l\u2019ann\u00e9e du commencement de la composition de Pli selon pli<\/em>, deux ans apr\u00e8s la Troisi\u00e8me Sonate pour piano<\/em>, cette \u00ab\u00a0autre face de l\u2019inclination mallarm\u00e9enne de Boulez\u00a0\u00bb, selon les mots de Dominique Jameux. Pierre Boulez trouve donc chez le po\u00e8te au moins ceci\u00a0: une confirmation de ses intuitions. Car si Mallarm\u00e9 est moderne, c\u2019est aussi (et peut-\u00eatre d\u2019abord) pour avoir lib\u00e9r\u00e9 le langage du narratif et du lyrique, de la lin\u00e9arit\u00e9 de la fable et de l\u2019\u00e9panchement des sentiments, d\u2019en avoir fait sonner la mati\u00e8re \u00e0 travers des constructions formelles, des explorations de temporalit\u00e9s et de spatialit\u00e9s complexes. Musique et po\u00e8me qui sont, selon le po\u00e8te, \u00ab\u00a0la face alternative\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0Je pose, \u00e0 mes risques esth\u00e9tiquement, cette conclusion […]\u00a0: que la Musique et les Lettres sont la face alternative ici \u00e9largie vers l\u2019obscur\u00a0: scintillante l\u00e0, avec certitude, d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne, le seul, je l\u2019appellerai l\u2019Id\u00e9e.\u00a0\u00bb (La Musique et les Lettres<\/em>, 1894).
\n 
\nLe titre de l\u2019\u0153uvre de Pierre Boulez, ainsi qu\u2019il l\u2019indique lui-m\u00eame dans l\u2019analyse qui va suivre, provient d\u2019un fragment d\u2019un po\u00e8me de Mallarm\u00e9, non \u00e9nonc\u00e9 dans l\u2019\u0153uvre, Rem\u00e9moration d\u2019amis belges<\/em> (1890), dont la photo ci-contre nous montre le manuscrit original, tel qu\u2019on peut le voir \u00e0 la Biblioth\u00e8que Jacques-Doucet \u00e0 Paris.
\nPlut\u00f4t que de proposer une analyse d\u00e9taill\u00e9e du d\u00e9veloppement musical de Pli selon pli<\/em>, nous avons choisi de livrer \u00e0 la r\u00e9flexion deux textes du compositeur\u00a0: l\u2019un, dans lequel il pr\u00e9sente les principes de l\u2019organisation g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019\u0153uvre\u00a0; l\u2019autre, extrait des Relev\u00e9s d\u2019apprenti<\/em>, qui pr\u00e9cise le lien possible entre \u00ab\u00a0son\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0verbe\u00a0\u00bb. Pour faire bonne mesure \u00e0 ces principes, il n\u2019est peut-\u00eatre pas inutile de rappeler quelques points de vue de Mallarm\u00e9 sur la musique, tels qu\u2019ils ont \u00e9t\u00e9 analys\u00e9s par Jean-Louis Backes\u00a0: \u00ab\u00a0Il n\u2019y aurait pas grand sens \u00e0 dire que la musique a influenc\u00e9 Mallarm\u00e9. C\u2019est tout au contraire parce que le po\u00e8te avait pratiqu\u00e9 son art d\u2019une certaine mani\u00e8re qu\u2019il peut percevoir dans la musique autre chose qu\u2019un pr\u00e9texte au discours du sentiment. Car, dans la Symphonie, ce n\u2019est pas l\u2019expression qui int\u00e9resse Mallarm\u00e9. Au milieu des wagnerol\u00e2tres trop souvent pr\u00e9occup\u00e9s de souligner combien la musique sert le texte, l\u2019anecdote et le commentaire moral qui l\u2019enveloppe, le po\u00e8te a un recul\u00a0: ce n\u2019est pas la l\u00e9gende qui attire son attention. La musique est pour lui l\u2019organisation de figures dans un temps, glissements et contrastes, coups d\u2019ailes et retomb\u00e9es. […] Si Mallarm\u00e9 a per\u00e7u la musique comme une r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 la fois sensible et spirituelle, et non comme un discours expressif, un peu plus subtil que celui des mots, c\u2019est peut-\u00eatre, dans une d\u00e9marche inverse, par une m\u00e9ditation sur l\u2019objet musical que nous pourrions saisir quelque chose de son intuition.\u00a0\u00bb (Encyclopedia Universalis, Mallarm\u00e9, \u00ab\u00a0musique mentale\u00a0\u00bb)
\n 
\nDon du po\u00e8me<\/em>, Mallarm\u00e9 \u2013 Don, pour grand orchestre<\/em>, Boulez<\/strong>
\n 
\nJe t\u2019apporte l\u2019enfant d\u2019une nuit d\u2019Idum\u00e9e <\/em>
\nNoire, \u00e0 l\u2019aile saignante et p\u00e2le, d\u00e9plum\u00e9e<\/em>
\nPar le verre br\u00fbl\u00e9 d\u2019aromates et d\u2019or, <\/em>
\nPar les carreaux glac\u00e9s, h\u00e9las\u00a0! mornes encor,<\/em>
\nL\u2019aurore se jeta sur la lampe ang\u00e9lique. <\/em>
\nPalmes\u00a0! et quand elle a montr\u00e9 cette relique <\/em>
\nA ce p\u00e8re essayant un sourire ennemi,<\/em>
\nLa solitude bleue et st\u00e9rile a fr\u00e9mi. <\/em>
\nO la berceuse, avec ta fille et l\u2019innocence <\/em>
\nDe vos pieds froids, accueille une horrible naissance\u00a0: <\/em>
\nEt ta voix rappelant viole et clavecin,<\/em>
\nAvec le doigt fan\u00e9 presseras-tu le sein <\/em>
\nPar qui coule en blancheur sibylline la femme <\/em>
\nPour les l\u00e8vres que l\u2019air du vierge azur affame\u00a0? <\/em>
\n 
\n 
\nImprovisation I, pour voix et ensemble instrumental<\/em>, Boulez \u2013 Le vierge, le vivace et le bel aujourd\u2019hui<\/em>, Mallarm\u00e9<\/strong>
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\nLe vierge, le vivace et le bel aujourd\u2019hui <\/em>
\nVa-t-il nous d\u00e9chirer avec un coup d\u2019aile ivre <\/em>
\nCe lac dur oubli\u00e9\u00a0que hante sous le givre<\/em>
\nLe transparent glacier des vols qui n\u2019ont pas fui\u00a0!<\/em>
\n 
\n 
\nUn cygne d\u2019autrefois se souvient que c\u2019est lui <\/em>
\nMagnifique mais qui sans espoir se d\u00e9livre <\/em>
\nPour n\u2019avoir pas chant\u00e9 la r\u00e9gion o\u00f9 vivre <\/em>
\nQuand du st\u00e9rile hiver a resplendi l\u2019ennui.<\/em>
\n 
\n 
\nTout son col secouera cette blanche agonie<\/em>
\nPar l\u2019espace inflig\u00e9e \u00e0 l\u2019oiseau qui le nie, <\/em>
\nMais non l\u2019horreur du sol o\u00f9 le plumage est pris. <\/em>
\n 
\n 
\nFant\u00f4me qu\u2019\u00e0 ce lieu son pur \u00e9clat assigne, <\/em>
\nIl s\u2019immobilise au songe froid de m\u00e9pris<\/em>
\nQue v\u00eat parmi l\u2019exil inutile le Cygne.<\/em>
\n 
\n 
\nImprovisation II, pour voix et ensemble instrumental<\/em>, Boulez \u2013 Une dentelle s\u2019abolit\u2026<\/em> Mallarm\u00e9<\/strong>
\n 
\nUne dentelle s\u2019abolit <\/em>
\nDans le doute du jeu supr\u00eame<\/em>
\nA n\u2019entrouvrir comme un blasph\u00e8me<\/em>
\nQu\u2019absence \u00e9ternelle de lit. <\/em>
\n 
\n 
\nCet unanime blanc conflit <\/em>
\nD\u2019une guirlande avec la m\u00eame, <\/em>
\nEnfui contre la vitre bl\u00eame <\/em>
\nFlotte plus qu\u2019il n\u2019ensevelit. <\/em>
\n 
\n 
\nMais, chez qui du r\u00eave se dore <\/em>
\nTristement dort une mandore <\/em>
\nAu creux n\u00e9ant musicien <\/em>
\n 
\n 
\nTelle que vers quelque fen\u00eatre <\/em>
\nSelon nul ventre que le sien <\/em>
\nFilial on aurait pu na\u00eetre.<\/em>
\n 
\n 
\nImprovisation III, pour voix et ensemble instrumental, <\/em>Boulez \u2013 A la nue accablante tu, <\/em>Mallarm\u00e9<\/strong>
\n 
\nA la nue accablante tu <\/em>
\nBasse de basalte et de laves <\/em>
\nA m\u00eame les \u00e9chos esclaves <\/em>
\nPar une trompe sans vertu <\/em>
\n 
\n 
\nQuel s\u00e9pulcral naufrage (tu <\/em>
\nLe sais, \u00e9cume, mais y baves) <\/em>
\nSupr\u00eame une entre les \u00e9paves <\/em>
\nAbolit le m\u00e2t d\u00e9v\u00eatu <\/em>
\n 
\n 
\nOu cela que furibond faute <\/em>
\nDe quelque perdition haute<\/em>
\nTout l\u2019ab\u00eeme vain \u00e9ploy\u00e9<\/em>
\n 
\n 
\nDans le si blanc cheveu qui tra\u00eene<\/em>
\nAvarement aura noy\u00e9 <\/em>
\nLe flanc enfant d\u2019une sir\u00e8ne.<\/em>
\n 
\n 
\nTombeau, pour grand orchestre<\/em>, Boulez \u2013 Tombeau (de Verlaine)<\/em>, Mallarm\u00e9<\/strong>
\n 
\nLe noir roc courrouc\u00e9 que la bise le roule<\/em>
\nNe s\u2019arr\u00eatera ni sous de pieuses mains <\/em>
\nT\u00e2tant sa ressemblance avec les maux humains <\/em>
\nComme pour en b\u00e9nir quelque funeste moule. <\/em>
\n 
\n 
\nIci presque toujours si le ramier roucoule <\/em>
\nCet immat\u00e9riel deuil opprime de maints <\/em>
\nNubiles plis l\u2019astre m\u00fbri des lendemains <\/em>
\nDont un scintillement argentera la foule. <\/em>
\n 
\n 
\nQui cherche, parcourant le solitaire bond <\/em>
\nTant\u00f4t ext\u00e9rieur de notre vagabond \u2013 <\/em>
\nVerlaine? Il est cach\u00e9 parmi l\u2019herbe, Verlaine. <\/em>
\n 
\n 
\nA ne surprendre que na\u00efvement d\u2019accord <\/em>
\nLa l\u00e8vre sans y boire ou tarir son haleine<\/em>
\nUn peu profond ruisseau calomni\u00e9 la mort. <\/em>
\n 
\n 
\nPli selon pli, analyse <\/span><\/strong>
\nPli selon pli<\/em> indique plusieurs solutions en vue de l\u2019alliance du texte po\u00e9tique et de la musique\u00a0: ces solutions varient de l\u2019inscription \u00e0 l\u2019amalgame. Elles donnent un sens \u00e0 chaque pi\u00e8ce, une signification \u00e0 leur place dans le cycle entier.
\n 
\nL\u2019\u0153uvre comporte cinq pi\u00e8ces\u00a0: la premi\u00e8re, \u00ab\u00a0Don <\/em>\u00bb, et la derni\u00e8re, \u00ab\u00a0Tombeau <\/em>\u00bb, sont des pi\u00e8ces instrumentales, fai\u00adsant appel aux groupes d\u2019instruments les plus nombreux\u00a0; la voix s\u2019y inscrit \u00e9pisodiquement pour pr\u00e9senter le vers de Mallarm\u00e9 qui en est l\u2019origine. Les trois autres, au centre de l\u2019\u0153uvre, requi\u00e8rent des formations instrumentales res\u00adtreintes\u00a0; elles sont centr\u00e9es sur la voix, y \u00e9non\u00e7ant tout ou partie du po\u00e8me qui les organise.
\nLes deux pi\u00e8ces extr\u00eames ont donc une forme compl\u00e8te\u00adment ind\u00e9pendante du po\u00e8me\u00a0; il n\u2019y intervient qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9tat de citation.
\nDon <\/em>: le vers s\u2019inscrit en t\u00eate de la pi\u00e8ce\u00a0; c\u2019est la seule par\u00adticipation vocale directe\u00a0; car les autres moments o\u00f9 la voix intervient sont des citations du cycle central, sorte d\u2019ap\u00adproche de ce que l\u2019on entendra par la suite. Ces citations musicales sont provoqu\u00e9es par le titre de Mallarm\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Don du po\u00e8me <\/em>\u00bb, qui devient ici\u00a0: \u00ab\u00a0Don de l\u2019\u0153uvre <\/em>\u00bb. Elles ne sont pas litt\u00e9rales, mais abstraites de leur contexte, d\u00e9pla\u00adc\u00e9es\u00a0; elles sont comme entrevues au futur. L\u2019\u00e9nonciation du vers initial\u00a0: \u00ab\u00a0Je t\u2019apporte l\u2019enfant d\u2019une nuit d\u2019Idum\u00e9e <\/em>\u00bb est, au contraire, extr\u00eamement simple et nette, directe, syl\u00adlabique.
\nTombeau <\/em>: le vers\u00a0: \u00ab\u00a0Un peu profond ruisseau calomni\u00e9 la mort <\/em>\u00bb est inscrit \u00e0 la fin de la pi\u00e8ce. L\u2019\u00e9nonciation du vers est en conflit avec un style vocal tr\u00e8s orn\u00e9, d\u2019une tessiture tendue; seuls, les deux derniers mots sont clairement com\u00adpr\u00e9hensibles.
\nL\u2019opposition entre compr\u00e9hension directe et compr\u00e9hen\u00adsion indirecte, on la retrouvera au long des trois sonnets qui constituent le cycle central\u00a0: Le vierge, le vivace et le bel aujourd\u2019hui \u2013 Une dentelle s\u2019abolit \u2013 A la nue accablante tu<\/em>. Avant d\u2019en arriver \u00e0 cette question, fondamentale dans une musique se basant sur un texte po\u00e9tique, il faudrait d\u2019abord dire que la forme de ces pi\u00e8ces suit strictement la forme du sonnet lui-m\u00eame\u00a0; que l\u2019alliance du po\u00e8me et de la musique y est certes tent\u00e9e sur le plan de la signification \u00e9motion\u00adnelle, mais tente d\u2019aller au plus profond de l\u2019invention, \u00e0 sa structure. On ne peut oublier que Mallarm\u00e9 \u00e9tait obs\u00e9d\u00e9 par la puret\u00e9 formelle, par la recherche absolue de cette puret\u00e9\u00a0: sa langue en porte t\u00e9moignage, ainsi que sa m\u00e9trique. La syntaxe fran\u00e7aise, il la repense enti\u00e8rement pour en faire un instrument original, au sens litt\u00e9ral de ce terme. Quant \u00e0 l\u2019organisation du vers lui-m\u00eame, si elle fait appel \u00e0 des valeurs accept\u00e9es \u2013 alexandrin, octosyllabes \u2013, elle est domin\u00e9e par la rigueur du nombre, par le rythme des valeurs sonores implicites dans le mot, pour aboutir \u00e0 une fusion du sens et du son, dans une extr\u00eame concen\u00adtration du langage. L\u2019\u00e9sot\u00e9risme qu\u2019on a presque toujours li\u00e9 au nom de Mallarm\u00e9, n\u2019est autre chose que cette ad\u00e9\u00adquation parfaite du langage \u00e0 la pens\u00e9e, n\u2019admettant aucune d\u00e9perdition d\u2019\u00e9nergie.
\nAinsi, la forme musicale se trouve d\u00e9ter\u00admin\u00e9e si l\u2019on tient compte de cette struc\u00adture close, achev\u00e9e, qu\u2019est le sonnet. La n\u00e9cessaire transposition exige l\u2019inven\u00adtion d\u2019\u00e9quivalences\u00a0; \u00e9quivalences qui pourront s\u2019appliquer soit \u00e0 la forme ext\u00e9rieure de l\u2019invention musicale, soit \u00e0 la qualit\u00e9 de cette invention, ou \u00e0 sa structure interne. Le champ est vaste des possibilit\u00e9s de transposition\u00a0; leur diver\u00adsit\u00e9 est compens\u00e9e par la rigueur dans leur emploi.
\nQuant \u00e0 la compr\u00e9hension elle-m\u00eame du po\u00e8me dans sa transposition en musique, \u00e0 quel point faut-il s\u2019y atta\u00adcher, \u00e0 quel degr\u00e9 doit-on en tenir compte\u00a0? Mon principe ne se borne pas \u00e0 la compr\u00e9hension imm\u00e9diate, qui est une des formes \u2013 la moins riche, peut-\u00eatre\u00a0? de la transmutation du po\u00e8me, il me semble trop restrictif de vouloir s\u2019en tenir \u00e0 une sorte de \u00ab\u00a0lecture en\/avec musique\u00a0\u00bb\u00a0; du point de vue de la simple compr\u00e9hension, elle ne remplacera jamais la lecture sans musique, celle-ci restant le meilleur moyen d\u2019information sur le contenu d\u2019un po\u00e8me. D\u2019autre part, une \u0153uvre de concert bas\u00e9e principalement sur la r\u00e9flexion po\u00e9tique, ne saurait se confondre avec une \u0153uvre sc\u00e9nique qui exige, elle, un minimum de compr\u00e9hension directe afin de suivre l\u2019action, les \u00e9v\u00e9nements sur lesquels se greffera, le cas \u00e9ch\u00e9ant, la r\u00e9flexion po\u00e9tique.
\nDans ma transposition, transmutation, de Mallarm\u00e9, je suppose acquis par la lecture le sens direct du po\u00e8me\u00a0; j\u2019estime assimil\u00e9es les donn\u00e9es qu\u2019il communique \u00e0 la musique, et je puis donc jouer sur un degr\u00e9 variable de compr\u00e9hension imm\u00e9diate. Ce jeu ne sera d\u2019ailleurs pas laiss\u00e9 au hasard, mais tendra \u00e0 donner la pr\u00e9pond\u00e9rance tant\u00f4t au texte musical, tant\u00f4t au texte po\u00e9tique.
\nLa sonorit\u00e9 instrumentale varie d\u2019une pi\u00e8ce \u00e0 l\u2019autre. La percussion y b\u00e9n\u00e9ficiera d\u2019un domaine tr\u00e8s agrandi par rapport aux normes habituelles\u00a0; toutefois, elle comporte beaucoup plus d\u2019instruments \u00e0 sons d\u00e9termin\u00e9s, comme xylophones, vibraphones, plu\u00adsieurs sortes de cloches, que d\u2019instruments \u00e0 sons ind\u00e9termin\u00e9s, voisins des bruits\u00a0: ils s\u2019int\u00e8grent plus ais\u00e9ment aux groupes instrumentaux \u00ab\u00a0classiques\u00a0\u00bb. Les deux pi\u00e8ces extr\u00eames font appel \u00e0 une formation relativement nombreuse, produisant une sonorit\u00e9 orchestrale\u00a0; les trois pi\u00e8ces centrales se rattachent plut\u00f4t, \u00e9criture et sonorit\u00e9, \u00e0 la musique de chambre, sp\u00e9cialement le deuxi\u00e8me sonnet\u00a0: \u00ab\u00a0Une dentelle s\u2019abolit\u2026 <\/em>\u00bb. Le titre \u2013 Pli selon pli<\/em> \u2013 est extrait d\u2019un po\u00e8me de Mallarm\u00e9 que la transposition musi\u00adcale n\u2019utilise pas\u00a0; il indique le sens, la direction, de l\u2019\u0153uvre. Dans ce po\u00e8me, l\u2019auteur d\u00e9crit ainsi la mani\u00e8re dont le brouillard, en se dissolvant, laisse progressivement aper\u00adcevoir les pierres de la cit\u00e9 de Bruges. De m\u00eame se d\u00e9couvre, au fur et \u00e0 mesure du d\u00e9veloppement des cinq pi\u00e8ces, pli selon pli, un portrait de Mallarm\u00e9.
\nPierre Boulez, <\/strong>Points de rep\u00e8re<\/em>, \u00a9 Christian Bourgois, \u00e9diteur, coll. Musique\/Pass\u00e9\/Pr\u00e9sent dirig\u00e9e par Pierre Boulez et Jean-Jacques Nattiez
\n 
\nSon et Verbe <\/span><\/strong>
\nIl est admis g\u00e9n\u00e9ralement que l\u2019\u00e9volution de la musique pr\u00e9sente un s\u00e9rieux retard sur le d\u00e9veloppement des autres moyens d\u2019expression\u00a0; on va jusqu\u2019\u00e0 \u00e9tablir des correspon\u00addances pr\u00e9cises qui tendent \u00e0 prouver que ce retard est localisable dans un intervalle de temps d\u00e9fini. Si, avec la peinture, les corres\u00adpondances sont forc\u00e9ment assez lointaines, il en va autrement avec la po\u00e9sie, celle-ci ayant partie li\u00e9e avec la musique, ou, du moins, un domaine de la musique, qui repose sur la mise en jeu de l\u2019\u00e9l\u00e9ment vocal. Car, sans compter sur la permanence du fait th\u00e9\u00e2tral, la musique s\u2019est toujours affront\u00e9e avec la parole. Pour ne prendre des exemples que dans notre tradition occidentale la plus proche, citons le plain-\u00adchant, la musique polyphonique du Moyen \u00c2ge ou de la Renaissance, la musique d\u2019op\u00e9ra et la musique d\u2019\u00e9glise, enfin la litt\u00e9rature abondante du Lied<\/em>. On a observ\u00e9 maintes fois que, lorsque les musiciens choisissaient leurs textes, ils faisaient ce choix davantage pour la teneur po\u00e9tique que pour la qualit\u00e9 du po\u00e8me. On ne s\u2019est pas fait faute d\u2019attribuer cette m\u00e9connaissance de la qualit\u00e9 po\u00e9tique au manque de culture, quelquefois \u00e9vident\u00a0; mais on a aussi expliqu\u00e9 que les raisons du musicien dans son \u00e9lection de tel ou tel texte ne co\u00efncidaient pas forc\u00e9ment avec la plus ou moins grande valeur litt\u00e9raire de ce texte.
\nMon propos n\u2019est point d\u2019analyser les rapports complexes qu\u2019entretiennent valeurs musicales et valeurs po\u00e9tiques\u00a0; je voulais simplement rappeler \u00e0 quel degr\u00e9 certaines formes d\u2019ex\u00adpression lient intrins\u00e8quement ces deux ph\u00e9nom\u00e8nes\u00a0: son et verbe. Est-ce dire pour autant qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9volution du langage correspond une \u00e9volution similaire de la musique\u00a0? Il ne me semble pas possible d\u2019affirmer que le probl\u00e8me se pose dans les termes d\u2019un simple parall\u00e9\u00adlisme. Il est presque superflu de rappeler que l\u2019\u00e9volution musicale engage avant tout des conceptions techniques et qu\u2019elle entra\u00eene des modification importantes du vocabulaire comme de la syntaxe, mutations beaucoup plus radicales que n\u2019en pourra jamais subir le lan\u00adgage\u00a0; mais, ind\u00e9niablement, surtout depuis la fin du si\u00e8cle dernier, les grands courants po\u00e9tiques ont une forte r\u00e9sonance sur le d\u00e9ve\u00adloppement esth\u00e9tique de la musique \u2013 la technique musicale \u00e9tant tellement sp\u00e9cifique qu\u2019elle \u00e9carte automatiquement toute influence directe. On peut noter que les po\u00e8tes ayant travaill\u00e9 sur le langage lui-m\u00eame sont ceux qui laissent sur le musicien l\u2019empreinte la plus visible\u00a0; \u00e9videmment, nous viennent imm\u00e9diatement \u00e0 l\u2019esprit les noms de Mallarm\u00e9 plut\u00f4t que de Rimbaud, de Joyce plut\u00f4t que de Kafka. Aussi bien arriverait-on \u00e0 une classification \u2013 assez floue, \u00e0 vrai dire \u2013 qui d\u00e9partagerait les influences pr\u00e9cises, dirig\u00e9es, et les influences plus diffuses, par osmose. Cela ne signifie pas que la premi\u00e8re de ces deux cat\u00e9gories soit plus importante ou op\u00e8re plus profond\u00e9ment que la seconde\u00a0; c\u2019est la mani\u00e8re d\u2019agir qui diff\u00e8re. Dans un cas, certaines acquisitions passent d\u2019une forme de langage \u00e0 l\u2019autre en subis\u00adsant une n\u00e9cessaire translation\u00a0; dans l\u2019autre cas, la relation est infiniment plus complexe et ne saurait s\u2019\u00e9tablir qu\u2019\u00e0 partir de consid\u00e9ra\u00adtions structurelles tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9rales ou dans une m\u00eame direction esth\u00e9tique. […]
\nPierre Boulez<\/strong>, Relev\u00e9s d\u2019apprentis<\/em>, \u00a9 Le Seuil, 1966<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lorsqu\u2019on pr\u00e9sentait \u00e0 Saint-John Perse un jeune po\u00e8te, l\u2019illustre \u00e9crivain s\u2019enqu\u00e9rait tout d\u2019abord, dit-on, par un\u00a0: \u00ab\u00a0Est-il musicien\u00a0?\u00a0\u00bb L\u00e9gende ou non, l\u2019anecdote rappelle les liens \u00e9troits unissant musique et po\u00e9sie. Mais quels sont-ils, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, Les concerts des 24 et 25 mars prochains \u00e0 la Cit\u00e9 de la Musique, permettront d\u2019entendre une r\u00e9ponse possible \u00e0 la question. en proposant l\u2019interpr\u00e9tation de Pli selon pli<\/em>. de Pierre Boulez, sur des po\u00e8mes de St\u00e9phane Mallarm\u00e9. Ces concerts constitueront en outre un \u00e9v\u00e9nement puisque l\u2019Ensemble intercontemporain, qui a souvent donn\u00e9 des extraits de ce cycle de cinq \u0153uvres, pour soprano et orchestre \u2013 en particulier Improvisations I et II interpr\u00e9tera l\u00e0 pour la premi\u00e8re fois l\u2019\u0153uvre dans son entier, sous la direction du compositeur.<\/p>\n","protected":false},"author":33,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[107,17,108,109],"class_list":["post-4956","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-eclairage","tag-accents-n10","tag-pierre-boulez","tag-pli-selon-pli","tag-stephane-mallarme"],"acf":[],"yoast_head":"\nPli selon pli : Pierre Boulez et St\u00e9phane Mallarm\u00e9 - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2000\/01\/pli-selon-pli-boulez-et-mallarme\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Pli selon pli : Pierre Boulez et St\u00e9phane Mallarm\u00e9 - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Lorsqu\u2019on pr\u00e9sentait \u00e0 Saint-John Perse un jeune po\u00e8te, l\u2019illustre \u00e9crivain s\u2019enqu\u00e9rait tout d\u2019abord, dit-on, par un\u00a0: \u00ab\u00a0Est-il musicien\u00a0?\u00a0\u00bb L\u00e9gende ou non, l\u2019anecdote rappelle les liens \u00e9troits unissant musique et po\u00e9sie. 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Mais quels sont-ils, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, Les concerts des 24 et 25 mars prochains \u00e0 la Cit\u00e9 de la Musique, permettront d\u2019entendre une r\u00e9ponse possible \u00e0 la question. en proposant l\u2019interpr\u00e9tation de Pli selon pli. de Pierre Boulez, sur des po\u00e8mes de St\u00e9phane Mallarm\u00e9. Ces concerts constitueront en outre un \u00e9v\u00e9nement puisque l\u2019Ensemble intercontemporain, qui a souvent donn\u00e9 des extraits de ce cycle de cinq \u0153uvres, pour soprano et orchestre \u2013 en particulier Improvisations I et II interpr\u00e9tera l\u00e0 pour la premi\u00e8re fois l\u2019\u0153uvre dans son entier, sous la direction du compositeur.","og_url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2000\/01\/pli-selon-pli-boulez-et-mallarme\/","og_site_name":"Ensemble intercontemporain","article_published_time":"2000-01-15T08:02:17+00:00","author":"Pierre Boulez","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Pierre Boulez","Est. reading time":"15 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2000\/01\/pli-selon-pli-boulez-et-mallarme\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2000\/01\/pli-selon-pli-boulez-et-mallarme\/"},"author":{"name":"Pierre Boulez","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#\/schema\/person\/8e2348a72e580ed18f9c7625e5ceb904"},"headline":"Pli selon pli : Pierre Boulez et St\u00e9phane Mallarm\u00e9","datePublished":"2000-01-15T08:02:17+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2000\/01\/pli-selon-pli-boulez-et-mallarme\/"},"wordCount":3075,"commentCount":0,"keywords":["Accents n\u00b010","pierre boulez","pli selon pli","St\u00e9phane Mallarm\u00e9"],"articleSection":["\u00c9clairage"],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2000\/01\/pli-selon-pli-boulez-et-mallarme\/","url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2000\/01\/pli-selon-pli-boulez-et-mallarme\/","name":"Pli selon pli : Pierre Boulez et St\u00e9phane Mallarm\u00e9 - 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