{"id":4948,"date":"1999-09-15T10:12:59","date_gmt":"1999-09-15T08:12:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4948"},"modified":"1999-09-15T10:12:59","modified_gmt":"1999-09-15T08:12:59","slug":"entretien-avec-jean-dominique-marco-directeur-du-festival-musica-a-strasbourg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/1999\/09\/entretien-avec-jean-dominique-marco-directeur-du-festival-musica-a-strasbourg\/","title":{"rendered":"Entretien avec Jean-Dominique Marco, directeur du Festival Musica \u00e0 Strasbourg"},"content":{"rendered":"

L\u2019Ensemble intercontemporain sera pr\u00e9sent, le 1er<\/sup> octobre prochain, au festival Musica<\/em> de Strasbourg, dans un programme comprenant la cr\u00e9ation fran\u00e7aise de l\u2019\u0153uvre ultime de G\u00e9rard Grisey, Quatre Chants pour franchir le Seuil<\/em>, et Fragments pour un portrait<\/em>, de Philippe Manoury. Jean-Dominique Marco, directeur de Musica<\/em> depuis 1989, nous pr\u00e9cise les particularit\u00e9s et les ambitions de ce grand rendez-vous de la musique contemporaine. <\/span>
\n 
\nMusica, festival des Musiques d\u2019aujourd\u2019hui <\/em>: ce sous-titre vous semble-t-il d\u00e9finir le projet de cette manifestation\u00a0? <\/strong>
\nQuand Musica<\/em> a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1983, l\u2019objectif \u00e9tait d\u2019ouvrir les fronti\u00e8res de la musique dite \u00ab\u00a0contemporaine\u00a0\u00bb, que nous n\u2019entendions pas dans l\u2019acception r\u00e9ductrice d\u2019une esp\u00e8ce de ghetto musical, mais comme un champ d\u2019activit\u00e9s, d\u2019exp\u00e9rimentation et de cr\u00e9ation\u00a0: Musiques d\u2019aujourd\u2019hui <\/em>renvoyait \u00e0 quelque chose de plus ouvert, de plus large. Il s\u2019agissait bien entendu de confronter les grandes \u00e9tapes dans l\u2019\u00e9volution des \u00e9critures et des esth\u00e9tiques \u2013 essentiellement des \u0153uvres des grands chefs de file, d\u00e9j\u00e0 inscrites dans le r\u00e9pertoire de la musique de la seconde moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cle \u2013 \u00e0 la jeune cr\u00e9ation. Mais l\u2019esprit de Musica<\/em>, c\u2019\u00e9tait aussi la cr\u00e9ation d\u2019une tribune susceptible de s\u2019int\u00e9resser \u00e0 tout ce qui gravite \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie de la musique contemporaine. Je pense en particulier aux musiques improvis\u00e9es, \u00e0 certaines formes de jazz, au th\u00e9\u00e2tre musical, \u00e0 tout ce qui se cr\u00e9e dans la marge, c\u2019est-\u00e0-dire au point de contact entre plusieurs univers.
\n 
\nCette volont\u00e9 est-elle rest\u00e9e depuis les origines\u00a0? <\/strong>
\nOui, c\u2019est une des constantes du festival. Il est vrai qu\u2019au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, j\u2019ai resserr\u00e9 un peu le champ musical parce que j\u2019estimais qu\u2019il \u00e9tait urgent de d\u00e9fendre les \u00e9critures, ou la \u00ab\u00a0musique contemporaine stricto sensu <\/em>\u00bb\u00a0: je pensais qu\u2019il y avait des efforts insuffisants de la part des pouvoirs publics, et surtout un \u00ab\u00a0ramollissement\u00a0\u00bb du discours institutionnel en faveur de la cr\u00e9ation. Il m\u2019a paru important de rappeler ce qu\u2019\u00e9tait la \u00ab\u00a0colonne vert\u00e9brale\u00a0\u00bb de Musica <\/em>: la d\u00e9fense de la cr\u00e9ation musicale.
\n 
\nMusica<\/em> est-il un festival th\u00e9matique\u00a0?<\/strong>
\nOui, au sens o\u00f9 il s\u2019agit d\u2019une th\u00e9matique de communication. Un th\u00e8me g\u00e9n\u00e8re toujours ses propres limites, et repr\u00e9sente davantage un moyen de communiquer largement un projet musical qu\u2019une stricte d\u00e9finition d\u2019un domaine. Par exemple, les espaces imaginaires, en 83\u00a0; la rencontre entre le nord et le sud, avec Kaija Saariaho et le compositeur marocain Ahmed Essyad, en 94. En 95 et 96, nous avons abord\u00e9 la musique italienne. En 97, la Finlande, \u00e0 travers un portrait de Magnus Lindberg. L\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re nous sommes revenus \u00e0 la France, en pr\u00e9sentant Philippe Manoury, Philippe Hurel et Pascal Dusapin, mais surtout Manoury afin d\u2019observer l\u2019\u00e9volution d\u2019un compositeur tr\u00e8s \u00ab\u00a0fran\u00e7ais\u00a0\u00bb, l\u2019un des rares \u00e0 avoir accompagn\u00e9 toute l\u2019\u00e9volution technologique de l\u2019Ircam. Il me paraissait en effet int\u00e9ressant de montrer, \u00e0 travers l\u2019\u0153uvre d\u2019un compositeur, non seulement son \u00e9volution, mais aussi l\u2019\u00e9volution des techniques. Cette ann\u00e9e, nous nous int\u00e9resserons \u00e0 l\u2019Espagne et l\u2019Am\u00e9rique du Sud. Les th\u00e9matiques que je qualifierais de musicologiques me paraissent plus difficiles \u00e0 communiquer. Je ne tiens pas \u00e0 choisir un th\u00e8me comme \u00ab\u00a0la musique spectrale des origines \u00e0 nos jours\u00a0\u00bb, car je pense que cela ne concernera pas beaucoup le grand public. Alors que pr\u00e9sent\u00e9e autrement, la musique de Grisey, Levinas, Dufourt, Murail et d\u2019autres encore passionnera les spectateurs de Musica. Ce qui m\u2019int\u00e9resse, c\u2019est de faire du festival une plate-forme de rencontres la plus large possible entre les musiques d\u2019aujourd\u2019hui et le public le plus nombreux. Nous ne voulons pas nous adresser exclusivement \u00e0 un public de sp\u00e9cialistes, de musicologues ou de musiciens. Nous cherchons plut\u00f4t \u00e0 trouver une th\u00e9matique qui int\u00e8gre, dans ce qu\u2019elle \u00e9voque, le plaisir, le d\u00e9sir et la f\u00eate.
\n 
\nC\u2019est ce que vous indiquez en alliant des \u0153uvres de compositeurs espagnols \u00e0 des musiques plus populaires comme le \u00ab\u00a0cabaret andalou\u00a0\u00bb\u00a0?<\/strong>
\nEn effet, j\u2019ai r\u00e9introduit depuis l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re des musiques plus \u00ab\u00a0transversales\u00a0\u00bb, \u00e0 la faveur d\u2019un hommage \u00e0 Hanns Eisler. Nous avions pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 cette occasion plusieurs spectacles en relation avec le cabaret allemand. Cette ann\u00e9e, nous proposerons des musiques traditionnelles espagnoles et sud-am\u00e9ricaines.
\n 
\nCet int\u00e9r\u00eat pour les marges de la musique vous semble-t-il li\u00e9 \u00e0 la position g\u00e9ographique du festival\u00a0? <\/strong>
\nCertainement. En 17 ans, le festival a propos\u00e9 un tiers d\u2019\u0153uvres de compositeurs fran\u00e7ais, ce qui d\u00e9note par d\u00e9duction un int\u00e9r\u00eat tr\u00e8s important pour les compositeurs issus d\u2019autres pays. Strasbourg est une ville de fronti\u00e8res, et nous sommes profond\u00e9ment attach\u00e9s \u00e0 l\u2019aspect international de la culture, de la musique, de l\u2019art en g\u00e9n\u00e9ral, aux courants qui traversent aussi bien l\u2019Europe que le monde entier. Strasbourg est \u00e0 environ 500 km de Milan, Paris, Londres, Berlin. Il est certain que nous avons beaucoup travaill\u00e9 avec des artistes venus d\u2019Allemagne, puisque ce sont nos voisins. Mais il faut surtout souligner que le Bassin rh\u00e9nan o\u00f9 nous nous trouvons, cette zone qui va de Cologne \u00e0 B\u00e2le, a \u00e9t\u00e9, historiquement, l\u2019\u00e9picentre de la cr\u00e9ation musicale apr\u00e8s-guerre, notamment \u00e0 travers Donaueschingen et Darmstadt. Cette zone, particuli\u00e8rement riche en outils musicaux, est rest\u00e9e extraordinairement dynamique dans le domaine de la cr\u00e9ation musicale\u00a0: on peut citer les orchestres radiophoniques allemands, l\u2019Orchestre de Baden-Baden, les Ensembles Modern, Recherche, et d\u2019autres encore. Il y a aussi des studios d\u2019enregistrement, des studios de recherche acoustique, bref, une activit\u00e9 \u00ab\u00a0sismique\u00a0\u00bb musicale tr\u00e8s importante. C\u00f4t\u00e9 fran\u00e7ais, il y a bien s\u00fbr l\u2019ensemble Accroche-notes et Les Percussions de Strasbourg. Si Musica<\/em> a \u00e9t\u00e9 implant\u00e9 \u00e0 Strasbourg, c\u2019est d\u2019une part en raison de cette effervescence li\u00e9e \u00e0 un axe central rh\u00e9nan, mais aussi du fait d\u2019une activit\u00e9 de cr\u00e9ation particuli\u00e8rement importante, avec par exemple l\u2019orchestre de l\u2019ORTF jusqu\u2019en 1974 \u2013 sans compter une tradition de pratique amateur tr\u00e8s d\u00e9velopp\u00e9e et la pr\u00e9sence de groupes qui, depuis les ann\u00e9es 60 \u0153uvraient activement dans le domaine de la musique contemporaine.
\n 
\nCet ancrage dans l\u2019histoire et cette pratique amateur sont-elles perceptibles dans la composition du public\u00a0?<\/strong>
\nLe public de Musica<\/em> est relativement homog\u00e8ne. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, nos spectateurs adh\u00e8rent \u00e0 une manifestation globale, \u00e0 un \u00ab\u00a0label\u00a0\u00bb, plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 tel ou tel concert. Le m\u00eame concert, qui fera le plein \u00e0 Musica<\/em>, peut ne r\u00e9unir que trois \u00e0 quatre fois moins de public pendant l\u2019ann\u00e9e. C\u2019est dire s\u2019il existe une adh\u00e9sion massive \u00e0 une manifestation qui \u00e0 la fois r\u00e9jouit le public parce qu\u2019elle concerne une musique qu\u2019il aime \u00e9couter, mais aussi parce que cette manifestation permet \u00e0 ce public alsacien, que l\u2019on dit volontiers conservateur, d\u2019affirmer au contraire son go\u00fbt pour la modernit\u00e9.
\nIl est vrai que l\u2019offre culturelle dans le domaine de la conservation du patrimoine, et en particulier celui de l\u2019op\u00e9ra et des concerts classiques, est tr\u00e8s importante, tout comme la demande\u00a0: l\u2019Orchestre philharmonique de Strasbourg compte plus de 5000 abonn\u00e9s\u00a0! Musica<\/em> repr\u00e9sente une esp\u00e8ce d\u2019\u00eelot de modernit\u00e9 qui conforte notre public dans le sentiment de ne pas \u00eatre plong\u00e9 uniquement dans le pass\u00e9. C\u2019est un public qui va tout aussi bien voir des expositions d\u2019art contemporain, se rend au th\u00e9\u00e2tre National de Strasbourg pour des cr\u00e9ations \u2013 mais aussi \u00e0 l\u2019op\u00e9ra quand il y trouve un programme int\u00e9ressant et fort, ou dans des concerts d\u2019abonnement. Il me para\u00eet difficile de s\u2019int\u00e9resser \u00e0 la modernit\u00e9 musicale, sans avoir un comportement intellectuel analogue vis-\u00e0-vis des arts plastiques, du th\u00e9\u00e2tre ou de la mode. Pour nous, s\u2019int\u00e9resser \u00e0 Musica<\/em>, c\u2019est adh\u00e9rer \u00e0 l\u2019\u00e9poque dans laquelle nous vivons. Non sans critique, au contraire\u00a0! mais c\u2019est un int\u00e9r\u00eat aussi bien pour la mani\u00e8re dont on construit les villes, ou dont l\u2019architecture mod\u00e8le notre habitat, qu\u2019une curiosit\u00e9 pour les modes d\u2019expression de la pens\u00e9e, du th\u00e9\u00e2tre. Plus la pratique musicale d\u2019une r\u00e9gion est forte \u2013 qu\u2019elle s\u2019inscrive dans la pratique d\u2019un instrument ou dans le seul fait d\u2019\u00eatre spectateur \u2013 plus on a de chances d\u2019int\u00e9resser une fraction importante du public de cette r\u00e9gion \u00e0 la cr\u00e9ation musicale.
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019Ensemble intercontemporain sera pr\u00e9sent, le 1er<\/sup> octobre prochain, au festival Musica<\/em> de Strasbourg, dans un programme comprenant la cr\u00e9ation fran\u00e7aise de l\u2019\u0153uvre ultime de G\u00e9rard Grisey, Quatre Chants pour franchir le Seuil<\/em>, et Fragments pour un portrait<\/em>, de Philippe Manoury. 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