{"id":4765,"date":"1997-07-02T10:12:03","date_gmt":"1997-07-02T08:12:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4765"},"modified":"1997-07-02T10:12:03","modified_gmt":"1997-07-02T08:12:03","slug":"hautbois-solo-laszlo-hadady","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/1997\/07\/hautbois-solo-laszlo-hadady\/","title":{"rendered":"Hautbois solo : L\u00e1szl\u00f3 Hadady"},"content":{"rendered":"

L\u00e1szl\u00f3 Hadady est soliste dans la nouvelle \u0153uvre de Roger Reynolds, On The Balance of Things<\/em>, avec une chor\u00e9graphie de Lucinda Childs. Portrait d’un musicien exigeant.<\/strong>
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\nLe jour de ma premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition \u00e0 l’Ensemble intercontemporain, je me suis assis, j’ai regard\u00e9 la partition. Il n’y avait pas une note, seulement un texte en anglais. J’arrivais de Hongrie, je ne parlais pas un mot d’anglais. Stockhausen a tout expliqu\u00e9 en fran\u00e7ais. Je ne parlais pas fran\u00e7ais non plus, mais hongrois, allemand et russe, et je me suis dit : \u00e7a ne marchera jamais ! La pi\u00e8ce s’appelait Stop<\/em>. C’est la premi\u00e8re que j’ai jou\u00e9e \u00e0 l’Ensemble, en septembre 1980, cela fait… dix-sept saisons maintenant.
\nMon grand d\u00e9faut, c’est d’\u00eatre perfectionniste. Je ne suis jamais content avec moi-m\u00eame, avec ce que j’ai envie de r\u00e9aliser. Il faut essayer jour apr\u00e8s jour de jouer un peu mieux, pour atteindre un but qu’on ne rejoindra jamais. Je crois qu’il faut \u00e9largir au maximum le champ de vision de l’histoire de la musique. L’enseignement est tr\u00e8s important, et la technique n’en repr\u00e9sente qu’un aspect. Le contact avec chaque \u00e9l\u00e8ve est fondamental pour former sa personnalit\u00e9, lui donner envie de juger ce qu’il entend et le mener dans la bonne voie.
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\nCertains s’arr\u00eatent \u00e0 Bart\u00f3k et Stravinsky, et pour d’autres, l’histoire de la musique commence avec Boulez, Maderna ou Stockhausen. C’est tr\u00e8s malheureux ! Il faut abattre ces murs et ces fronti\u00e8res. Par exemple, au Conservatoire de Paris, on peut passer son prix de musique de chambre sans avoir jou\u00e9 de sonate de Bach ou de Vivaldi : il y a une section baroque, isol\u00e9e, et une autre, qui joue tout le r\u00e9pertoire except\u00e9 la musique baroque. C’est compl\u00e8tement absurde ! J’ai fait du solf\u00e8ge \u2013 sans jamais m’ennuyer \u2013, et du piano de six ans \u00e0 vingt et un ans. Mais il y a une telle \u00e9cole de piano en Hongrie qu’on n’ose plus devenir pianiste, et j’ai commenc\u00e9 le hautbois vers douze ans. C’est un instrument vraiment tr\u00e8s difficile au d\u00e9but, il faut beaucoup de temps pour obtenir une bonne sonorit\u00e9. Surtout en Hongrie : on avait de mauvais instruments, de mauvaises anches. C’est sans doute vrai de tous les instruments, mais celui-l\u00e0 demande beaucoup de sacrifices, \u00e0 cause des mat\u00e9riaux. Je suis all\u00e9 r\u00e9cemment dans le sud de la France pendant une semaine chercher mes roseaux pour les ann\u00e9es \u00e0 venir. Hier, j’ai travaill\u00e9 cinq heures avec la machine \u00e0 gouger ! On peut acheter les anches dans le commerce, mais je pr\u00e9f\u00e8re les faire moi-m\u00eame. C’est un travail vraiment m\u00e9ticuleux, au centi\u00e8me de millim\u00e8tre, et il faut bien choisir le roseau. C’est d\u00e9j\u00e0 une pr\u00e9paration mat\u00e9rielle avant d’aborder la musique et la technique, qu’on apprend de son professeur, des coll\u00e8gues qu’on rencontre. Par chance, les instruments fran\u00e7ais sont les meilleurs du monde, on les joue partout et beaucoup de hautbo\u00efstes viennent \u00e0 Paris les acheter : il n’y a qu’un pas \u00e0 faire pour les rencontrer.
\nLa prochaine pi\u00e8ce o\u00f9 j’ai un r\u00f4le soliste dans l’Ensemble est une cr\u00e9ation de Roger Reynolds. C’est tr\u00e8s int\u00e9ressant. Une partition souvent difficile, mais tr\u00e8s bien \u00e9crite pour l’instrument. Je crois que, par rapport \u00e0 mes exigences personnelles, je vais pouvoir la r\u00e9aliser. Il faut beaucoup de temps pour pr\u00e9parer. Quand je joue une sonate de Mozart, cela repr\u00e9sente deux ou trois ans de travail avant que je ne la programme. Je viens de jouer une \u0153uvre romantique italienne particuli\u00e8rement difficile que j\u2019ai travaill\u00e9e cinq ans sans jamais oser la jouer. Je ne me suis d\u00e9cid\u00e9 qu\u2019\u00e0 l\u2019occasion des soixante-dix ans de mon ma\u00eetre de hautbois : je veux toujours des d\u00e9fis, et toujours les r\u00e9ussir !
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\n———–
\nPropos recueilli par V\u00e9ronique Brindeau
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b03 \u2013 juillet 97-janvier 1998<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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