{"id":4756,"date":"1997-07-02T10:08:51","date_gmt":"1997-07-02T08:08:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4756"},"modified":"1997-07-02T10:08:51","modified_gmt":"1997-07-02T08:08:51","slug":"lamerique-des-pionniers-aux-minimalistes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/1997\/07\/lamerique-des-pionniers-aux-minimalistes\/","title":{"rendered":"L'Am\u00e9rique, des pionniers aux minimalistes"},"content":{"rendered":"

Avant le d\u00e9but de ce si\u00e8cle, en Am\u00e9rique, la musique classique reste avant tout europ\u00e9enne. On donne, certes, des concerts, mais la culture musicale n’a pas encore ses racines dans cette terre. C’est dire s’il est indispensable, pour l’appr\u00e9cier, de situer la musique am\u00e9ricaine dans un contexte radicalement diff\u00e9rent de celui auquel nous sommes habitu\u00e9s. C’est ce que j’ai essay\u00e9 de faire en composant les programmes de ce cycle.<\/strong>
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\nLes “pionniers” repr\u00e9sentent une tradition tr\u00e8s forte d’exp\u00e9rimentation. Une des diff\u00e9rences essentielles entre les artistes am\u00e9ricains et europ\u00e9ens r\u00e9side dans leur connaissance des mod\u00e8les. Elle peut parfois conduire les premiers \u00e0 une certaine na\u00efvet\u00e9 \u2013 provenant d’une absence d\u2018a priori<\/em> par rapport aux cultures ant\u00e9rieures \u2013 mais leur garantit en m\u00eame temps une grande force d’imagination. L\u2019Am\u00e9rique mythique, c’est bien celle de l’absence de fronti\u00e8re : une progression vers l’ouest qui semble sans limite. Charles Ives est le premier de tous. Ce qui le passionne, c’est l’invention pure. Ses pi\u00e8ces sont radicalement diff\u00e9rentes les unes des autres. De m\u00eame Henry Cowell, tout aussi prodigieusement inventif \u2013 il a compos\u00e9 plus de six cents \u0153uvres \u2013, v\u00e9ritable Jules Verne en musique. Son New Musical Resources<\/em> dresse le catalogue de toutes les possibilit\u00e9s \u00e0 d\u00e9velopper dans le futur, parmi lesquelles les fameux “clusters<\/em>“. (B\u00e1rtok \u00e9crira d’ailleurs \u00e0 Cowell pour lui demander l’autorisation de reprendre cette id\u00e9e…) Mais il introduit aussi dans sa musique des processus intellectuels forts : par exemple, il transpose au plan rythmique des proportions harmoniques, dans des pi\u00e8ces alors trop difficiles pour \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9es. Son regard structurel pr\u00e9figure Darmstadt ! Le premier visionnaire reste George Ives, r\u00e9put\u00e9 pour \u00eatre l’un des meilleurs chefs d’harmonie de la Guerre Civile. Il donna \u00e0 son fils Charles une \u00e9ducation hors normes rendue c\u00e9l\u00e8bre par de multiples anecdotes. Il lui arrivait de sortir dans la temp\u00eate et d’essayer de retrouver sur son piano les sonorit\u00e9s des cloches d’\u00e9glise. Il imaginait des exercices rythmiques d\u00e9veloppant l’ind\u00e9pendance de mani\u00e8re ahurissante. A l’occasion d’une f\u00eate, il divisa son groupe de musiciens en trois, les faisant d\u00e9boucher sur la place centrale de la ville par trois rues diff\u00e9rentes, jouant des marches de tonalit\u00e9s diff\u00e9rentes et \u00e0 diff\u00e9rentes vitesses. En 1880 ! 80 ans avant Gruppen<\/em> ! Avec Marching Interlude<\/em>, j’ai repris cette id\u00e9e \u2013 George Ives n’a rien \u00e9crit lui-m\u00eame \u2013 pour recr\u00e9er la sensation re\u00e7ue par le jeune Charles Ives ce jour-l\u00e0, et choisi des marches am\u00e9ricaines que joueront les musiciens de l’Ensemble intercontemporain. Toute diff\u00e9rente est l’attitude d’un Ruggles vis-\u00e0-vis de l’exp\u00e9rimentation. Comme Var\u00e8se, il continue de travailler la mati\u00e8re qu’il d\u00e9couvre, et va jusqu’\u00e0 \u00e9laborer un syst\u00e8me proche du dod\u00e9caphonisme, avant sa diffusion, par le biais de p\u00e9riodicit\u00e9s. La position de Ruth Crawford-Seeger est interm\u00e9diaire : toujours \u00e0 la recherche de nouveaux territoires, et pers\u00e9v\u00e9rant dans les voies ainsi ouvertes. Son mari, Charles Seeger, \u00e9tait une personnalit\u00e9 importante, connu non seulement comme musicologue dans le domaine de la musique contemporaine, mais aussi pour ses recherches sur les chansons folkloriques dans les Apalaches. Leur fils, Pete Seeger, sera dans les ann\u00e9es cinquante l’un des grands pr\u00e9d\u00e9cesseurs du “folk”, et le “p\u00e8re spirituel” de Bob Dylan ou Joni Mitchell. On est l\u00e0 au c\u0153ur de cette relation beaucoup plus libre, en Am\u00e9rique, entre musiques savante et populaire. La culture fondamentale d’un Silvestre Revueltas, par exemple, est la musique populaire mexicaine. C’est aussi un interpr\u00e8te, s’illustrant aussi bien dans la musique populaire et classique, inclassable dans un style. Colin McPhee est quant \u00e0 lui l’un des premiers \u00e0 se rendre \u00e0 Bali pour \u00e9tablir une notation de la musique balinaise. A son retour en 1936, il compose ce Tabuh-Tabuhan<\/em>, impr\u00e9gn\u00e9 de ses connaissances et de ses impressions. Une pi\u00e8ce tout \u00e0 fait atypique, tr\u00e8s actuelle mais qui, \u00e0 son \u00e9poque, n’avait rencontr\u00e9 que tr\u00e8s peu d’\u00e9cho. Quant aux \u0153uvres de Conlon Nancarrow, \u00e9galement au programme de ce cycle Am\u00e9rique, elles sont presque toutes pour piano m\u00e9canique, car aucun musicien \u00e0 l’\u00e9poque, n’\u00e9tait capable de les jouer…
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\nDans le deuxi\u00e8me concert, le terrain \u00e9tant mieux connu, nous pouvons aborder l’\u00e9cart consid\u00e9rable entre ce qui est consid\u00e9r\u00e9 comme une composition s\u00e9rieuse en France ou en Europe et aux \u00c9tats-Unis. J’essaye de montrer comment l’esprit de Cage \u2013 qui fut l’\u00e9l\u00e8ve de Cowell \u2013 est en fait issu de cet esprit pionnier. Le p\u00e8re de Cage \u00e9tait lui m\u00eame un inventeur, \u00e0 qui l’on doit la conception d’un des premiers sous-marins ! Cage, Cowell, Revueltas, McPhee trouvent dans leur environnement des \u00e9l\u00e9ments d\u2019”exotisme”. Le jeune Cowell entendait certainement \u00e0 San Francisco beaucoup plus d’op\u00e9ra chinois que d’op\u00e9ra italien… Dans ces concerts, je cherche \u00e0 faire parler cet environnement, un peu comme un bon guide g\u00e9ologique peut faire parler les pierres.
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\nLe troisi\u00e8me concert, “made in the USA<\/em>” montre qu’il est impossible d’\u00e9chapper \u00e0 certaines influences, comme le minimalisme, lorsque l’on est plong\u00e9 dans la culture am\u00e9ricaine. Pour prendre un exemple dans le domaine de l’architecture, d\u00e8s lors que vous ne circulez qu’en voiture, l’ornementation d’un b\u00e2timent ne compte plus : vous n’auriez pas le temps de la voir. C’est la rapidit\u00e9 de la vitesse de lecture qui prime. On doit se souvenir que le terme de minimalisme vient de l’art visuel. En musique, c’est une formule li\u00e9e \u00e0 la quantit\u00e9 d’information par rapport au temps, \u00e0 la concentration du travail autour d’un mat\u00e9riau restreint. Je ne crois pas \u00e0 une “\u00c9cole” du minimalisme en musique : le terme est employ\u00e9 dans des sens si diff\u00e9rents et d’une mani\u00e8re si g\u00e9n\u00e9rale qu’il n’aide plus. Avec ces concerts, comme avec toute la programmation de l’Ensemble intercontemporain, j’essaie d’aller en profondeur, au-del\u00e0 des \u00e9tiquettes r\u00e9ductrices. J’ai donc plut\u00f4t choisi de montrer la vari\u00e9t\u00e9 des acceptions du terme. Chez Charles Amirkhanian, il y a un minimalisme du mat\u00e9riau \u2013 les bribes de phrases qu’il saisit, comme le fera Steve Reich ; chez Fr\u00e9d\u00e9ric Rzewski, un minimalisme dans le r\u00f4le du compositeur : il demande aux musiciens d’apporter beaucoup d’id\u00e9es, selon une approche qui est presque d’ordre politique. Morton Feldman est sans doute minimal du point de vue narratif, mais la complexit\u00e9 de ses pi\u00e8ces ne l’est pas. City Life<\/em> enfin, manifeste la distance prise par Reich avec certains principes fig\u00e9s et traduit bien la vitesse de la vie dans une soci\u00e9t\u00e9 moderne. On ne peut r\u00e9ellement entrer dans un dialogue avec ces pi\u00e8ces sans accepter ce questionnement particulier par rapport \u00e0 l’\u00e9criture. Or les questions, pour les Am\u00e9ricains, viennent de la musique populaire et du minimalisme. En simplifiant \u00e0 l’extr\u00eame, disons qu’un jeune compositeur europ\u00e9en a besoin de se situer par rapport \u00e0 Boulez, et un compositeur am\u00e9ricain par rapport aux Rolling Stones…
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\nLe dernier concert avec Crumb, Levine, Soley et Adams, pr\u00e9sente quatre \u0153uvres tr\u00e8s r\u00e9centes, puisqu’elles datent des trois derni\u00e8res ann\u00e9es, pour nous permettre de comprendre dans un sens plus profond comment quatre compositeurs peuvent \u00e9crire avec des styles aussi diff\u00e9rents et, du m\u00eame coup, ce que signifie l’acte de faire de la musique aujourd’hui aux \u00c9tats-Unis. Pour rendre compte de ce climat essentiellement diff\u00e9rent, j’ai voulu donner \u00e0 ces quelques concerts une forme particuli\u00e8re, qui s’\u00e9loigne du rituel traditionnel. J’ai fait en sorte qu’on puisse assister aux diff\u00e9rents concerts ind\u00e9pendamment, mais qu’il y ait aussi un profit \u00e0 tirer de leur progression. Le cycle s’ouvre par la Question sans r\u00e9ponse de<\/em> Charles Ives : une fa\u00e7on pour nous de nous interroger sur l’\u00e9coute et la composition de la musique, \u00e0 partir des questions pos\u00e9es par la culture am\u00e9ricaine, et d’aider chacun \u00e0 trouver ses propres r\u00e9ponses.
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\nDavid Robertson
\nExtrait d’Accents n\u00b03 – juillet 97-janvier 1998<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Avant le d\u00e9but de ce si\u00e8cle, en Am\u00e9rique, la musique classique reste avant tout europ\u00e9enne. On donne, certes, des concerts, mais la culture musicale n’a pas encore ses racines dans cette terre. C’est dire s’il est indispensable, pour l’appr\u00e9cier, de situer la musique am\u00e9ricaine dans un contexte radicalement diff\u00e9rent de celui auquel nous sommes habitu\u00e9s. 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