{"id":4525,"date":"2012-05-04T10:00:51","date_gmt":"2012-05-04T08:00:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4525"},"modified":"2012-05-04T10:00:51","modified_gmt":"2012-05-04T08:00:51","slug":"algorithme-et-philosophie-petit-abecedaire-incomplet-de-la-musique-de-hanspeter-kyburz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2012\/05\/algorithme-et-philosophie-petit-abecedaire-incomplet-de-la-musique-de-hanspeter-kyburz\/","title":{"rendered":"Algorithme et Philosophie : petit ab\u00e9c\u00e9daire (incomplet) de la musique de Hanspeter Kyburz"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nLes \u0153uvres de Hanspeter Kyburz, n\u00e9 en 1960, dialoguent avec le romantisme de Robert Schumann \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, lors de deux concerts avec l\u2019Ensemble\u00a0 intercontemporain\u00a0: un programme de musique dirig\u00e9e le vendredi 11<\/a> <\/a>aux c\u00f4t\u00e9 des BBC Singers et un programme de musique de chambre le 12<\/a> avec le t\u00e9nor Colin Baltzer.
\nLe musicologue Fran\u00e7ois-Gilas Tual nous propose ici quelques mots-cl\u00e9s d’un ab\u00e9c\u00e9daire original\u00a0 pour p\u00e9n\u00e9trer les somptueuses architectures sonores de Hanspeter Kyburz.
\n 
\n <\/strong>
\n <\/strong>
\nA<\/span>lgorithme<\/strong>
\nSous ses apparences barbares, le mot d\u00e9signe simplement un ensemble de r\u00e8gles op\u00e9ratoires mises en application dans le cadre d\u2019un calcul. Et Hanspeter Kyburz de rappeler que l\u2019algorithme, attach\u00e9 aux param\u00e8tres musicaux, ne sert qu\u2019au classement et \u00e0 la mise en relation des mat\u00e9riaux\u00a0: \u00ab Il aide simplement. Je regarde d\u2019abord le mat\u00e9riau que j\u2019ai esquiss\u00e9 et avec lequel j\u2019aimerais travailler, et j\u2019y aper\u00e7ois surtout des conflits, des chances aussi, bien s\u00fbr, mais c\u2019est encore tr\u00e8s ambivalent. Je dois donc penser \u00e0 la mani\u00e8re de construire ce mat\u00e9riau \u00e0 partir d\u2019une combinatoire, puisque je veux relier ces mat\u00e9riaux isol\u00e9s entre eux. <\/em>\u00bb
\nB<\/span>erlin<\/strong>
\nHanspeter Kyburz a poursuivi \u00e0 partir de 1982 \u00e0 Berlin les \u00e9tudes qu\u2019il avait commenc\u00e9es \u00e0 Graz. En composition bien s\u00fbr, mais aussi en musicologie, en histoire de l\u2019art et en philosophie, tout en recevant les conseils de Hans Zender \u00e0 Francfort. En 1997 il revient \u00e0 Berlin pour enseigner \u00e0 la Hochschule f\u00fcr Musik Hanns Eisler. Entre le Nigeria pour terre natale (il y est n\u00e9 en 1960), l\u2019Allemagne pour terre d\u2019accueil (il s\u2019y est install\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de dix ans) et la Suisse pour patrie, Hanspeter Kyburz a beaucoup voyag\u00e9. Y aurait-il un peu de lui dans le personnage d\u2019Ulysse, h\u00e9ros embl\u00e9matique de Double Points\u00a0: OYTI<\/em>S<\/em> (2004-2011)\u00a0?
\n <\/strong>
\nC<\/span>omposition<\/strong>
\nChez Hanspeter Kyburz, la composition est un va-et-vient r\u00e9gulier entre mat\u00e9riau et forme sur la trame de la syntaxe. \u00ab L\u2019objet de la composition est ainsi le processus de la constitution du sens, dans lequel un mat\u00e9riau <\/strong>herm\u00e9tique se dissout dans le double mouvement de l\u2019acte de traduire, mouvement qui r\u00e9clame <\/strong>autant le rapprochement comparatif au r\u00e9volu que la mise en forme constructive de nouveaux <\/strong>contextes<\/em>.\u00a0\u00bb
\n 
\n\"\"<\/a>
\nD<\/span>anse<\/strong>
\nDans Double Points\u00a0: OYTI<\/em>S<\/em> (photo ci-dessous), la cr\u00e9ation devient un acte collectif, soumis \u00e0 l\u2019autre mais totalement d\u00e9termin\u00e9, puisque la collaboration avec Emio Greco<\/em> place le danseur \u00ab\u00a0au c\u0153ur du jeu d\u2019influence entre l\u2019\u00e9lectronique et le son des instruments (\u2026) dans une interaction parfaite entre espace de la danse et espace de la musique. <\/em>\u00bb<\/em>
\n
\n<\/em>
\n\"\"<\/a>
\nE<\/span>ncres<\/strong>
\nParmi les sources d\u2019inspiration, le myst\u00e9rieux manuscrit de Voynich (The Voynich Cipher Manuscript<\/em>, pour 24 voix et ensemble, 1995 – <\/em>photo ci dessous), ainsi que les<\/em> rouleaux du peintre japonais Sessh\u00fb, d\u2019une douzaine de m\u00e8tres de long sur une quarantaine de centim\u00e8tres de large, si vastes qu\u2019on en perd le \u00ab\u00a0sens de la r\u00e9alit\u00e9\u00a0\u00bb, et dont le fascinant d\u00e9roulement est \u00e0 l\u2019origine des trois versions de R\u00e9seaux<\/em> (2003-1012)\u00a0: \u00ab\u00a0On<\/em> commence \u00e0 voir des arbres, puis un chemin \u00e0 travers ces arbres, les montagnes, et tout \u00e0 coup le<\/em> chemin dispara\u00eet dans les nuages, puis on se trouve confront\u00e9 \u00e0 deux maisons, ou peut-\u00eatre un fleuve.<\/em> (\u2026) Les arbres sortent de rochers, verticaux comme des murs, sans qu\u2019on<\/em> sache pourquoi \u2013 et pourtant on ressent leur pr\u00e9sence comme possible. <\/em>\u00bb
\n\"\"<\/a>
\nF<\/span>orme<\/strong>
\n\u2026<\/strong>et d\u2019entendre simultan\u00e9ment la forme s\u2019extraire du mat\u00e9riau, et le mat\u00e9riau surgir de la forme\u00a0: \u00ab\u00a0La difficult\u00e9 r\u00e9side en ceci que le dialogue n\u2019est jamais \u00e9quilibr\u00e9\u00a0: je veux dire que c\u2019est une id\u00e9alisation de croire que le mat\u00e9riau et la forme se conditionnent l\u2019un l\u2019autre.\u00a0\u00bb<\/em>
\n <\/strong>
\nGestes<\/strong>
\nPour se retrouver, il convient alors de ne plus distinguer que les gestes, sans se focaliser sur ce qui les lie les uns aux autres. Peu \u00e0 peu, les \u00e9v\u00e9nements isol\u00e9s prennent sens au sein de la totalit\u00e9.
\nH<\/span>asard-Irrationnel<\/strong>
\n\u00ab\u00a0Il n\u2019y a rien qui soit laiss\u00e9 au hasard\u00a0\u00bb. M\u00eame si la complexit\u00e9 des proc\u00e9dures impose au compositeur, comme \u00e0 l\u2019auditeur, d\u2019oublier certaines r\u00e9actions rationnels afin de restaurer sa confiance en l\u2019intuition. \u00c0 propos du Manuscrit de Voynich <\/em>: \u00ab\u00a0J\u2019imagine un savant qui tente de traduire ce langage cod\u00e9 qui n\u2019est toujours pas d\u00e9chiffr\u00e9 de nos jours. D\u2019abord il trie, il saisit quelques signes, qu\u2019il prononce aussi \u00e0 voix haute. Puis \u00e0 un moment donn\u00e9 s\u2019enclenche un processus irrationnel, fantastique, comme un flux d\u2019images qui n\u2019a plus rien \u00e0 voir avec l\u2019attitude analytique du scientifique. Cette compl\u00e9mentarit\u00e9 entre des processus rationnels et un processus irrationnel qui a sa dynamique propre me fascine.\u00a0\u00bb<\/em>
\n <\/p>\n

\"\"<\/a>R\u00e9p\u00e9tition de Voynich Cypher Manuscript, Cit\u00e9 de la musique, mai 2012<\/p>\n

J<\/span>eu (Joute)<\/strong>
\nEn l\u2019absence de mise en sc\u00e8ne, partout les instruments communiquent, les objets \u00e9changent. Dans touch\u00e9 <\/em>par exemple, renvoyant in\u00e9vitablement au dialogue \u2013 \u00e0 l\u2019apprentissage du dialogue \u2013 d\u2019un couple\u00a0: \u00ab\u00a0Ce n\u2019est pas l\u2019\u00e9change d\u2019informations ou le r\u00e8glement d\u2019un conflit au sens dramatique qui est central, mais plut\u00f4t le contraste entre les sentiments, l\u2019aspect communicatif, la possibilit\u00e9, dans une joute oratoire rapide, de faire ressortir le rythme.\u00a0\u00bb<\/em>
\nK<\/span>lee<\/strong>
\nRevoyons alors ces tableaux de Paul Klee\u00a0o\u00f9 se devine et nous \u00e9chappe \u00e0 la fois une organisation aussi subtile que rigoureuse. Au c\u00e9l\u00e8bre peintre du Bauhaus, Hanspeter Kyburz a emprunt\u00e9 un syst\u00e8me de grilles dont la mobilit\u00e9 participe, dans Projektion<\/em> (2004-2005), \u00e0 la d\u00e9formation du mat\u00e9riau.
\nL<\/span>ettres<\/strong>
\nDans The Voynich Cipher Manuscript<\/em>, quelques po\u00e8mes de <\/em>Velimir Chlebnikov. Dans Parts<\/em> (1994-1995), la Mort de Virgile<\/em> de Hermann Broch. Dans Cells <\/em>(1993) enfin, les th\u00e9ories de Jean Piaget. En trois parties, cette derni\u00e8re \u0153uvre \u00e9voque l\u2019\u00e9volution de l\u2019enfant qui reconna\u00eet et dissocie progressivement les objets de son environnement, puis se constitue un champ spatial dans lequel chaque chose trouve sa place.
\n 
\nM<\/span>arienberg (Sabine)<\/strong>
\nQuel est le trait commun \u00e0 Double Points\u00a0: OYTI<\/em>S<\/em>, Touch\u00e9 <\/em>(2006), Abendlied<\/em> (2007) et still and again <\/em>(2011)\u00a0? La pr\u00e9sence d\u2019un texte de Sabine Marienberg, parfois \u00e9labor\u00e9 avec le compositeur et partageant avec la musique des structures algorithmiques\u00a0identiques\u00a0: \u00ab C\u2019est incroyable ce qui se passe avec la langue lorsqu\u2019on la structure d\u2019embl\u00e9e comme ce que la musique veut ensuite faire d\u2019elle (\u2026) on a \u00e0 sa disposition beaucoup de possibilit\u00e9s plus concr\u00e8tes de pr\u00e9senter quelque chose de personnel dans ce qui existe d\u00e9j\u00e0. <\/em>\u00bb
\nN<\/span>ombres<\/strong>
\nD\u2019o\u00f9 l\u2019importance des nombres dans les mots comme dans les notes. Pythagore a montr\u00e9 depuis bien longtemps que musique et nombres peuvent appartenir au m\u00eame monde. Et les techniques op\u00e9ratoires comme ce qui en r\u00e9sulte ne sont pas arbitraires, parfois \u00e9tablies sur des mod\u00e8les naturels. Dans Cells<\/em>, on reconna\u00eetra le syst\u00e8me con\u00e7u par le biologiste Aristid Lindenmayer pour formaliser la croissance et la vari\u00e9t\u00e9 des plantes. Le d\u00e9veloppement des bourgeons et des branches ayant laiss\u00e9 place au d\u00e9veloppement des hauteurs, dur\u00e9es et autres modes de jeu, il en r\u00e9sulte un effet irr\u00e9sistible de prolif\u00e9ration.
\nO<\/span>rdinateur<\/strong>
\nPartenaire irrempla\u00e7able, il \u00ab est comme le b\u00e2ton de l\u2019aveugle\u00a0: on le hait et on a besoin de lui.\u00a0\u00bb<\/em> Avec un tel assistant, le compositeur peut s\u2019aventurer sur des chemins o\u00f9 il n\u2019aurait os\u00e9 s\u2019engager seul\u00a0: \u00ab\u00a0Ce qui est terrible avec l\u2019ordinateur, c\u2019est la complexit\u00e9 des ph\u00e9nom\u00e8nes. L\u2019imagination de l\u2019homme est toujours plus flexible, mais jamais aussi pr\u00e9cise. (\u2026) il est tout aussi important quand on compose que l\u2019on ne sache pas ce que l\u2019on fait. Et cet aspect “na\u00eff” est progressivement subverti par la diff\u00e9renciation croissante que nous permet un ordinateur. Il est donc tr\u00e8s important que le compositeur conserve quelque part cette na\u00efvet\u00e9 de son action.\u00a0\u00bb <\/em>D\u00e8s lors, les algorithmes ne pourraient-ils pas devenir un pr\u00e9cieux renfort pour l\u2019imagination\u00a0? \u00ab\u00a0Parfois ils font exactement ce que je veux et parfois ils m\u2019\u00e9tonnent.\u00a0\u00bb<\/em>
\n\"\"<\/a>
\nP<\/span>hilosophie<\/strong>
\nHanspeter Kyburz a suivi les cours de Carl Dahlhaus et a \u00ab pass\u00e9 beaucoup de temps avec les philosophes. <\/em>\u00bb Parce que \u00ab tout se cache dans les textures de la pi\u00e8ce <\/em>\u00bb, il a alors constat\u00e9, chez certains d\u2019entre eux et chez certains musicologues, une f\u00e2cheuse tendance \u00e0 s\u2019\u00e9loigner de l\u2019objet musical et \u00e0 s\u2019\u00e9garer dans la douteuse abstraction des consid\u00e9rations esth\u00e9tiques. Avec Noesis <\/em>(2001-2003), il s\u2019est lanc\u00e9 dans la reconqu\u00eate d\u2019une \u00e9criture musicale intuitive associ\u00e9e aux mod\u00e9lisations informatiques. \u00ab Le titre se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 Edmund Husserl, qui d\u00e9signe par ce terme l\u2019activit\u00e9 intentionnelle du sujet, face \u00e0 la constitution de l\u2019objet. Husserl ne parle pas d\u2019un objet qui appara\u00eet, mais d\u2019un sujet qui produit cet objet. <\/em>[\u2026] L\u2019\u00e9l\u00e9ment d\u2019activit\u00e9 est donc plus important que l\u2019\u00e9l\u00e9ment de la signification. <\/em>\u00bb <\/em>Ce qui compte et donne du sens, c\u2019est i\u00a0simplement la mani\u00e8re de dire les choses. <\/em>\u00bb
\n——————————————————–
\nCoordination \u00e9ditoriale : V\u00e9ronique Brindeau
\nPhotos (de haut en bas) : portrait haut et bas de l’article \u00a9 Philippe Gontier \/ autres photos \u00a9 Luc Hossepied<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les \u0153uvres de Hanspeter Kyburz, n\u00e9 en 1960, dialoguent avec le romantisme de Robert Schumann \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, lors de deux concerts avec l\u2019Ensemble\u00a0 intercontemporain\u00a0: un programme de musique dirig\u00e9e le vendredi 11<\/a> <\/a>aux c\u00f4t\u00e9 des BBC Singers et un programme de musique de chambre le 12<\/a> avec le t\u00e9nor Colin Baltzer. Le musicologue Fran\u00e7ois-Gilas Tual nous propose ici quelques mots-cl\u00e9s d’un ab\u00e9c\u00e9daire original\u00a0 pour p\u00e9n\u00e9trer les somptueuses architectures sonores de Hanspeter Kyburz.<\/p>\n

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