{"id":4511,"date":"2012-05-02T10:00:31","date_gmt":"2012-05-02T08:00:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4511"},"modified":"2012-05-02T10:00:31","modified_gmt":"2012-05-02T08:00:31","slug":"prendre-son-temps","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2012\/05\/prendre-son-temps\/","title":{"rendered":"Prendre son temps"},"content":{"rendered":"

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\nCl\u00e9ment Rosset est certainement l\u2019un des philosophes de notre temps qui s\u2019est le plus int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 la musique, qu\u2019il pratique lui-m\u00eame et \u00e0 laquelle il accorde, dans sa vie comme dans ses livres, une importance majeure. Ce texte in\u00e9dit nous invite \u00e0 consid\u00e9rer l\u2019existence d\u2019une ligne de partage, n\u00e9e au XXe<\/sup> si\u00e8cle, op\u00e9rant dans l\u2019histoire de la musique une division en deux approches du temps radicalement diff\u00e9rentes.
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\nC<\/span>e qui caract\u00e9rise principalement l\u2019histoire de la musique du XVIIe<\/sup> au XXe <\/sup>si\u00e8cles, et la diff\u00e9rencie profond\u00e9ment des musiques qui l\u2019ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e ou lui ont succ\u00e9d\u00e9, me semble \u00eatre une question de temps, de conception du temps musical. \u00c0 partir de Bach puis de Haydn et Mozart, et jusqu’\u00e0 Stravinsky, on pourrait dire que la musique ne s\u2019\u00ab\u00a0arr\u00eate\u00a0\u00bb pas. Elle suit contin\u00fbment son temps, en occupe enti\u00e8rement l\u2019espace si je puis dire, m\u00eame si elle conna\u00eet ses ralentissements, d\u2019importantes diff\u00e9rences de vitesse selon ses interpr\u00e8tes, et des silences qui l\u2019interrompent parfois un moment (un des plus remarquables de ceux-ci \u00e9tant celui, trop bref sous la baguette de certains chefs, qui pr\u00e9c\u00e8de imm\u00e9diatement l\u2019accord terminal de l\u2019Oiseau de feu<\/em> de Stravinsky). Mais peu importe\u00a0: elle n\u2019en poursuit pas moins son chemin balis\u00e9, tout comme un propos qui suit son cours. Elle peut certes \u00ab\u00a0prendre son temps\u00a0\u00bb et le devrait m\u00eame toujours, contrairement \u00e0 ce que font la plupart des solistes ou chefs d\u2019orchestre qui, peut-\u00eatre par souci d\u2019afficher leur virtuosit\u00e9, vont toujours trop vite et conf\u00e8rent ainsi une certaine r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 cet exploit apparemment paradoxal qui consiste \u00e0 \u00ab\u00a0aller plus vite que la musique\u00a0\u00bb. Mais elle ne perd jamais son temps, en ceci qu\u2019elle reste toujours en route, soucieuse de guider l\u2019\u0153uvre jusqu\u2019\u00e0 son terme, comme le dieu de Vigny qui veille \u00e0 prendre du doigt la bouteille \u00e0 la mer \u00ab\u00a0pour la conduire au port\u00a0\u00bb. Je remarque \u00e0 cet \u00e9gard que le premier compositeur \u00e0 avoir rompu avec cette musique itin\u00e9rante, \u00e0 avoir morcel\u00e9 sinon cass\u00e9 le temps musical, n\u2019est pas du tout un des cr\u00e9ateurs de l\u2019\u00e9cole de Vienne mais bien Claude Debussy, avec le Pr\u00e9lude \u00e0 l\u2019apr\u00e8s-midi d\u2019un faune<\/em>. En ce sens Debussy peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme le premier compositeur r\u00e9volutionnaire de l\u2019histoire de la musique classique\u00a0: r\u00e9volutionnaire moins par son passage de la tonalit\u00e9 \u00e0 la modalit\u00e9 que par celui d\u2019un temps continu \u00e0 un temps discontinu, ou plut\u00f4t d\u00e9pourvu d\u2019orientation fixe.
\nMais la musique de notre temps, ainsi que celle qui a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 les trois si\u00e8cles d\u2019or de cette musique classique, ne conna\u00eet pas \u2013 ne conna\u00eet plus \u2013 cette orientation temporelle qui conduit d\u2019un d\u00e9but \u00e0 une fin et pratique ou a pratiqu\u00e9 une tout autre mani\u00e8re, plus radicale, de prendre son temps (ce qui ne signifie aucunement, il va sans dire, qu\u2019elle soit inf\u00e9rieure ou sup\u00e9rieure \u00e0 la musique des si\u00e8cles classiques\u00a0; car on ne saurait comparer des musiques moins diff\u00e9rentes que fondamentalement autres). On pourrait dire, en for\u00e7ant un peu le trait, que cette autre musique finit par abolir les temps \u00e0 force de prendre ses aises avec lui. On passe alors, d\u2019une musique qui a un avant et un apr\u00e8s, \u00e0 une musique dot\u00e9e d\u2019une dur\u00e9e qui persiste ou semble persister \u00e0 jamais, et qui provoque chez l\u2019auditeur une jouissance li\u00e9e au sentiment d\u2019un pr\u00e9sent \u00e9tale comme la mer aux instants de basse et de haute mar\u00e9e. L\u2019exploitation des silences, des tenues, d’accords qui durent interminablement tout en se modifiant de mani\u00e8re \u00e0 peine perceptible (suscitant l\u2019impression d\u2019un temps \u00e0 la fois jamais et toujours changeant) fait partie d\u00e9sormais de la palette ordinaire des compositeurs, tels nagu\u00e8re Berio ou Ligeti. On trouvait d\u00e9j\u00e0 de ces suspensions du temps chez Stravinsky\u00a0: \u00e0 la fin des Noces<\/em>, d\u2019Apollon musag\u00e8te<\/em>, dans la berceuse finale du Baiser de la f\u00e9e<\/em>. Mais ce calme intemporel est \u00e9galement caract\u00e9ristique des monodies et polyphonies m\u00e9di\u00e9vales (dont la Messe <\/em>du m\u00eame Stravinsky offre un \u00e9cho saisissant). On le retrouve encore dans nombre de musiques dites extra-europ\u00e9ennes, comme les ch\u0153urs g\u00e9orgiens ou le gamelan indon\u00e9sien dont s\u2019est inspir\u00e9 Boulez dans le Marteau sans ma\u00eetre<\/em>.
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\nphoto G\u00e9rard Rondeau\/ Agence Vu<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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