{"id":4112,"date":"2011-12-05T16:05:43","date_gmt":"2011-12-05T14:05:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4112"},"modified":"2011-12-05T16:05:43","modified_gmt":"2011-12-05T14:05:43","slug":"olga-neuwirth-ameuter-les-simulacres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2011\/12\/olga-neuwirth-ameuter-les-simulacres\/","title":{"rendered":"Olga Neuwirth : Ameuter les simulacres"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nL<\/span>e 15 d\u00e9cembre prochain, l’Ensemble dirig\u00e9 par Matthias Pintscher interpr\u00e9tera Construction in Space,<\/em> une \u0153uvre spatialis\u00e9e de la compositrice autrichienne Olga Neuwirth, command\u00e9e pour le soixante-quinzi\u00e8me anniversaire de Pierre Boulez, en 2000.\u00a0 Le musicologue Jean-No\u00ebl von der Weid, auteur de nombreux livres sur la musique du XXe <\/sup>si\u00e8cle \u00e0 aujourd’hui, dresse pour accents on line<\/em> un portrait original d’une artiste aux multiples sources d’inspiration.
\n\"\"<\/a> <\/span>
\nO<\/span>lga, elle pr\u00e9f\u00e9rerait ne pas.
\nSe d\u00e9guiser pour s\u2019arroger mille morts \u00e0 cr\u00e9dit.
\nMais c\u2019est le moyen le plus efficace pour transmettre ses pens\u00e9es sur la d\u00e9tresse et l\u2019implacable de ce monde. La voracit\u00e9 du r\u00e9el et l\u2019ind\u00e9tachable mort. Sa musique, sauvage souvent, puissante, contraste avec elle, fr\u00eale, mais que d\u2019apparence, ou alors comme une jeune cath\u00e9drale. De ces fulgurances aussi peuvent jaillir une pitrerie ou une tendresse \u00e9mue qui laissent en nous comme un bonheur tr\u00e8s douloureux.
\nCette ambigu\u00eft\u00e9 la presse de se dissimuler sous le masque, la v\u00e9ritable profondeur, dit le philosophe. \u00c0 se d\u00e9guiser, comme pour se vampiriser, tarir ainsi toute expressivit\u00e9, ou pathos, ex\u00e9cr\u00e9s. Elle se portraitura en jeune singe, celui, ivre, qui prend les sticks sal\u00e9s du bar pour les trompettes de l\u2019Apocalypse. Trop \u00e0 d\u00e9couvert, elle s\u2019embusque alors dans le titre de certaines \u0153uvres, ces masques acoustiques, na\u00eet en \u00c8ve promise d\u00e9goisant d\u2019interminables monologues suffisants \u00e0 l\u2019ombre blanche et bl\u00eame de luisantes caprifoliac\u00e9es\u00a0; en Anadyom\u00e8ne qui se mire en des miroirs d\u00e9formants et nous invite, agitant des images d\u2019attrape, \u00e0 d\u00e9couvrir lanternes magiques, automates et pianos m\u00e9caniques franzlisztiformes au clavier couleur de nicotine\u00a0; en loup-garou misanthrope, oh Gott\u00a0! \u00e0 l\u2019enfance massacr\u00e9e, qui se r\u00e9fugie dans la biologie sous-marine et l\u2019\u00e9tude d\u2019animalcules abyssaux\u00a0; en Leonora, au regard de basilic, savourant, s\u00e9rieuse comme le peintre aux femmes 100 t\u00eates, follet, kobold ou djinn avec pommes nature et beurre noisette\u00a0; en Alice, belle et effroyable, conduisant une Ducati 620 Monster sur une autoroute perdue de Californie\u00a0; en nautonier d\u00e9ferlant son \u00e9cume sous la pluie lourde et incessante\u00a0; ou en une variation transparente, Ero\u00efna W. H. Glut, son anagramme \u2013 amour absolu et souffrance sans rem\u00e8de \u2013, arrachant du sol l\u2019ombre de Schlemihl.
\nD\u2019o\u00f9 un solf\u00e8ge de nouements et de morcellements, d\u2019effondrements ou de constructions dans l\u2019espace, les pseudo-sculptures spatiales de Naum Gabo, vastes mouvements de l\u2019immobile, entrechoquements de sons, \u00e0 la recherche de quelque d\u00e9sastre qui \u00e9tait, pourrait resurgir, mais n\u2019est pas. Ce qu\u2019Olga Neuwirth d\u00e9couvrit aussi au Mus\u00e9e juif de Berlin\u00a0: sombre \u00e9clair silencieux fig\u00e9 dans la pierre, o\u00f9 erre la m\u00e9moire \u00e0 vif, parcouru en son int\u00e9rieur de d\u00e9chirures rectilignes et ininterrompues qui concr\u00e9tisent l\u2019absence par la pr\u00e9sence, la Parole qui lui manque. D\u2019o\u00f9 sa volont\u00e9 d\u2019ins\u00e9rer dans sa musique, de diff\u00e9rentes mani\u00e8res, de l\u2019espace, des collisions de plusieurs espaces, de l\u2019\u00e9nergie lanc\u00e9e vers le n\u00e9ant (l\u2019\u00e9lectronique servant \u00e0 cr\u00e9er des \u00ab\u00a0espaces artificiels de sonorit\u00e9s\u00a0\u00bb). Les sons, distordus, ravagent, imp\u00e9n\u00e9trables ou, \u00e9cartel\u00e9s de silences, d\u00e9voilent leurs entrailles, ou encore, \u00e0 la trotte-menu, hooloomooloo haptique, \u00ab\u00a0tendent leurs petites mains\u00a0\u00bb, comme parle Elfriede Jelinek. Ces morsures et torsions sonores (jamais agressives, mais gorg\u00e9es de col\u00e8re) sont not\u00e9es avec une extr\u00eame minutie, celle des cin\u00e9astes de la rigueur blanche, qu\u2019elle affectionne, tel Resnais, Lynch ou Robert Bresson qui l\u2019impr\u00e9gna de ses Notes sur le cin\u00e9matographe, dont celle-ci\u00a0: \u00ab\u00a0Se forger des lois de fer, ne serait-ce que pour leur ob\u00e9ir ou d\u00e9sob\u00e9ir difficilement<\/em>.\u00a0\u00bb Celles ainsi qui permettent de d\u00e9vergonder les cloisons s\u00e9parant les arts\u00a0; de vaporiser les fronti\u00e8res entre chanteurs et instrumentistes, ensemble et \u00e9lectronique, espace et non-espace, r\u00e9el et irr\u00e9el, bruit et son\u00a0; d\u2019introduire des instruments marginaux comme la cithare bavaroise, les guitares hawa\u00efenne et \u00e9lectrique, les cassettes audio ou l\u2019archet \u00e9lectrique (e-bow) utilis\u00e9 dans le rock, souillant souvent le beau son\u00a0; le suave. Jaillissent alors libres des images sonores aux oreilles de l\u2019auditeur dont les confortables automatismes sont d\u00e9traqu\u00e9s\u00a0; ce qui les oblige \u00e0 se concentrer, \u00e0 \u00ab\u00a0surmener leur perception\u00a0\u00bb, les engage dans de nouvelles tragicom\u00e9dies de l\u2019\u00e9coute (entendre inqui\u00e8te). D\u00e9sillusionniste-n\u00e9e, la compositeur \u00e9vacue le reconnaissable, attrait essentiel de l\u2019art pour le grand nombre de ceux qui s\u2019imaginent ainsi le comprendre\u00a0! mieux, le gauchit l\u00e9g\u00e8rement, comme pour s\u2019en moquer.
\nMais elle pr\u00e9f\u00e9rerait ne pas, Olga.
\nLaisser imaginer que ces faux-semblants puissent servir de trame \u00e0 l\u2019illusion d\u2019une v\u00e9rit\u00e9.
\n——————————————————–<\/span>
\nCoordination \u00e9ditoriale : V\u00e9ronique Brindeau<\/em>
\nPhotographies : Philippe Gontier <\/em>
\nMontage de l’article : Luc Hossepied<\/em>
\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 15 d\u00e9cembre prochain, l’Ensemble dirig\u00e9 par Matthias Pintscher interpr\u00e9tera Construction in Space, une \u0153uvre spatialis\u00e9e de la compositrice autrichienne Olga Neuwirth, command\u00e9e pour le soixante-quinzi\u00e8me anniversaire de Pierre Boulez, en 2000.\u00a0 Le musicologue Jean-No\u00ebl von der Weid, auteur de nombreux livres sur la musique du XXe si\u00e8cle \u00e0 aujourd’hui, dresse pour accents on line […]<\/p>\n","protected":false},"author":23,"featured_media":4115,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[211,488],"class_list":["post-4112","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-portrait","tag-jean-noel-von-der-weld","tag-olga-neuwirth","concert-archipel-sonore","concert-grand-soir-olga-neuwirth"],"acf":[],"yoast_head":"\nOlga Neuwirth : Ameuter les simulacres - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2011\/12\/olga-neuwirth-ameuter-les-simulacres\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Olga Neuwirth : Ameuter les simulacres - 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