{"id":31209,"date":"2026-09-04T10:42:10","date_gmt":"2026-09-04T08:42:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=31209"},"modified":"2026-09-04T15:49:21","modified_gmt":"2026-09-04T13:49:21","slug":"derive-3-de-pierre-boulez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2026\/09\/derive-3-de-pierre-boulez\/","title":{"rendered":"“D\u00e9rive 3” de Pierre Boulez."},"content":{"rendered":"

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\nD<\/span><\/span>ix ans apr\u00e8s la disparition de Pierre Boulez, une \u0153uvre in\u00e9dite sera entendue pour la premi\u00e8re<\/span> fois le 19 septembre \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>. Retrouv\u00e9e dans les archives du compositeur, <\/span>D\u00e9rive 3<\/em> sera cr\u00e9\u00e9e par l\u2019Ensemble intercontemporain sous la direction de Pierre Bleuse, comme un trait d\u2019union particuli\u00e8rement symbolique entre Boulez et l\u2019Ensemble qu\u2019il fondait il y a cinquante ans.<\/span><\/strong><\/p>\n

La premi\u00e8re r\u00e9action est l\u2019\u00e9tonnement : il resterait donc des \u0153uvres in\u00e9dites de Pierre Boulez ? Un compositeur pourtant si \u00e9minent, entour\u00e9 toute sa vie durant d\u2019interpr\u00e8tes de premier plan, toujours pr\u00eats \u00e0 se mettre au service de sa pens\u00e9e musicale \u2013 l\u2019Ensemble intercontemporain au premier chef ? En v\u00e9rit\u00e9, ce n\u2019est pas si \u00e9tonnant que cela : Boulez ne cessait de remettre l\u2019ouvrage \u2013 tous les ouvrages \u2013 sur le m\u00e9tier. Il retravaillait, ciselait sans tr\u00eave, trouvant mati\u00e8re \u00e0 nourrir son inspiration prolif\u00e9rante dans des esquisses pass\u00e9es ou dans des fragments d\u2019\u0153uvres d\u00e9j\u00e0 abouties. Bref : nombreuses sont les partitions qu\u2019il a laiss\u00e9es inachev\u00e9es.
\n<\/span>
\nAussi le musicologue Alain Galliari ne f\u00fbt pas surpris, loin de l\u00e0, de d\u00e9nicher du mat\u00e9riau inconnu au cours de son p\u00e9riple \u00e0 travers les archives Boulez en vue de la publication du vaste et r\u00e9cent Catalogue de l\u2019\u0153uvre de Pierre Boulez pour les \u00e9ditions de Philharmonie de Paris (publi\u00e9es l\u2019an pass\u00e9 dans le cadre des c\u00e9l\u00e9brations du centenaire Boulez). C\u2019est ainsi qu\u2019en 2023 \u00e0 la Biblioth\u00e8que Nationale de France, il d\u00e9couvre la photocopie d\u2019un feuillet de partition d\u2019une pi\u00e8ce intitul\u00e9e D\u00e9rive 3<\/em>. Sa curiosit\u00e9 ainsi titill\u00e9e, le musicologue se rend \u00e0 la Fondation Sacher \u00e0 B\u00e2le, o\u00f9 se trouvent des cartons de documents encore non inventori\u00e9s ni r\u00e9pertori\u00e9s depuis leur d\u00e9m\u00e9nagement de Baden-Baden suite au d\u00e9c\u00e8s de Pierre Boulez. Le musicologue y trouve plusieurs manuscrits d\u2019\u0153uvres inachev\u00e9es (notamment des Notations<\/em> pour orchestre), et parmi eux celui de D\u00e9rive 3<\/em>. Datant probablement de 2010, ce dernier est d\u00e9j\u00e0 grav\u00e9 (informatiquement) et semble quasiment publiable en l\u2019\u00e9tat.
\n<\/span>
\nLe mat\u00e9riau musical n\u2019est toutefois pas totalement inconnu. Car D\u00e9rive 3<\/em>, comme son titre l\u2019indique (et tout comme ses deux grandes s\u0153urs), \u00ab d\u00e9rive \u00bb de fragments d\u00e9j\u00e0 expos\u00e9s dans (au moins) une \u0153uvre ant\u00e9rieure. <\/span>Au plus loin de la g\u00e9n\u00e9alogie, l\u2019origine de D\u00e9rive 3<\/em> se trouve dans quelques mesures de la version finale d\u2019\u00c9vadn\u00e9<\/em>, quatri\u00e8me mouvement de la cantate Le Visage Nuptial<\/em> (1946\/1951\u20131953\/1985\u20131989) d\u2019apr\u00e8s un po\u00e8me extrait de Fureur et myst\u00e8re de Ren\u00e9 Char. D\u00e8s 1993, le compositeur confiait d\u2019ailleurs \u00e0 Peter Szendy\u00a0: \u00ab\u00a0D\u00e9rive 3<\/em>, pour cuivres, auxquels j\u2019ai maintenant ajout\u00e9 des percussions, est issue de certains arp\u00e8ges, notamment pour les cors, de la nouvelle version du Visage nuptial<\/em> \u2013 des arp\u00e8ges que je n\u2019avais exploit\u00e9s que sur quelques mesures. Ce sont des moments qui sont extraits d\u2019un contexte et plac\u00e9s dans un autre, pour y prolif\u00e9rer.\u00a0\u00bb<\/span>
\nCes quelques mesures se retrouvent le 7 juin 1987 dans une courte pi\u00e8ce de circonstance compos\u00e9e pour l\u2019inauguration de la Menil Collection \u00e0 Houston (qui r\u00e9unit les collections priv\u00e9es de Dominique de M\u00e9nil, riche m\u00e9c\u00e8ne qui a financ\u00e9 plusieurs projets de Boulez). Intitul\u00e9e Initiale, la pi\u00e8ce est destin\u00e9e \u00e0 sept cuivres, d\u00e9j\u00e0 divis\u00e9s en deux ch\u0153urs\u00a0: trois cuivres d\u2019une part et trois autres auxquels se joint un tuba de l\u2019autre.<\/span>
\nJusque-l\u00e0, Pierre Boulez n\u2019avait encore jamais compos\u00e9 pour cuivres de mani\u00e8re autonome. Cette \u00e9criture l\u2019attirait pourtant, surtout dans sa forme antiphonique, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un Gabrieli ou d\u2019un Monteverdi \u2013 on sait combien il \u00e9tait fascin\u00e9 par les cori spezzatti (\u00ab\u00a0ch\u0153urs s\u00e9par\u00e9s\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0double ch\u0153ur\u00a0\u00bb) de San Marco de Venise qui ont notamment inspir\u00e9 R\u00e9pons<\/em>.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span>
\nLes archives\u00a0t\u00e9moignent de la maturation de ce travail au cours des ann\u00e9es suivantes, m\u00eame si la forme pr\u00e9cise du projet demeure ambigu\u00eb. Le 19 novembre 1992, un nouvel avatar, retravaillant les trois premi\u00e8res sections d\u2019Initiale<\/em>, est cr\u00e9\u00e9 \u00e0 Chicago sous le titre de Fanfare<\/em>, pour f\u00eater les 80 ans du chef Georg Solti \u2013 on en garde d\u2019ailleurs un enregistrement. L\u2019effectif a \u00e9t\u00e9 enrichi, avec quatre trompettes, six cors, quatre trombones et un tuba, toujours en deux groupes s\u00e9par\u00e9s. Pour marquer l\u2019occasion, Boulez concocte une coda un brin humoristique, avec huit coups de claves comme autant de d\u00e9cennies. Cette fin sera tr\u00e8s vite oubli\u00e9e\u00a0: la pi\u00e8ce n\u2019est vraisemblablement pas achev\u00e9e et Fanfare devient tr\u00e8s rapidement D\u00e9rive 3<\/em>. Un contrat d\u2019\u00e9dition, dat\u00e9 du 21 d\u00e9cembre 1992, mentionne la pi\u00e8ce sous ce titre, avec la mention des percussions, en plus de deux ensembles de cuivres.
\n<\/span>Cependant, la partition d\u00e9couverte par Alain Galliari, qui date a priori de 2010, ne comprend que les parties de cuivres. Fort heureusement, le musicologue trouve dans les cartons un autre manuscrit, qui porte \u00e9galement le titre D\u00e9rive 3<\/em>, avec les parties de percussions \u00e9crites \u00e0 la main \u00e0 l\u2019encre bleue. Elles ne correspondent pas parfaitement \u00e0 celles des cuivres, mais les deux sont facilement r\u00e9conciliables \u2013 un travail de mise au point qui sera confi\u00e9 au musicologue Peter O\u2019Hagan.
\n<\/span>
\nL\u2019autre mission dont sera charg\u00e9 Peter O\u2019Hagan\u00a0: la fin de l\u2019\u0153uvre. Car Boulez ne consid\u00e9rait de toute \u00e9vidence pas la partition achev\u00e9e \u2013 sans quoi il l\u2019aurait sans doute cr\u00e9\u00e9e et \u00e9dit\u00e9e avant sa disparition. Il a d\u2019ailleurs laiss\u00e9 des esquisses de la suite \u2013 et cette note manuscrite, un brin \u00e9nigmatique\u00a0: \u00ab\u00a0Pour finir [\u2013] Cloches. Accords immobiles. Ringing the bells \u2013 permutations\u00a0\u00bb. Alain Galliari fait un parall\u00e8le avec la fin de sur Incises (1996-1998)\u00a0: \u00ab\u00a0Dans sur Incises, on a un premier \u00e9tat de fin, suivi d\u2019une sorte de Coda qui proc\u00e8de d\u2019une forme de dissipation du mat\u00e9riau. De ce que l\u2019on comprend des esquisses de la Coda de D\u00e9rive 3<\/em>, on peut imaginer qu\u2019il recherchait, peut-\u00eatre inconsciemment, ce genre d\u2019\u00e9miettement fantomatique.\u00a0\u00bb<\/span>
\nCependant, cette Coda n\u2019\u00e9tant pas reconstituable en l\u2019\u00e9tat, l\u2019Ensemble intercontemporain et Pierre Bleuse ont pris le parti de s\u2019arr\u00eater \u00e0 la \u00ab\u00a0premi\u00e8re\u00a0\u00bb fin \u2013 aussi elliptique soit-elle \u2013 pour cette cr\u00e9ation posthume.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photo (de haut en bas) : Archives Ircam \/ Pierre Boulez dans sa maison de Baden-Baden \u00a9 Philippe Gontier<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dix ans apr\u00e8s la disparition de Pierre Boulez, une \u0153uvre in\u00e9dite sera entendue pour la premi\u00e8re fois le 19 septembre \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. 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