{"id":30767,"date":"2026-05-11T18:04:08","date_gmt":"2026-05-11T16:04:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=30767"},"modified":"2026-05-11T18:04:08","modified_gmt":"2026-05-11T16:04:08","slug":"une-lumiere-qui-semble-toujours-se-disperser-entretien-avec-nicholas-bentz-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2026\/05\/une-lumiere-qui-semble-toujours-se-disperser-entretien-avec-nicholas-bentz-compositeur\/","title":{"rendered":"\u00ab Une lumi\u00e8re qui semble toujours se disperser \u00bb. Entretien avec Nicholas Bentz, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c0<\/span> l\u2019occasion des 125 ans du Wigmore Hall, l\u2019Ensemble intercontemporain cr\u00e9era une nouvelle \u0153uvre du jeune compositeur am\u00e9ricain Nicholas Bentz. Nourrie par l\u2019univers br\u00fblant du plasticien et r\u00e9alisateur David Wojnarowicz, sa pi\u00e8ce explore des formes sonores en perp\u00e9tuelle transformation, entre \u00e9clats de lumi\u00e8re, cycles d\u2019effondrement et m\u00e9moire des corps. Rencontre avec une voix singuli\u00e8re de la sc\u00e8ne am\u00e9ricaine contemporaine.<\/strong><\/span><\/p>\n

Nicholas, comment \u00eates-vous devenu compositeur ?<\/strong>
\nJ\u2019ai le sentiment que ma trajectoire artistique a consist\u00e9 en une compr\u00e9hension de plus en plus approfondie des potentialit\u00e9s du son. Deux chocs esth\u00e9tiques ont eu un impact d\u00e9terminant sur moi. Le premier a \u00e9t\u00e9 la d\u00e9couverte de l\u2019\u0153uvre cin\u00e9matographique d\u2019Alejandro Jodorowsky. La ritualit\u00e9 qui domine ses films, la surabondance de symboles dont le sens d\u00e9rive au fil d\u2019un film, sont pour moi encore et toujours des sources d\u2019inspiration. Voir un film comme La Montagne sacr\u00e9e<\/em> me donne le sentiment qu\u2019il touchait l\u00e0 \u00e0 une forme d\u2019\u00e9ternel, voire de primitif.
\nJ\u2019en retiens dans ma musique \u00e0 la fois un sens des atmosph\u00e8res et une certaine pens\u00e9e de la rapidit\u00e9 et du retour \u2014 un temps qui s\u2019\u00e9coule \u00e0 des vitesses excessives, ou des mat\u00e9riaux qui se chargent d\u2019un poids via la r\u00e9currence par opposition au d\u00e9veloppement.<\/span><\/p>\n

Le second choc qu\u2019il me faut mentionner est la musique d\u2019Andrew Norman. Je l\u2019ai d\u00e9couvert alors que je me d\u00e9battais avec les enjeux de la forme en g\u00e9n\u00e9ral. Je me souviens qu\u2019en \u00e9coutant Companion\u2019s Guide to Rome<\/em>, j\u2019ai vu mon univers de composition \u00e9clater. Au cours de ma formation acad\u00e9mique, les notions de formes n\u2019\u00e9taient \u00e9voqu\u00e9es que selon des principes abstraits, comme la forme Sonate, alors entendre des formes et processus extramusicaux r\u00e9investis dans le cadre de structures musicales m\u2019a v\u00e9ritablement ouvert les oreilles sur tous les narratifs et formes sonores qui restent encore \u00e0 \u00e9crire. Ma musique, dans l\u2019id\u00e9al, \u00e9volue sur une ligne de cr\u00e8te entre ces deux chocs : la rigueur formelle h\u00e9rit\u00e9e de l\u2019un et le caract\u00e8re ritualis\u00e9 h\u00e9rit\u00e9 de l\u2019autre.<\/p>\n

<\/span>Avant cette commande, quelle image aviez-vous de l\u2019Ensemble intercontemporain ?<\/strong><\/span>
\nAyant grandi dans le Sud des \u00c9tats-Unis, je n\u2019ai pas \u00e9t\u00e9 souvent mis en pr\u00e9sence de musique contemporaine jou\u00e9e en concert. L\u2019essentiel de mes d\u00e9couvertes s\u2019est fait au cours de mes excursions \u00e0 travers la collection discographique de la biblioth\u00e8que de ma ville. C\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai d\u00e9couvert l\u2019enregistrement de D\u00e9rive 2<\/em> de Boulez, par l\u2019Ensemble intercontemporain. Dans les cercles musicaux o\u00f9 j\u2019ai grandi, Boulez \u00e9tait une personnalit\u00e9 qu\u2019on \u00e9voquait avec autant d\u2019admiration que de crainte. Je me souviens donc parfaitement de ma surprise face \u00e0 ces couleurs kal\u00e9idoscopiques et textures scintillantes.<\/span><\/p>\n

En tant qu\u2019Am\u00e9ricain composant dans un syst\u00e8me relativement tonal, je n\u2019aurais jamais imagin\u00e9 que mon travail trouverait son chemin vers l\u2019EIC. Ma relation avec l\u2019Ensemble \u00e9tait jusque-l\u00e0 faite d\u2019admiration \u00e0 distance. Dire que je suis honor\u00e9 de travailler avec l\u2019EIC est donc un euph\u00e9misme, et ma gratitude va au Wigmore Hall, qui nous a mis en relation, ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019EIC, pour sa confiance.<\/span><\/p>\n

\"\"
\n<\/span>Le titre de votre cr\u00e9ation est a gleaming like ivory that slowly resolves until it becomes dus<\/em>t, extrait d\u2019un texte en prose du plasticien et \u00e9crivain David Wojnarowicz.<\/strong>
\nC\u2019est une phrase extraite de When I Put My Hands on Your Body<\/em>, une m\u00e9ditation adress\u00e9e \u00e0 un amant agonisant, qui confronte l\u2019\u00e9chelle temporelle du corps au temps g\u00e9ologique et \u00e0 l\u2019indiff\u00e9rence institutionnelle. J\u2019ai d\u00e9couvert le travail de plasticien de Wojnarowicz voil\u00e0 plusieurs ann\u00e9es, et son m\u00e9lange de cynisme et de beaut\u00e9 brute m\u2019est depuis rest\u00e9 en m\u00e9moire.<\/span><\/p>\n

Quand, plus r\u00e9cemment, j\u2019ai lu son recueil d\u2019essais Close to the Knives<\/em>, je me souviens distinctement avoir eu le sentiment que ses mots br\u00fblaient la page. Wojnarowicz a \u00e9crit When I Put My Hands on Your Body<\/em> en 1990, alors que l\u2019\u00e9pid\u00e9mie de SIDA faisait des ravages \u2014 il y succombera lui-m\u00eame en 1992. On sent dans ces pages toute la rage contre les divers syst\u00e8mes qui ont failli, et un d\u00e9sarroi face \u00e0 la lente progression de la d\u00e9composition.<\/span>
\nQuand je suis arriv\u00e9 au passage \u00ab a gleaming like ivory that slowly resolves until it becomes dust \u00bb, le mot \u00ab gleaming \u00bb (lueur, luisant) m\u2019a saut\u00e9 aux yeux. Ce n\u2019est pas un mot que l\u2019on rencontre souvent en anglais. Le seul autre contexte dans lequel je me souviens l\u2019avoir entendu, c\u2019est dans l\u2019hymne national am\u00e9ricain (\u00ab twilight\u2019s last gleaming \u00bb). Le mot v\u00e9hicule un sous texte \u00e9trange de civisme, auquel je suis certain que Wojnarowicz faisait r\u00e9f\u00e9rence.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nLe titre de la pi\u00e8ce m\u2019a fourni l\u2019image d\u2019une structure qui se d\u00e9sint\u00e8gre lentement jusqu\u2019\u00e0 \u00eatre r\u00e9duite \u00e0 des particules, mais dans un processus qui d\u00e9gage une lueur aveuglante. Dans mon propre langage harmonique, cette image se transforme en un sentiment de consonance qui ne s\u2019\u00e9tablit jamais, une brillance qui semble toujours se disperser. En d\u00e9pit du ton d\u00e9finitif du texte de Wojnarowicz, je refuse (ou plut\u00f4t \u00e9vite) toute forme de conclusion dans ma musique. <\/span>
\nAu lieu de quoi je consid\u00e8re ce narratif d\u2019effondrement comme un cycle, une figure formelle qui se r\u00e9p\u00e8te de mani\u00e8re r\u00e9currente. La poussi\u00e8re se condense pour reformer l\u2019ivoire, qui \u00e0 nouveau se d\u00e9sagr\u00e8ge. Non que je croie vraiment \u00e0 la force de la r\u00e9p\u00e9tition, mais parce que le cycle est la seule r\u00e9ponse honn\u00eate \u00e0 un texte qui refuse toute solution facile.<\/span><\/p>\n

Photos \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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