{"id":30675,"date":"2026-04-20T12:32:45","date_gmt":"2026-04-20T10:32:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=30675"},"modified":"2026-04-20T12:32:45","modified_gmt":"2026-04-20T10:32:45","slug":"espace-en-creation-entretien-avec-thomas-koppel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2026\/04\/espace-en-creation-entretien-avec-thomas-koppel\/","title":{"rendered":"Espace en cr\u00e9ation. Entretien avec Thomas K\u00f6ppel."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/strong><\/span><\/p>\n

A<\/span>rtiste visuel et performer, Thomas K\u00f6ppel s\u2019est \u00e9galement fait connaitre par ses collaborations avec des musiciens, notamment dans le cadre du collectif Flashback. Loin de tout syst\u00e9matisme, il adapte son approche du pluridisciplinaire \u00e0 chaque projet et chaque univers musical abord\u00e9, comme en atteste le dispositif visuel imagin\u00e9 pour la cr\u00e9ation de la compositrice Lara Morciano, Nubis \u00c6thyra<\/em>, au programme du concert In Between Spaces<\/em> le 24 avril \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>. \u00a0\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Qu\u2019est-ce qui vous attire dans le dialogue entre votre travail et la musique par rapport \u00e0 d\u2019autres formes du spectacle vivant ?<\/strong>
\nJ\u2019ai moi-m\u00eame une pratique du son, plut\u00f4t exp\u00e9rimentale, et j\u2019ai \u00e9t\u00e9 immerg\u00e9 pendant plusieurs ann\u00e9es dans la sc\u00e8ne de musique \u00e9lectronique. La musique fait ainsi partie int\u00e9grante de ma vie et de mon parcours. Ce qui m\u2019attire dans le travail avec la musique, c\u2019est son rapport particulier \u00e0 l\u2019abstraction. La musique communique sans passer par la repr\u00e9sentation ni par le langage : elle s\u2019adresse directement \u00e0 la sensation et \u00e0 l\u2019intuition. Dans nombre de projets de performance ou de th\u00e9\u00e2tre auxquels j\u2019ai particip\u00e9, le propos est assez imm\u00e9diatement saisissable, ancr\u00e9 dans un sujet identifiable. En musique, on travaille sur un mode de communication diff\u00e9rent, plus intuitif, plus sensoriel, qui offre aux auditeur\u00b7ice\u00b7s une certaine libert\u00e9.
\n<\/span>
\nAvez-vous \u00e9labor\u00e9 une m\u00e9thode de travail pour ce type de projets \u00a0?<\/span><\/strong>
\nAu contraire. Ce qui me motive dans ces collaborations, c\u2019est que chaque projet m\u2019oblige \u00e0 inventer. Je ne pourrais pas imaginer une routine avec les m\u00eames param\u00e8tres pour chaque production.<\/span>
\nJe d\u00e9veloppe l\u2019ensemble de mes outils et syst\u00e8mes visuels moi-m\u00eame. Pour moi, \u00e9crire du code est un acte cr\u00e9atif \u00e0 part enti\u00e8re. L\u2019architecture informatique d\u2019un projet \u00e9tablit les fondements d\u2019une esth\u00e9tique et g\u00e9n\u00e8re de la forme. C\u2019est pourquoi il m\u2019importe de tout concevoir de A \u00e0 Z. Pour cela, en parall\u00e8le de ma formation en \u00e9cole d\u2019art, j\u2019ai appris la programmation en autodidacte. Cette approche me permet de concevoir pour chaque pi\u00e8ce un syst\u00e8me unique, un outil sur mesure qui n\u2019existait pas avant et qui ne sera pas r\u00e9utilis\u00e9 tel quel ensuite. C\u2019est un investissement en temps, mais qui produit des r\u00e9sultats artistiques plus singuliers, plus radicaux, qu\u2019une solution g\u00e9n\u00e9rique.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Je ne travaille g\u00e9n\u00e9ralement pas \u00e0 partir de la partition. Dans le cas d\u2019In Between Spaces<\/em>, j\u2019entendrai la composition musicale pour la premi\u00e8re fois la m\u00eame semaine que la cr\u00e9ation. Je dispose d\u2019une simulation qui me permet de me faire une id\u00e9e de la forme musicale, et j\u2019\u00e9change r\u00e9guli\u00e8rement avec Lara Morciano. Mais ce mode d\u2019\u00e9laboration est plus exigeant. C\u2019est pourquoi, d\u00e8s le d\u00e9but de la conception de mon syst\u00e8me visuel, j\u2019ai pr\u00e9vu un espace pour l\u2019improvisation, afin d\u2019\u00eatre en mesure de r\u00e9agir de mani\u00e8re intuitive \u00e0 la situation, jusque dans les derniers jours de cr\u00e9ation.<\/span><\/p>\n

Justement, comment est n\u00e9e cette collaboration avec Lara Morciano ?<\/strong>
\nNous nous connaissions avant ce projet, et l\u2019envie de travailler ensemble existait depuis un certain temps. Ce qui nous a r\u00e9unis sur cette pi\u00e8ce, c\u2019est la question de l\u2019espace : Lara con\u00e7oit une \u00e9criture instrumentale indissociable du lieu dans lequel elle r\u00e9sonne, o\u00f9 les trajectoires sonores dessinent une architecture en mouvement. Je pense la lumi\u00e8re et l\u2019image de la m\u00eame fa\u00e7on : non pas comme des \u00e9l\u00e9ments qui d\u00e9corent un espace, mais comme des \u00e9l\u00e9ments qui le transforment.
\n<\/span>Le travail avec chaque compositeur\u00b7rice est diff\u00e9rent. Parfois, l\u2019\u00e9change reste tr\u00e8s technique : on parle param\u00e8tres, timings, synchronisation. Avec Lara, nous \u00e9voquons souvent l\u2019\u0153uvre de mani\u00e8re plus abstraite : les sensations que la pi\u00e8ce devrait \u00e9voquer, les images mentales, les intentions d\u2019\u00e9criture. C\u2019est un \u00e9change qui se situe davantage du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019intuition que de la technique.<\/span>
\nNous avons tr\u00e8s t\u00f4t fait le choix d\u2019un format immersif, avec une distribution des musicien\u00b7ne\u00b7s en plusieurs groupes dans la salle. Cela a conditionn\u00e9 tout le reste du travail : mon dispositif visuel a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9 en r\u00e9ponse \u00e0 cette spatialisation musicale.
\n<\/span><\/p>\n

\"\"
\nCe qui est particulier dans ce projet, c\u2019est que nous n\u2019avons presque pas eu de temps de travail commun. Le cadre de production et le calendrier ne l\u2019ont pas permis. Notre \u00e9change se fait donc essentiellement de mani\u00e8re verbale, \u00e0 distance. Cela exige une confiance mutuelle et une capacit\u00e9 \u00e0 traduire en mots ce qui rel\u00e8ve habituellement de l\u2019exp\u00e9rience partag\u00e9e. Ce n\u2019est que lors de la semaine de montage que nos deux univers se rencontreront pour la premi\u00e8re fois dans l\u2019espace.
\n<\/span>
\nQuel dispositif avez-vous finalement imagin\u00e9 et pourquoi ?\u00a0<\/strong>
\nLa Salle des Concerts de la Cit\u00e9 de la Musique, avec sa forme ovale, offre un cadre inhabituel. C\u2019est la premi\u00e8re fois que je travaille dans un espace de cette forme, et cela nous a amen\u00e9s \u00e0 repenser la relation entre la sc\u00e8ne et la salle, \u00e0 questionner les dispositifs habituels du concert : o\u00f9 se placent les instruments, o\u00f9 se situe le public, et comment faire en sorte que ces fronti\u00e8res deviennent poreuses.<\/span>
\nLe dispositif visuel repose sur des vid\u00e9o-projections qui couvrent une partie des murs de la salle, g\u00e9n\u00e9r\u00e9es en temps r\u00e9el par un algorithme param\u00e9trique central unique. Au sol, un dispositif lumineux cr\u00e9e un paysage de lumi\u00e8re intime entre les musicien\u00b7ne\u00b7s et le public. Un brouillard l\u00e9ger mat\u00e9rialise ces faisceaux et donne \u00e0 la lumi\u00e8re une pr\u00e9sence quasi tangible dans l\u2019air.
\n<\/span>
\nNos deux syst\u00e8mes, l\u2019un musical, l\u2019autre visuel, sont reli\u00e9s par une r\u00e9flexion abstraite commune. On pourrait les imaginer comme deux chemins qui avancent dans la m\u00eame direction : parfois ils voyagent ensemble, parfois ils se s\u00e9parent, mais ils se retrouvent et se synchronisent \u00e0 des moments cl\u00e9s. C\u2019est la pens\u00e9e artistique partag\u00e9e qui cr\u00e9e la coh\u00e9rence, et non un c\u00e2ble. Il y aura beaucoup d\u2019improvisation, et mon syst\u00e8me est con\u00e7u d\u00e8s le d\u00e9part pour \u00eatre jou\u00e9 \u00e0 la main, pour que je puisse r\u00e9agir en temps r\u00e9el \u00e0 ce que j\u2019entends.
\n<\/span>Ce qui m\u2019importe profond\u00e9ment dans ce type de travail, c\u2019est que le visuel ne soit pas une illustration de la musique, ni une d\u00e9coration qui suit m\u00e9caniquement le son. Le visuel doit exister en tant que dimension autonome, avec sa propre logique et son propre souffle. C\u2019est dans cette autonomie que le dialogue avec la musique devient v\u00e9ritablement int\u00e9ressant.<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 saint.e photographie \/ \u00a9 EIC \/ \u00a9 Anne-Elise Grosbois<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artiste visuel et performer, Thomas K\u00f6ppel collabore r\u00e9guli\u00e8rement avec des musiciens, notamment au sein du collectif Flashback. Refusant toute approche standardis\u00e9e, il adapte chaque projet \u00e0 son univers, comme pour cet ‘In Between Spaces’ le 24 avril \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, o\u00f9 il signe un dispositif visuel immersif pour une cr\u00e9ation de la compositrice Lara Morciano.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":30676,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-30675","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","concert-in-between-spaces"],"acf":[],"yoast_head":"\nEspace en cr\u00e9ation. 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