{"id":30073,"date":"2025-12-19T16:09:54","date_gmt":"2025-12-19T15:09:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=30073"},"modified":"2025-12-19T16:10:42","modified_gmt":"2025-12-19T15:10:42","slug":"lecoute-en-trompe-loeil-entretien-avec-augustin-braud-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2025\/12\/lecoute-en-trompe-loeil-entretien-avec-augustin-braud-compositeur\/","title":{"rendered":"L’\u00e9coute en trompe-l’\u0153il. Entretien avec Augustin Braud, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Q<\/span>uatre amplificateurs de guitare sur sc\u00e8ne, mais aucune guitare. Avec Valets<\/em>, Augustin Braud installe un trouble f\u00e9cond et explore une \u00e9cologie du son, faite de saturations, de strates et de pr\u00e9sences fant\u00f4mes. Pr\u00e9sent\u00e9e en cr\u00e9ation mondiale \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un nouveau Grand Soir Num\u00e9rique, le 8 janvier \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, cette collaboration avec l\u2019Ensemble intercontemporain interroge nos modes d\u2019\u00e9coute et l\u2019hybridit\u00e9 d\u2019un monde o\u00f9 les fronti\u00e8res entre acoustique et \u00e9lectronique ne cessent de se brouiller.<\/strong><\/span><\/p>\n

Augustin Braud, de quelle mani\u00e8re votre nouvelle \u0153uvre, Valets<\/em>, s\u2019inscrit-elle dans votre parcours de compositeur ?<\/strong>
\nPar son sujet, Valets<\/em> s\u2019inscrit dans la continuit\u00e9 de ma production r\u00e9cente, plus inspir\u00e9e par des faits soci\u00e9taux et la violence de notre monde que celle de la p\u00e9riode pr\u00e9c\u00e9dente (2015-2022). Cette derni\u00e8re s\u2019\u00e9tait referm\u00e9e avec\u00a0Cath\u00e9drale<\/em> (2023), une \u0153uvre d\u2019une grande complexit\u00e9, inspir\u00e9e tout autant par les arts plastiques que par la litt\u00e9rature (l\u2019ombre de Balzac et d\u2019Anselm Kiefer plane sur cette derni\u00e8re pi\u00e8ce). Je dirais que, depuis fin 2023, mon \u00e9criture est plus crue et affin\u00e9e, moins charg\u00e9e \u2014 comme pour mieux faire ressortir les sujets abord\u00e9s. Elle int\u00e8gre aussi l\u2019\u00e9lectronique de mani\u00e8re quasi-syst\u00e9matique, alors que j\u2019avais beaucoup de mal \u00e0 le faire auparavant. Certainement un \u00e9cho de l\u2019excroissance technologique de notre soci\u00e9t\u00e9, tout autant qu\u2019une d\u00e9formation professionnelle\u2026 puisque je suis ing\u00e9nieur de recherche en humanit\u00e9s num\u00e9riques et musicologie au CNRS !<\/span><\/p>\n

Vous \u00e9crivez que\u00a0Valets\u00a0s\u2019inspire de\u00a0Valet noir. Vers une \u00e9cologie du r\u00e9cit<\/em>\u00a0de Jean-Christophe Cavallin.<\/strong>
\nJ\u2019ai d\u00e9couvert\u00a0Valet Noir\u00a0<\/em>dans ma librairie favorite (La Belle Aventure) lorsque j\u2019habitais encore Poitiers. Je me suis toujours interrog\u00e9 sur le rapport \u00e0 la forme et \u00e0 la dramaturgie en musique, cherchant des r\u00e9ponses dans d\u2019autres disciplines. Cet ouvrage m\u2019a permis de reconsid\u00e9rer ma pens\u00e9e de la forme \u00e0 travers la notion de r\u00e9cit. J\u2019ai ainsi voulu faire coexister deux plans sonores bien distincts \u2014 l\u2019\u00e9lectronique et la partie instrumentale \u2014 pour raconter une histoire commune de l’acc\u00e9l\u00e9rationnisme\u00a0 morbide de l’humanit\u00e9,* \u00e0 travers des strates qui glissent au fur et \u00e0 mesure vers un n\u00e9ant abyssal.<\/span><\/p>\n

Valets\u00a0<\/em>nous plonge ainsi, vingt-trois minutes durant, au c\u0153ur d\u2019une \u00e9cologie du son dans laquelle la nature de sources sonores singuli\u00e8rement satur\u00e9es est constamment remise en question. S\u2019agit-il d\u2019instruments r\u00e9els ou d\u2019\u00e9chantillons diffus\u00e9s ? D\u2019une nature en friche ou bien reconstitu\u00e9e ? Se\u00a0d\u00e9ploie une toile musicale narrative au croisement de la musique \u00e9crite et du courant bruitiste no-wave, o\u00f9 la \u00ab\u00a0pr\u00e9sence absente\u00a0\u00bb de guitares \u00e9lectriques diffus\u00e9es via des amplificateurs, bien r\u00e9els quant \u00e0 eux, vient se m\u00ealer \u00e0 un ensemble, inhabituellement amput\u00e9 de ses cordes graves et anormalement charg\u00e9 en instruments soufflants. Cohabitent ainsi fragilit\u00e9 des cordes suraigu\u00ebs, humanit\u00e9 des souffles et analogies avec les feedback et larsen des guitares.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comment avez-vous con\u00e7u le dispositif \u00e9lectronique et la mani\u00e8re dont il interagit avec l\u2019ensemble instrumental ? Comment, plus g\u00e9n\u00e9ralement, approchez-vous l\u2019\u00e9criture de l\u2019informatique ou de l\u2019\u00e9lectronique musicale et ses interactions avec l\u2019univers acoustique ?<\/strong>
\nMon approche de l\u2019\u00e9lectronique s\u2019est construite sur un malentendu. Il s\u2019agit d\u2019un medium que j\u2019ai auparavant tr\u00e8s peu utilis\u00e9, car j\u2019\u00e9tais alors intimid\u00e9 car des soucis de mise \u00e0 jour logicielle, de p\u00e9rennit\u00e9 des dispositifs, mais aussi d\u2019une certaine s\u00e9cheresse des sons num\u00e9riques que je n\u2019arrivais pas \u00e0 m\u00ealer au timbre des instruments. En parall\u00e8le de la composition contemporaine, j\u2019ai \u00e9volu\u00e9 dans diverses formations metal en tant que guitariste et j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 amateur de sonorit\u00e9s satur\u00e9es, obtenues via des p\u00e9dales de distorsion, des feedbacks et autres\u2026 En plongeant dans l\u2019univers de la synth\u00e8se modulaire voil\u00e0 quelques ann\u00e9es, j\u2019ai d\u00e9couvert une possibilit\u00e9 d\u2019utiliser des sons \u00e9lectroniques fluides et plus charnus, qui prenaient enfin tout leur sens. En diffusant via des amplis de guitare ces bandes, r\u00e9alis\u00e9es avec ma guitare, divers synth\u00e9tiseurs analogiques et p\u00e9dales mais aussi avec des algorithmes ultra chaotiques sur ppooll (une extension de Max MSP), j\u2019ai le sentiment d\u2019avoir trouv\u00e9 une p\u00e2te sonore coh\u00e9rente avec l\u2019instrumentation, tout en int\u00e9grant de mani\u00e8re assum\u00e9e mes influences, de G\u00e9rard Grisey \u00e0 Merzbow en passant par le groupe de death metal am\u00e9ricain Morbid Angel.\u2028<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span>
\nComment vous est venue cette id\u00e9e de \u00ab\u00a0pr\u00e9sence absente\u00a0\u00bb des guitares \u00e9lectriques et comment articulez-vous ce concept dans l\u2019\u00e9criture, notamment pour m\u00ealer diff\u00e9rentes esth\u00e9tiques sonores ?<\/strong>
\n\u00c0 l\u2019origine, la premi\u00e8re id\u00e9e pour cette pi\u00e8ce \u00e9tait un concerto pour ensemble de guitares et ensemble orchestral. Au fur et \u00e0 mesure de mes r\u00e9flexions et \u00e9changes avec l\u2019EIC, je me suis rendu compte qu\u2019un tel projet \u00e9tait certainement un peu trop ambitieux\u2026 Lorsque, durant un footing, j\u2019ai soudain eu l\u2019id\u00e9e d\u2019enregistrer ces guitares moi-m\u00eame et de les noyer au sein de l\u2019ensemble \u2014 par ailleurs une formation instrumentale assez \u00e9trange\u2026 uniquement des cordes aigu\u00ebs, et des cuivres rares tels que la trompette basse ou le tuben \u2014 gr\u00e2ce \u00e0 une diffusion spatialis\u00e9e ! Cela rendait \u00e0 la fois la cr\u00e9ation et la diffusion de la pi\u00e8ce plus ais\u00e9e, tout en me permettant d\u2019exprimer l\u2019indicible et de cr\u00e9er la surprise par un dispositif singulier. Et puis le punk qui sommeille en moi ne pouvait s\u2019emp\u00eacher de sourire \u00e0 l\u2019id\u00e9e de placer quatre lourds et imposants amplis de guitare sur la sc\u00e8ne de la Cit\u00e9 de la musique\u00a0!<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Franck Ferville \/ autres photos \u00a9 Pierre Jeannelle<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

*L’acc\u00e9l\u00e9rationnisme est un ensemble de th\u00e9ories, de mouvements et de concepts philosophiques, r\u00e9apparu et th\u00e9oris\u00e9 \u00e0 partir des ann\u00e9es 1990 principalement au Royaume-Uni et aux \u00c9tats-Unis. Il analyse les transformations de la soci\u00e9t\u00e9 capitaliste avanc\u00e9e, et pr\u00f4ne une \u00ab acc\u00e9l\u00e9ration \u00bb du capitalisme et des processus qui y sont historiquement associ\u00e9s.
\nLe terme d’\u00ab acc\u00e9l\u00e9rationnisme \u00bb s’applique aussi, souvent avec des connotations p\u00e9joratives, \u00e0 ce qui pousse \u00e0 l’intensification du capitalisme, dans l’id\u00e9e d’en accentuer les tendances autodestructrices, pour en pr\u00e9cipiter finalement la chute. (source Wikip\u00e9dia)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quatre amplificateurs de guitare sur sc\u00e8ne, mais aucune guitare. Avec “Valets”, Augustin Braud installe un trouble f\u00e9cond et explore une \u00e9cologie du son faite de saturations, de strates et de pr\u00e9sences fant\u00f4mes. 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