{"id":29742,"date":"2025-10-07T16:09:10","date_gmt":"2025-10-07T14:09:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=29742"},"modified":"2025-10-07T16:11:27","modified_gmt":"2025-10-07T14:11:27","slug":"regards-croises-sur-hamlet-fantomes-pierre-bleuse-et-yalda-zamani-direction","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2025\/10\/regards-croises-sur-hamlet-fantomes-pierre-bleuse-et-yalda-zamani-direction\/","title":{"rendered":"Regards crois\u00e9s sur Hamlet\/Fant\u00f4mes. Pierre Bleuse et Yalda Zamani, direction."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

D<\/span>u 7 au 19 octobre,<\/a> l’EIC retrouvera la sc\u00e8ne du Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet pour onze repr\u00e9sentations d’Hamlet\/Fant\u00f4mes,\u00a0<\/em>une (re)cr\u00e9ation inou\u00efe de la c\u00e9l\u00e8bre trag\u00e9die de Shakespeare par Kirill Serebrennikov, sur une musique de Blaise Ubaldini. Le temps pour Pierre Bleuse et Yalda Zamani de porter un regard compl\u00e9mentaire et enrichi sur la partition.<\/strong><\/span><\/p>\n

Pierre, dans quelles circonstances l\u2019Ensemble intercontemporain a-t-il \u00e9t\u00e9 amen\u00e9 \u00e0 participer au projet Hamlet\/Fant\u00f4mes<\/em> ?<\/strong>
\nLa cr\u00e9ation est au c\u0153ur de la mission de l\u2019Ensemble intercontemporain. Apr\u00e8s discussion avec Kirill Serebrennikov et Olivier Py, le projet d\u2019une commande \u00e0 un compositeur d\u2019aujourd\u2019hui s\u2019est aussit\u00f4t impos\u00e9. En effet, lorsque Kirill Serebrennikov a d\u00e9cid\u00e9 de d\u00e9construire Hamlet<\/em> pour le reconstruire \u00e0 sa fa\u00e7on, nous \u00e9tions tous tr\u00e8s stimul\u00e9s par l\u2019id\u00e9e de repartir d\u2019une page blanche,. D\u2019autant plus que les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain sont tr\u00e8s attach\u00e9s aux projets de th\u00e9\u00e2tre musical, surtout quand ils sont partie prenante de la cr\u00e9ation.
\nJe connaissais bien le travail de Blaise Ubaldini, dont j\u2019avais cr\u00e9\u00e9 le premier op\u00e9ra : il utilisait d\u00e9j\u00e0 la guitare \u00e9lectrique et nous avions alors eu une sorte de coup de foudre artistique. J\u2019ai donc tout naturellement propos\u00e9 que le Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet lui commande une partition nouvelle pour Hamlet\/Fant\u00f4mes<\/em>. Blaise Ubaldini est une sorte d\u2019\u00e9lectron libre, dans la mesure o\u00f9 il a une grande aptitude \u00e0 s\u2019\u00e9manciper des fronti\u00e8res esth\u00e9tiques et\/ou stylistiques. Il a aussi un c\u00f4t\u00e9 tr\u00e8s rock n\u2019roll, tout en ma\u00eetrisant parfaitement les r\u00e8gles de l\u2019\u00e9criture savante. C\u2019est un des rares compositeurs \u00e0 revendiquer une forme d\u2019expression pour tous : il est en ce sens un peu rebelle et c\u2019est ce que nous souhaitions pour ce projet.<\/span><\/p>\n

\u00c0 la veille de sa cr\u00e9ation, comment caract\u00e9riseriez-vous ce spectacle ?<\/strong>
\nCe n\u2019est pas un spectacle conventionnel. \u00c0 tous les niveaux, nous avons explor\u00e9 des territoires nouveaux. Par exemple, les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain sont des artistes complets, capables d\u2019\u00eatre \u00e0 la fois dans la fosse, seuls sur sc\u00e8ne, ou m\u00eame immerg\u00e9s dans la mise en sc\u00e8ne. Ici, ils montrent une capacit\u00e9 d\u2019adaptation hors-norme, car la musique de Blaise Ubaldini n\u2019est pas forc\u00e9ment celle dont notre ensemble est familier. Ces dix sc\u00e8nes de th\u00e9\u00e2tre qui s\u2019encha\u00eenent, ce sont aussi dix m\u00e9tamorphoses musicales qui donnent \u00e0 voir toutes les facettes des instrumentistes, capables de se fondre dans des esth\u00e9tiques tr\u00e8s vari\u00e9es \u2013 et de jouer avec.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nous avons aussi travaill\u00e9 en mouvement, avec une grande souplesse : la mati\u00e8re orchestrale a ainsi port\u00e9 ses fruits sur le jeu des acteurs, a infus\u00e9 et a m\u00eame parfois modifi\u00e9 leur propre rythme. Il est rare de pouvoir laisser la place \u00e0 de telles transformations, et nous devons cette chance \u00e0 la qualit\u00e9 de la collaboration entre un metteur en sc\u00e8ne tr\u00e8s sensible \u00e0 la place de la musique dans le th\u00e9\u00e2tre, Kirill Serebrennikov, le compositeur et l\u2019ensemble. Nous le devons aussi \u00e0 la qualit\u00e9 du compositeur, Blaise Ubaldini, qui a \u00e9crit une v\u00e9ritable musique de sc\u00e8ne, c\u2019est-\u00e0-dire une partition dont la dramaturgie s\u2019accorde \u00e0 celle du texte et de la mise en sc\u00e8ne. C\u2019est aussi cela, le th\u00e9\u00e2tre musical.<\/span><\/p>\n

Yalda, le processus de cr\u00e9ation musicale de Hamlet\/Fant\u00f4mes <\/em>a \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois tr\u00e8s flexible et tr\u00e8s collectif. Comment vous \u00eates-vous impliqu\u00e9e dans une telle dynamique ?<\/strong>
\nMa mission consiste \u00e0 faire converger toutes les \u00e9nergies, tout en faisant preuve de flexibilit\u00e9. Cinq forces majeures doivent se rencontrer et coop\u00e9rer, sans heurts : les \u00e9quipes du Ch\u00e2telet, celles de Kirill Serebrennikov, les com\u00e9diens, les musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain, et, bien s\u00fbr, le compositeur, Blaise Ubaldini. \u00c0 cet \u00e9gard, le travail avec le dramaturge musical, Daniil Orlov, \u00e9tait essentiel car il a \u00e9t\u00e9 le principal lien entre la partition et les com\u00e9diens, dont les besoins durant les r\u00e9p\u00e9titions et la force cr\u00e9ative ont, peu \u00e0 peu, fa\u00e7onn\u00e9 la mani\u00e8re dont la musique respire aujourd\u2019hui.
\nMa pr\u00e9sence, d\u00e8s le tout d\u00e9but des r\u00e9p\u00e9titions, m\u2019a aussi permis d\u2019observer l\u2019\u00e9volution de la mise en sc\u00e8ne afin d\u2019anticiper les moments o\u00f9 nous allions devoir, avec Pierre Bleuse, agir tout en souplesse. C\u2019est une mani\u00e8re de \u00ab pr\u00e9parer le terrain \u00bb afin que, d\u00e8s l\u2019arriv\u00e9e des musiciens, le dialogue entre la sc\u00e8ne et la fosse s\u2019instaure avec fluidit\u00e9. Cette implication pr\u00e9coce est n\u00e9cessaire \u00e0 la compr\u00e9hension des choix dramaturgiques du metteur en sc\u00e8ne, choix qu\u2019il faut aussi traduire dans les dialogues avec le compositeur. Nous aurons ainsi r\u00e9ussi \u00e0 faire de la musique un partenaire organique de la dramaturgie.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vous dirigez\u00a0Hamlet\/Fant\u00f4mes<\/em> en alternance avec Pierre Bleuse : quelle est la valeur ajout\u00e9e d\u2019un tel dispositif ?<\/strong>
\nC\u2019est une mani\u00e8re d\u2019assurer la continuit\u00e9 tout au long du processus de cr\u00e9ation et d\u2019exploitation du spectacle. Ma pr\u00e9sence, d\u00e8s les toutes premi\u00e8res r\u00e9p\u00e9titions m\u2019a permis de suivre de tr\u00e8s pr\u00e8s la mise en sc\u00e8ne, afin de pr\u00e9parer l\u2019arriv\u00e9e des solistes et du ch\u0153ur. Mais cette alternance repr\u00e9sente surtout pour moi, en tant que cheffe assistante de l\u2019Ensemble intercontemporain, l\u2019opportunit\u00e9 inestimable de prendre part \u00e0 un projet artistique de grande envergure. Mon r\u00f4le consistait \u00e0 soutenir et \u00e0 compl\u00e9ter la vision du directeur musical, Pierre Bleuse, en partageant les points de vue acquis au fur et \u00e0 mesure des r\u00e9p\u00e9titions, afin d\u2019assurer la meilleure connexion possible entre la mise en sc\u00e8ne et la musique. Et je suis convaincue que cette alternance est \u00e0 la fois gage de stabilit\u00e9 et de fra\u00eecheur, gr\u00e2ce \u00e0 la qualit\u00e9 des \u00e9changes qui nous entretenons, les uns et les autres.<\/span><\/p>\n

Propos recueillis par Aur\u00e9lien Poidevin<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : r\u00e9p\u00e9tition g\u00e9n\u00e9rale de Hamlet\/Fant\u00f4mes <\/em>au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet \u00a9 Quentin Chevrier ; Yalda Zamani en re\u0301pe\u0301tition de Hamlet Fanto\u0302mes<\/em> \u00a9 Frol Podlesnyi<\/p>\n

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Du 7 au 19 octobre, l’EIC retrouvera la sc\u00e8ne du Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet pour onze repr\u00e9sentations de “Hamlet\/Fant\u00f4mes”,\u00a0une (re)cr\u00e9ation inou\u00efe de la c\u00e9l\u00e8bre trag\u00e9die de Shakespeare par Kirill Serebrennikov, sur une musique de Blaise Ubaldini. Le temps pour Pierre Bleuse et Yalda Zamani de porter un regard compl\u00e9mentaire et enrichi sur la partition.<\/p>\n","protected":false},"author":240,"featured_media":29743,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[],"class_list":["post-29742","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eclairage","concert-hamlet"],"acf":[],"yoast_head":"\nRegards crois\u00e9s sur Hamlet\/Fant\u00f4mes. 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