{"id":29671,"date":"2025-09-24T17:53:54","date_gmt":"2025-09-24T15:53:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=29671"},"modified":"2025-09-26T17:27:20","modified_gmt":"2025-09-26T15:27:20","slug":"hamlet-et-ses-fantomes-entretien-avec-blaise-ubaldini-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2025\/09\/hamlet-et-ses-fantomes-entretien-avec-blaise-ubaldini-compositeur\/","title":{"rendered":"Hamlet et ses fant\u00f4mes. Entretien avec Blaise Ubaldini, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n

D<\/span>u 7 au 19 octobre<\/a>, le metteur en sc\u00e8ne et cin\u00e9aste Kirill Serebrennikov convoque Hamlet et ses fant\u00f4mes sur la sc\u00e8ne du Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet<\/a> avec un spectacle percutant revisitant la c\u00e9l\u00e8bre trag\u00e9die de William Shakespeare. \u00a0<\/strong><\/span>Sollicit\u00e9 pour une cr\u00e9ation musicale \u00e0 la mesure – et peut-\u00eatre d\u00e9mesure – de cette nouvelle \u0153uvre sc\u00e9nique, le compositeur fran\u00e7ais Blaise Ubaldini nous raconte comment la musique s\u2019y invente.<\/strong> <\/span><\/p>\n

Blaise, vous avez d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre \u00e0 plusieurs reprises de diverses mani\u00e8res (dont le monodrame B\u00e9r\u00e9nice<\/em> \u00e0 l\u2019Ircam en 2014 ou, plus r\u00e9cemment, pour une pi\u00e8ce de l\u2019iranienne Leili Yahr) : comment se passe le dialogue avec Kirill Serebrennikov, et comment avez-vous proc\u00e9d\u00e9 pour composer ?<\/strong>
\nC\u2019est un projet qui s\u2019est cr\u00e9\u00e9 tr\u00e8s rapidement. La musique a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite en trois mois, ce qui, pour une \u0153uvre de cette nature et de cette envergure, est un v\u00e9ritable exploit.<\/span>
\nAussit\u00f4t arriv\u00e9 dans le projet, d\u00e9but 2025, j\u2019ai pu \u00e9changer avec Kirill par t\u00e9l\u00e9phone. Nous sommes tomb\u00e9s d\u2019accord sur le principe, et avons rapidement fix\u00e9 les (tr\u00e8s) grandes lignes du spectacle : la coexistence d\u2019une musique acad\u00e9mique et d\u2019une musique populaire, une intrication profonde du th\u00e9\u00e2tre et de la musique, sur le plan non pas formel mais narratif, et un grand ensemble au sein duquel se retrouvaient quelques instruments sp\u00e9cifiques. Au fil des semaines, nous nous sommes reparl\u00e9s longuement et \u00e0 de nombreuses reprises, constatant rapidement que nos imaginaires concordent parfaitement. Apr\u00e8s quoi tout s\u2019est fait dans un esprit de grande confiance de part et d\u2019autre. Chacun a avanc\u00e9 de son c\u00f4t\u00e9, tissant du mat\u00e9riau, en se tenant l\u2019un l\u2019autre constamment inform\u00e9s par SMS. Comme un Tetris mental, toutes les pi\u00e8ces semblaient s\u2019emboiter parfaitement ! Peu \u00e0 peu, des id\u00e9es musicales se sont d\u00e9gag\u00e9es pour structurer la pi\u00e8ce. Pour gagner en efficacit\u00e9, j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 des maquettes de chaque mouvement, ainsi qu\u2019une r\u00e9duction piano pour les r\u00e9p\u00e9titions sc\u00e9niques.<\/span>
\nNous nous sommes enfin rencontr\u00e9s en chair et en os au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet en juin, rencontre au cours de laquelle nous avons travers\u00e9 l\u2019ensemble du script. Je laisse \u00e0 pr\u00e9sent Kirill aller jusqu\u2019au bout de sa vision en sachant qu\u2019il respecte la mienne. Nous savons tous les deux que c\u2019est ce qui se passera sur le plateau le jour de la premi\u00e8re qui importe.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Comment s\u2019articulent musique et action th\u00e9\u00e2trale, en termes de forme ou de mat\u00e9riaux notamment ? Est-ce du th\u00e9\u00e2tre musical ou une musique de sc\u00e8ne ?<\/strong>
\nD\u00e8s le d\u00e9part, il \u00e9tait clair que la musique allait jouer un grand r\u00f4le, et qu\u2019on se dirigeait vers une sorte d\u2019op\u00e9ra jou\u00e9 et non chant\u00e9 \u2014 bien qu\u2019il y ait tout de m\u00eame quelques chansons.\u00a0<\/span>
\nLa musique est donc responsable tout autant que le th\u00e9\u00e2tre de la progression dramaturgique et narrative. Simplement, elle le fait \u00e0 sa mani\u00e8re, c\u2019est-\u00e0-dire en apportant un \u00e9clairage \u00e9motionnel qui accompagne ou contrecarre le jeu des acteurs. C\u2019est un tissage narratif rendu possible par le fait que la musique n\u2019a pas abandonn\u00e9 son propre discours. Dans les faits, je me suis racont\u00e9 ma propre histoire en composant la musique. J\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 des th\u00e8mes qui me sont chers \u00e0 partir du script, et la musique v\u00e9hicule une vision tr\u00e8s personnelle des th\u00e9matiques abord\u00e9es dans la pi\u00e8ce de Kirill. Plut\u00f4t qu\u2019un dialogue, je parlerais donc d\u2019un tissage dramatique ou d\u2019une entit\u00e9 dramaturgique \u00e0 deux t\u00eates.<\/span><\/p>\n


\n\"\"<\/span><\/p>\n

Comment se passe le travail au plateau avec Kirill Serebrennikov (photo ci-dessus) ?<\/strong>
\nPendant la premi\u00e8re phase de r\u00e9p\u00e9tition au plateau avec les com\u00e9diens, l\u2019\u0153uvre a pris son ind\u00e9pendance par rapport \u00e0 la pi\u00e8ce de Shakespeare. Il n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 question pour Kirill de confectionner une simple mise en sc\u00e8ne de l\u2019\u0153uvre originale, mais bien de livrer une vision actuelle du monde \u00e0 travers le drame originel, en r\u00e9activant cette probl\u00e9matique du doute et de l\u2019engagement dans l\u2019action si pr\u00e9gnante aujourd\u2019hui. N\u00e9anmoins, pendant la phase d\u2019\u00e9criture, le titre de notre projet \u00e9tait simplement Hamlet<\/em>. Au cours des r\u00e9p\u00e9titions, c\u2019est devenu Hamlet\/Fant\u00f4mes<\/em>.\u00a0<\/span>
\nCette dimension fantomatique est int\u00e9ressante, car elle permet de mettre en lumi\u00e8re le caract\u00e8re intemporel de ces questions de doute face \u00e0 l\u2019action et d\u2019h\u00e9sitation dans l\u2019engagement. Des questions qui reviennent nous hanter r\u00e9guli\u00e8rement. Bien avant Hamlet<\/em>, et dans une tout autre tradition culturelle, en l\u2019occurrence le po\u00e8me \u00e9pique du Bhagavad-G\u00eet\u00e2<\/em>, le grand h\u00e9ros Arjuna se trouve d\u00e9j\u00e0 paralys\u00e9 sur le champ de bataille, pris par un doute existentiel. Si notre projet conserve une dimension pleinement artistique, ax\u00e9e sur la transmission d\u2019\u00e9motions \u00e0 travers la d\u00e9couverte d\u2019imaginaires multiples, c\u2019est \u00e0 ce m\u00eame spectre que nous donnons aujourd\u2019hui une voix cathartique dans Hamlet\/Fant\u00f4mes<\/em>.<\/span><\/p>\n

\u00c0 propos de fant\u00f4mes, comment aborder la composition d\u2019une musique pour cette nouvelle pi\u00e8ce qui s\u2019empare d\u2019un texte nimb\u00e9 de mythes ?<\/strong>
\nAu concept de mythe \u2014 que je trouve trop pictural \u2014, je pr\u00e9f\u00e8re celui d\u2019arch\u00e9type, qui me semble plus incarn\u00e9. C\u2019est ce qui traverse Hamlet<\/em>\u00a0: la peur de la mort, la solitude, le sens de la vie, qui font de la pi\u00e8ce de Shakespeare un v\u00e9ritable miroir existentiel.<\/span>
\nL\u2019id\u00e9e est de retravailler la trag\u00e9die de Shakespeare pour en tirer une s\u00e9rie de tableaux explorant, chacun soit le point de vue singulier d\u2019un des personnages de la pi\u00e8ce, et donc selon sa sensibilit\u00e9 (du moins celle que nous pouvons imaginer \u00e0 partir du texte originel), soit un angle particulier\u00a0: Hamlet comme violence. Hamlet comme mythe. Hamlet comme diagnostic. Hamlet comme rhizome. Hamlet comme phobie. Hamlet comme souvenir.\u2026<\/span>
\nChaque tableau a donc un caract\u00e8re tr\u00e8s fort auquel la musique doit faire \u00e9cho, mais sans perdre la coh\u00e9rence du tout.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Le travail au plateau suscite-t-il de nouvelles id\u00e9es musicales ?<\/strong>
\nOui ! Et on pourrait m\u00eame voir l\u2019ensemble des interpr\u00e8tes comme un troisi\u00e8me visage de cette \u0153uvre.\u00a0Dans son essai Le grain de la voix<\/em>,\u00a0Roland Barthes expose son concept de\u00a0grain\u00a0: \u00ab\u00a0le corps dans la voix qui chante, dans la main qui \u00e9crit, dans le membre qui ex\u00e9cute\u00a0\u00bb. Je crois que c\u2019est ce que nous avons essay\u00e9 de faire : une \u0153uvre qui a du\u00a0grain,\u00a0r\u00e9solument organique et qui parle au corps.\u00a0<\/span>
\nUne fois au plateau, la rencontre entre le jeu des acteurs d\u2019un c\u00f4t\u00e9, et la musique et le script de l\u2019autre, a naturellement n\u00e9cessit\u00e9 des am\u00e9nagements. Par exemple, certains acteurs ont r\u00e9agi \u00e0 la musique d\u2019une mani\u00e8re surprenante, adoptant un ton et un timbre de voix tr\u00e8s diff\u00e9rents de ce que j\u2019imaginais, n\u2019h\u00e9sitant pas \u00e0 modifier le script. Apr\u00e8s une premi\u00e8re phase au plateau, l\u2019\u00e9quipe a collect\u00e9 les modifications \u00e0 apporter et me les a transmises \u00e0 travers des documents \u00e9crits ainsi que des vid\u00e9os enregistr\u00e9es lors des r\u00e9p\u00e9titions. Une nouvelle partition a alors \u00e9t\u00e9 \u00e9dit\u00e9e qui int\u00e9grait des modifications d\u2019orchestration afin de toujours mieux servir le propos. Lorsque je serai \u00e0 Paris pour la derni\u00e8re ligne droite, nous finirons de sculpter le tout \u00e0 quatre mains, \u00e0 travers une nouvelle s\u00e9rie d\u2019am\u00e9nagements moins structurels.<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Christian Mewly \/ \u00a9 Vahid AMANPOUR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Du 7 au 19 octobre, le metteur en sc\u00e8ne et cin\u00e9aste Kirill Serebrennikov convoque Hamlet et ses fant\u00f4mes sur la sc\u00e8ne du Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet avec un spectacle percutant revisitant la c\u00e9l\u00e8bre trag\u00e9die de William Shakespeare. \u00a0
\nSollicit\u00e9 pour une cr\u00e9ation musicale \u00e0 la mesure et peut-\u00eatre d\u00e9mesure de cette nouvelle \u0153uvre sc\u00e9nique, le compositeur fran\u00e7ais Blaise Ubaldini nous raconte comment la musique s\u2019y invente.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":29672,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[724],"class_list":["post-29671","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-theatre-musical","concert-hamlet"],"acf":[],"yoast_head":"\nHamlet et ses fant\u00f4mes. 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