{"id":29555,"date":"2025-09-11T16:00:54","date_gmt":"2025-09-11T14:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=29555"},"modified":"2025-09-11T16:02:20","modified_gmt":"2025-09-11T14:02:20","slug":"ema-nikolovska-le-marteau-sans-maitre-a-enrichi-ma-relation-avec-la-voix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2025\/09\/ema-nikolovska-le-marteau-sans-maitre-a-enrichi-ma-relation-avec-la-voix\/","title":{"rendered":"Ema Nikolovska : “Le Marteau sans ma\u00eetre a enrichi ma relation avec la voix.”"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

P<\/span>our relever le d\u00e9fi de l\u2019une des partitions les plus embl\u00e9matiques de Pierre Boulez, Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em>, l\u2019EIC a invit\u00e9 la mezzo-soprano Ema Nikolovska \u00e0 le rejoindre le 13 septembre prochain pour un concert \u00a0\u00e0 Lisbonne<\/a>. Rencontre avec une interpr\u00e8te pour qui cette \u0153uvre est \u00ab une c\u00e9l\u00e9bration de la joie du processus \u00bb.<\/strong><\/span><\/p>\n

Emma, c\u2019est la premi\u00e8re fois que travaillez avec l\u2019Ensemble intercontemporain, m\u00eame si vous avez d\u00e9j\u00e0 eu l\u2019occasion de chanter Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em> \u00e0 plusieurs reprises. Quelle influence cette nouvelle rencontre aura-t-elle sur votre interpr\u00e9tation ?<\/strong>
\nLe Marteau sans ma\u00eetre<\/em> est une pi\u00e8ce de Boulez si rarement jou\u00e9e que je me sens chanceuse de l\u2019avoir beaucoup chant\u00e9e r\u00e9cemment. Je l\u2019ai d\u00e9couverte cette ann\u00e9e lorsque le guitariste Sean Shibe m\u2019a invit\u00e9e \u00e0 participer \u00e0 sa tourn\u00e9e de concerts. Au c\u00f4t\u00e9 d\u2019autres pi\u00e8ces marquantes de James Dillon et Cassandra Miller, cette tourn\u00e9e pla\u00e7ait Le Marteau<\/em> au centre du programme, en hommage au compositeur dont on c\u00e9l\u00e8bre le centenaire. Ces trois derniers mois, j\u2019ai pu l\u2019interpr\u00e9ter sur des sc\u00e8nes aussi prestigieuses que le Wigmore Hall \u00e0 Londres ou l\u2019Elbphilharmonie \u00e0 Hambourg, ou lors de festivals comme le Festival d\u2019Aldeburgh et les BBC Proms. Ce qui \u00e9tait extraordinaire, c\u2019est que chaque musicien du groupe la d\u00e9couvrait pour la premi\u00e8re fois ! Notre travail transpirait donc d\u2019un sentiment de d\u00e9fi, de d\u00e9couverte \u2013 l\u2019excitation de gravir un Everest, plein de surprises \u00e0 chaque d\u00e9tour. <\/span><\/p>\n

Le petit plus<\/em> a \u00e9t\u00e9 de travailler avec Hilary Summers, qui a enregistr\u00e9 Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em> avec Boulez et l\u2019EIC en 2004. J\u2019admire \u00e9norm\u00e9ment le travail d\u2019Hilary, et b\u00e9n\u00e9ficier de ses id\u00e9es et de son exp\u00e9rience a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s pr\u00e9cieux pour former ma propre conception de l\u2019\u0153uvre. <\/span><\/p>\n

Aujourd\u2019hui, avoir l\u2019occasion d\u2019interpr\u00e9ter cette \u0153uvre majeure de Boulez avec l\u2019ensemble qu\u2019il a fond\u00e9 ajoute une dimension particuli\u00e8re \u00e0 ma relation \u00e0 sa musique, et \u00e0 cette \u0153uvre en particulier. J\u2019ai h\u00e2te d\u2019apprendre des solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain, en d\u00e9couvrant leur approche du son et du temps.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Qu\u2019aimez-vous particuli\u00e8rement dans Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em> ?<\/strong>
\nTravailler et interpr\u00e9ter Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em> remet activement en question ma fa\u00e7on d\u2019\u00e9couter la musique, et de jouer avec d\u2019autres. C’est tr\u00e8s stimulant, car cette \u0153uvre bouscule des sch\u00e9mas traditionnels de rapport au son. L\u2019\u0153uvre poss\u00e8de des singularit\u00e9s de geste, de rythme, de texture et de temps, sans \u00e9quivalent avec ce que j\u2019ai connu auparavant ; je me sens donc plus inventive dans l\u2019\u00e9coute. <\/span><\/p>\n

J\u2019aime le c\u00f4t\u00e9 ludique de l\u2019\u00e9criture, les contrastes intenses entre les mouvements (tous reli\u00e9s mais chacun \u00e9tant un cosmos\/personnage diff\u00e9rent), ainsi que les multiples fa\u00e7ons d\u2019explorer le silence que propose la pi\u00e8ce. Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em> enrichit aussi ma relation avec la voix : il m\u2019a permis d\u2019affiner mon approche de la hauteur, de l\u2019architecture, en vivant dans les espaces sonores d\u2019autres instruments. Ce type d\u2019\u00e9criture lib\u00e8re in\u00e9vitablement de nouvelles couleurs et id\u00e9es pour chacun de nous \u2013 c\u2019est une \u0153uvre qui c\u00e9l\u00e8bre la joie du processus, une opportunit\u00e9 de rafra\u00eechir nos concepts d\u2019\u00ab instrument \u00bb, de \u00ab temps \u00bb, de \u00ab hauteur \u00bb, etc.<\/span><\/p>\n

Comment entra\u00eenez-vous votre voix pour cette \u0153uvre exigeante ? Quels en sont les principaux d\u00e9fis techniques ?<\/strong>
\nDans beaucoup d\u2019\u00e9critures vocales des si\u00e8cles pass\u00e9s, on retrouve des motifs m\u00e9lodiques et harmoniques que l\u2019on peut facilement anticiper, car ces motifs existent aussi dans le jazz, la musique populaire du XX\u1d49 si\u00e8cle, voire dans la musique pop actuelle. Nos oreilles y sont d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9par\u00e9es. L\u2019\u00e9criture du Marteau sans ma\u00eetre<\/em> pr\u00e9sente une plan\u00e8te \u00e0 part : la voix a besoin de temps pour s\u2019habituer aux particularit\u00e9s physiques et imaginaires de cet univers sonore, et pour apprendre \u00e0 les chor\u00e9graphier en fonction de la mani\u00e8re dont le temps et le silence se comportent dans l\u2019\u0153uvre. <\/span><\/p>\n

J\u2019ai beaucoup travaill\u00e9 autour des trois points cl\u00e9s – douceur, lenteur et sensualit\u00e9 \u2013 afin d\u2019apprendre \u00e0 mon corps que cette nouvelle mani\u00e8re de chanter est une langue \u00e0 savourer, et non une contrainte \u00e0 \u00ab int\u00e9grer \u00bb. J\u2019utilisais diff\u00e9rents exercices, comme fredonner ou souffler dans une paille plong\u00e9e dans une bouteille d\u2019eau, changer d\u2019octave, travailler de mani\u00e8re tr\u00e8s lente avec un m\u00e9tronome, pour comprendre les relations de hauteur, de phras\u00e9 et d\u2019articulation avec les autres instruments. Je me suis \u00e9galement exerc\u00e9e au m\u00e9lodica, afin de sentir les grandes lignes m\u00e9lodiques et les respirations, sans les contraintes sp\u00e9cifiques au chant.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Dans Le Marteau sans ma\u00eetre,<\/em> comment la voix dialogue-t-elle avec l\u2019ensemble ? Comment parvenez-vous \u00e0 trouver un \u00e9quilibre ?<\/strong>
\nLa voix est un membre instrumental \u00e0 part enti\u00e8re, mais il est si rare de participer \u00e0 une \u0153uvre o\u00f9 elle n\u2019est pas l’\u00e9l\u00e9ment dominant ! Le Marteau<\/em> nous fait d\u00e9couvrir une nouvelle dimension de la musique de chambre, qui n\u2019ob\u00e9it pas aux mod\u00e8les \u00ab occidentaux \u00bb classiques de composition ou de narration. La voix joue souvent un r\u00f4le d\u2019accompagnement (par exemple le fredonnement du n\u00b09), tout en modulant la texture pour soutenir les interventions des autres instruments. L\u2019\u0153uvre se fonde sur une grande ouverture dans les relations entre les \u00ab personnages \u00bb instrumentaux, et une dramaturgie qui n\u2019est pas orient\u00e9e vers la compr\u00e9hension imm\u00e9diate. Elle transfigure les sons et permet \u00e0 chaque instrument de se m\u00e9tamorphoser en des formes in\u00e9dites. Selon moi, la voix doit se mettre au service des autres instruments et faciliter l\u2019expansion de leurs couleurs.<\/span><\/p>\n

Quels d\u00e9fis ou opportunit\u00e9s offre la po\u00e9sie de Ren\u00e9 Char ?<\/strong>
\nIl est fascinant de travailler un po\u00e8me o\u00f9 les sons des mots sont aussi centraux et peuvent servir \u00e0 \u00e9voquer des images, au-del\u00e0 de leur sens. Le surr\u00e9alisme est pour moi une immense source d\u2019\u00e9lan cr\u00e9atif : il brise les sch\u00e9mas rigides de l\u2019esprit, secoue et rafra\u00eechit la perspective par le jeu et l\u2019absurde. Il permet aussi d\u2019explorer nos r\u00eaves et visions, de trouver des voies inhabituelles qu\u2019une pens\u00e9e rationnelle ne r\u00e9v\u00e9lerait pas, pour apprivoiser l\u2019inconscient. Les textes de Ren\u00e9 Char cr\u00e9ent des phrases \u00e9tir\u00e9es, comme des \u00e9nigmes \u2013 ce qui maintient l\u2019imagination active. <\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

L<\/span>\u2019une des questions que pose le surr\u00e9alisme (et \u00e0 laquelle les impulsions sonores de Pierre Boulez semblent r\u00e9pondre) est la suivante : l\u2019art est-il destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre \u00ab compris \u00bb ? Priv\u00e9e de sens, cette po\u00e9sie laisse places aux interpr\u00e8tes et aux auditeurs pour faire leurs propres associations. Musique et po\u00e9sie deviennent alors des outils pour explorer notre propre esprit, accueillir l\u2019inconfort comme quelque chose de curieux et de prometteur, plut\u00f4t que de mena\u00e7ant.<\/span><\/p>\n

Quelle place la musique contemporaine occupe-t-elle dans votre r\u00e9pertoire ?<\/strong>
\nDans ma pratique artistique, il est essentiel pour moi d\u2019habiter et d\u2019explorer plusieurs univers sonores, car je crois qu\u2019ils sont tous interd\u00e9pendants et s\u2019\u00e9clairent mutuellement. Par exemple, je comprends mieux Mozart ou Schubert quand je travaille Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em> ou une \u0153uvre en cours de composition, ou lorsque j\u2019improvise \u2013 et l\u2019inverse est vrai aussi. J\u2019aime avoir un contact simultan\u00e9 avec plusieurs \u00e9poques : la semaine derni\u00e8re je chantais Faur\u00e9, Debussy, Brahms, Dvo\u0159\u00e1k et des chants folkloriques balkaniques lors d\u2019un r\u00e9cital en Gr\u00e8ce ; cette semaine je chante Boulez ; la semaine prochaine je poursuis mon travail sur Les Contes d\u2019Hoffmann<\/em>. Parall\u00e8lement, je pr\u00e9parerai aussi le r\u00f4le-titre de l’op\u00e9ra\u00a0Orlando<\/em> d\u2019Olga Neuwirth, Cherubino dans Les Noces de Figaro<\/em> de Mozart (production pr\u00e9vue en janvier\/f\u00e9vrier), et je m\u00e8nerai des recherches sur de possibles m\u00e9lodies de Takemitsu \u00e0 programmer pour un r\u00e9cital au Wigmore Hall en d\u00e9cembre. <\/span><\/p>\n

J\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que je b\u00e9n\u00e9ficie de cette stimulation multiple, car elle g\u00e9n\u00e8re des id\u00e9es sur la mani\u00e8re de relier des concepts esth\u00e9tiques ou philosophiques \u00e0 travers les \u00e9poques, les genres et les cultures. Je suis tr\u00e8s reconnaissante envers les personnes qui m\u2019offrent les opportunit\u00e9s d\u2019explorer mes id\u00e9es sur le son et la voix.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : Ema Nikolovska \u00a9 Kaupo Kikkas \/ r\u00e9p\u00e9tition du Marteau sans ma\u00eetre <\/em>\u00e0 la Cit\u00e9 de la musique \u00a9 Claire de Montgolfier \/ extrait du Marteau dans ma\u00eetre <\/em>de Ren\u00e9 Char \u00a9 Editions Corti<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pour relever le d\u00e9fi de l\u2019une des partitions les plus embl\u00e9matiques de Pierre Boulez, “Le Marteau sans ma\u00eetre”, l\u2019EIC a invit\u00e9 la mezzo-soprano Ema Nikolovska \u00e0 le rejoindre le 13 septembre prochain pour un concert \u00a0\u00e0 Lisbonne. 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