Triptyque bleu <\/em>d\u2019H\u00e8ctor Parra, un nouveau concerto pour trompette, ensemble et \u00e9lectronique. Le compositeur catalan y renoue avec l\u2019une de ses grandes sources d\u2019inspiration : la peinture, en l\u2019occurrence celle de Joan Mir\u00f3.<\/span><\/strong><\/p>\nVotre \u0153uvre dialogue couramment avec la peinture, du Greco \u00e0 Antoni T\u00e0pies en passant par votre professeur Francesc Mi\u00f1arro. Et votre nouveau concerto pour trompette,\u00a0Triptyque bleu,<\/em> est directement li\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre du peintre catalan Joan Mir\u00f3.<\/strong>
\nOui, et plus particuli\u00e8rement \u00e0 son fameux triptyque Bleu<\/em>, l\u2019un des embl\u00e8mes du Centre Pompidou. C\u2019est la premi\u00e8re grande peinture que Mir\u00f3 sort de son tout nouveau et lumineux atelier de Majorque. Chaque tableau fait plus de trois m\u00e8tres de long et presque trois m\u00e8tres de haut. C\u2019est immense. Et c\u2019est surtout tr\u00e8s diff\u00e9rent de l\u2019\u0153uvre ant\u00e9rieure. Pour ce triptyque, j’ai d\u00e9velopp\u00e9 avec l\u2019Ircam une installation au Centre Pompidou dont Triptyque bleu<\/em> sera une sorte de r\u00e9miniscence. J\u2019en parle beaucoup avec Cl\u00e9ment Saunier depuis des ann\u00e9es. Dans ma t\u00eate, le son m\u00e9tallique de la trompette est \u00e9troitement associ\u00e9 au bleu oc\u00e9anique.<\/span><\/p>\nSur la peinture de Joan Mir\u00f3, les \u00e9crits de Kandinsky distribuent un r\u00e9gime d\u2019analogies d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s balis\u00e9. Avez-vous cherch\u00e9 \u00e0 vous en \u00e9manciper\u2009?<\/strong>
\nMir\u00f3 \u00e9tait un grand ami et admirateur de Kandinsky. Il a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s influenc\u00e9 par les ma\u00eetres de la peinture abstraite. Mais il \u00e9tait plus jeune et a d\u00e9velopp\u00e9 un c\u00f4t\u00e9 plus symbolique qui a \u00e9t\u00e9 propuls\u00e9 par le surr\u00e9alisme. N\u00e9anmoins, dans le triptyque Bleu<\/em>, le c\u00f4t\u00e9 symbolique n\u2019est pas aussi structuraliste que chez Kandinsky ou chez Klee, qu\u2019il admirait aussi \u00e9norm\u00e9ment. Mir\u00f3 y explore un d\u00e9pouillement extr\u00eame, qui doit \u00eatre mis en relation avec la nouvelle phase cr\u00e9ative de l\u2019artiste catalan, alors fortement influenc\u00e9e par l\u2019art japonais. Et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment l\u2019un des aspects sur lesquels je souhaite le plus travailler pour ma musique, pour mon approche de la densit\u00e9 et de la texture musicale. Je me sens plus proche de sa peinture des ann\u00e9es 1930 et 1940, des peintures sauvages que Mir\u00f3 a r\u00e9alis\u00e9es sur cuivre quand il \u00e9tait encore en Catalogne, juste avant la guerre civile espagnole. Ou encore, de sa s\u00e9rie de vingt-trois Constellations<\/em>, extraordinaires et scintillantes, \u00e9picentre de toute son \u0153uvre, et peintes entre la fin de son exil en France et le d\u00e9but de son \u00ab\u2009exil int\u00e9rieur\u2009\u00bb en Espagne franquiste, dans lequel il a \u00e9t\u00e9 forc\u00e9 par l\u2019invasion nazie en juin 1940. Par contre, dans les trois Bleu<\/em>, l\u2019artiste, qui en \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 une autre \u00e9tape de sa vie, parvient \u00e0 exprimer, \u00e0 faire ressentir, un d\u00e9pouillement absolu de l\u2019\u00e2me. Mir\u00f3 a expliqu\u00e9 qu\u2019il avait d\u00e9pens\u00e9 beaucoup d\u2019\u00e9nergie pour penser son triptyque, et beaucoup moins de temps \u00e0 le faire.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2025\/05\/43977500590-9101c29242-b.jpg\")
<\/p>\n
Qu\u2019est-ce qui vous a incit\u00e9 \u00e0 travailler avec le trompettiste Cl\u00e9ment Saunier\u2009?<\/strong>
\nEn 2020, en pleine pand\u00e9mie, j\u2019ai compos\u00e9, avec le po\u00e8te majorquin Arnau Pons, un cycle de deux heures pour piano \u00e0 quatre mains, objets et acteur inspir\u00e9 des 23 Constellations<\/em> de Mir\u00f3. L\u2019une d\u2019entre elles, L\u2019\u00c9toile matinale<\/em> (la n\u00b0\u20096), a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 \u00e9crite pour quatuor instrumental avec trompette soliste, et d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Cl\u00e9ment Saunier et \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain, qui l\u2019ont enregistr\u00e9e lors d\u2019un marathon de cr\u00e9ations au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet. Dans cette constellation, Mir\u00f3 avait tiss\u00e9 une bataille en filigrane entre un oiseau monstrueux et un chien reptilien, arbitr\u00e9e par un poisson myst\u00e9rieux. <\/span>Cette exp\u00e9rience picturale m\u2019a amen\u00e9 \u00e0 d\u00e9velopper un langage extr\u00eame de la trompette, en symbiose avec un autre instrument que j\u2019adore, le hautbois. <\/span><\/p>\nApr\u00e8s, dans la Constellation n\u00b0\u200920, Chiffres et constellations amoureux d\u2019une femme<\/em>, on a l\u2019impression de voir le corps d\u2019une femme qui prend la forme d\u2019une immense t\u00eate d\u2019\u00e9l\u00e9phant. Ce sont des monstruosit\u00e9s dont il faut tenir compte. Mir\u00f3 se sentait proche de la t\u00e9ratologie (l\u2019\u00e9tude de la malformation chez les \u00eatres vivants). Mais dans les ann\u00e9es 1950, il sublime cette monstruosit\u00e9 par une irisation sans pareille des couleurs, monstruosit\u00e9 qu\u2019il a certainement travers\u00e9e et sentie dans sa chair pendant la guerre civile espagnole qu\u2019il a v\u00e9cue en France en tant qu\u2019exil\u00e9. Et dans les ann\u00e9es 1960, une fois \u00e0 Majorque, Mir\u00f3 a certainement trouv\u00e9 une paix int\u00e9rieure. Il \u00e9tait dans une qu\u00eate permanente des \u00e9l\u00e9ments fondamentaux de l\u2019existence et de la nature humaine. Quand il travaille sur le triptyque Bleu,<\/em> on peut percevoir cette qu\u00eate d\u2019une mani\u00e8re plus r\u00eaveuse, mais plus explicite en m\u00eame temps, car le bleu n\u2019est pas la couleur de la terre, mais la couleur de la mer, du ciel, de l\u2019inconnu, du r\u00eave. Et la trompette me fournit ces sentiments, cette mati\u00e8re \u00ab\u2009terrestre\u2009\u00bb gr\u00e2ce \u00e0 une sonorit\u00e9 et \u00e0 une articulation \u00e9troitement li\u00e9es \u00e0 la mati\u00e8re.\u00a0<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2025\/05\/img-8027.jpeg\")
<\/p>\n
Pages de la partition de Tryptique Bleu\u00a0<\/em><\/span><\/strong><\/p>\nMais vous imaginez quand m\u00eame une \u0153uvre tr\u00e8s d\u00e9pouill\u00e9e\u2026<\/strong>
\nOui, dans un sens \u00e9motionnel, mais peut-\u00eatre aussi orchestral. C\u2019est un nouvel \u00e9tat de joie. Apr\u00e8s l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019exil, de la guerre, au lieu d\u2019aller aux \u00c9tats-Unis comme certains de ses amis, dont Josep Llu\u00eds Sert, il d\u00e9cide avec sa femme Pilar et sa fille de dix ans, Maria Dolors, de retourner dans l\u2019Espagne franquiste, qui lui est compl\u00e8tement ennemie. Il passe un an dans un anonymat absolu. Il signe ses lettres avec le nom de sa femme, parce qu\u2019il a peur des repr\u00e9sailles. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019il d\u00e9veloppe et que culmine son style pictural le plus embl\u00e9matique. C\u2019est tout ce parcours humain qui m\u2019inspire aussi\u2009: mon concerto pour trompette et \u00e9lectronique va donc \u00eatre une pi\u00e8ce diff\u00e9rente du reste de mon catalogue parce que je me confronte \u00e0 une \u0153uvre mir\u00f3nienne immersive et d\u00e9pouill\u00e9e. Son triptyque Bleu<\/em> est apparemment simple, mais il a une profondeur stup\u00e9fiante, qui d\u00e9gage une po\u00e9sie texturale dans laquelle je vais m\u2019explorer moi-m\u00eame sous des aspects que je ne connais pas encore.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
Photos (de haut en bas) : H\u00e8ctor Parra \u00a9 Amandine Lauriol \/ Triptyque Bleu I, Bleu II, Bleu III<\/em> de Joan Mir\u00f3 (huile sur toile, 1961), derri\u00e8re son Oiseau lunaire<\/em> (bronze, 1966), Centre Pompidou, Paris \u00a9 Jean-Pierre Dalb\u00e9ra, Flickr\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Le 26 juin, dans le cadre du Festival ManiFeste 2025 de l’Ircam, le trompettiste Cl\u00e9ment Saunier et l\u2019Ensemble intercontemporain cr\u00e9eront “Triptyque bleu”, le nouveau concerto pour trompette avec \u00e9lectronique d\u2019H\u00e8ctor Parra. Le compositeur catalan y renoue avec l\u2019une de ses grandes sources d\u2019inspiration : la peinture, en l\u2019occurrence celle de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n","protected":false},"author":185,"featured_media":27356,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-29018","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","concert-bleu"],"acf":[],"yoast_head":"\n
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