{"id":28540,"date":"2025-03-22T17:00:48","date_gmt":"2025-03-22T16:00:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=28540"},"modified":"2025-03-24T16:32:36","modified_gmt":"2025-03-24T15:32:36","slug":"facteur-x-entretien-avec-pierre-andre-valade-chef-dorchestre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2025\/03\/facteur-x-entretien-avec-pierre-andre-valade-chef-dorchestre\/","title":{"rendered":"Valeur de X. Entretien avec Pierre-Andr\u00e9 Valade, chef d’orchestre."},"content":{"rendered":"

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\nL<\/span>e 26 mars prochain \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>, au cours d\u2019un concert-conf\u00e9rence en dialogue avec le musicologue Claude Abromont, Pierre-Andr\u00e9 Valade dirigera Polyphonie X<\/em>, \u0153uvre de jeunesse de Pierre Boulez, d\u00e9savou\u00e9e par le compositeur d\u00e8s sa cr\u00e9ation. Il \u00e9voque pour nous les enjeux de cette red\u00e9couverte.<\/strong><\/span><\/p>\n

Dans quel contexte nait Polyphonie X<\/em> ? Dans quelle situation se trouve Pierre Boulez \u00e0 l\u2019\u00e9poque et quel est son projet ?<\/strong>
\nLa composition de Polyphonie X<\/em> s\u2019\u00e9tale entre 1950 et 1951. Pierre Boulez a donc 25 ans quand il commence et 26 lors de la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre, au Festival de Donaueschingen, cr\u00e9ation qui d\u00e9clenche un v\u00e9ritable scandale. Polyphonie X<\/em> se situe ainsi entre deux \u0153uvres majeures de la production du compositeur : la Deuxi\u00e8me Sonate pour piano<\/em> et Le Marteau sans Ma\u00eetre<\/em>. Nous sommes donc dans le Paris du d\u00e9but des ann\u00e9es cinquante, dans le contexte de bouillonnement intellectuel de l\u2019apr\u00e8s-guerre. Boulez est alors en pleine exploration de nouvelles techniques musicales, notamment le s\u00e9rialisme int\u00e9gral, et cherche d\u00e9j\u00e0 \u00e0 repousser les limites de la composition musicale, ce qu\u2019il fera toute sa vie durant.
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\nL\u2019\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 d\u00e9savou\u00e9e par Boulez lui-m\u00eame : pourquoi ? Est-ce selon vous justifi\u00e9 et, sachant cela, pourquoi la reprendre ?<\/strong>
\nL\u2019\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 retir\u00e9e par Boulez de son catalogue apr\u00e8s sa premi\u00e8re repr\u00e9sentation. Le compositeur venait donc d\u2019en entendre la cr\u00e9ation par l\u2019Orchestre de la SWR de Baden-Baden, sous la direction de Hans Rosbaud, c\u2019est-\u00e0-dire des musiciens parmi les meilleurs de l\u2019\u00e9poque. Avouons cependant que le niveau de virtuosit\u00e9 instrumentale pour la nouvelle musique n\u2019avait alors aucun rapport avec celui que nous connaissons aujourd\u2019hui : l\u2019enregistrement r\u00e9alis\u00e9 imm\u00e9diatement apr\u00e8s la cr\u00e9ation t\u00e9moigne du combat livr\u00e9 par les musiciens pour jouer cette partition d\u2019une exigence bien au-del\u00e0 du raisonnable face aux aptitudes de jeu de l\u2019\u00e9poque. Il est possible que ce param\u00e8tre ait pes\u00e9, parmi d\u2019autres, dans la d\u00e9cision de Pierre Boulez de la retirer de son catalogue, mais cette d\u00e9cision a \u00e9t\u00e9 prise avec, durant une grande partie de sa vie, l\u2019id\u00e9e d\u2019y revenir, de la retravailler, comme il l\u2019a fait pour nombre de ses \u0153uvres. Cela ne s\u2019est finalement jamais produit. Il n\u2019emp\u00eache que dans cette \u0153uvre transpire toute sa musique future et, s\u2019il ne l\u2019a pas retravaill\u00e9e en tant que telle, il est \u00e9vident que son \u00e9criture a nourri ses partitions ult\u00e9rieures.<\/span><\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Extrait d’une page de la partition de Polyphonie X\u00a0<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

\u00c9tant donn\u00e9 ce retrait, la programmation de cette \u0153uvre dans le cadre d\u2019un concert ordinaire peut l\u00e9gitimement susciter des interrogations. Pour autant, ce n\u2019est pas ici un simple concert, et nous ne nous contentons pas de simplement reprendre la pi\u00e8ce : ce que nous r\u00e9alisons ici avec Claude Abromont est bien un atelier o\u00f9 nous entrerons avec le musicologue dans les arcanes de l\u2019\u0153uvre. Nous \u00e9taierons sa pr\u00e9sentation par des exemples sonores jou\u00e9s en direct par l\u2019Ensemble intercontemporain et moi-m\u00eame. Nous terminerons \u00e9videmment en jouant l\u2019\u0153uvre dans son int\u00e9gralit\u00e9. Nous sommes donc ici dans un cadre musicologique et historique, tout autant que musical, au sein duquel la programmation de Polyphonie X<\/em> se con\u00e7oit pleinement. Elle constitue m\u00eame un \u00e9v\u00e9nement exceptionnel puisque nous proposons \u00e0 notre public l\u2019acc\u00e8s \u00e0 cette \u0153uvre m\u00e9connue du compositeur, en esp\u00e9rant convaincre et faire partager l\u2019intensit\u00e9 de l\u2019\u00e9nergie cr\u00e9atrice qui r\u00e9gnait \u00e0 Paris \u00e0 cette \u00e9poque et dont elle porte t\u00e9moignage.<\/span><\/p>\n

Quel regard portez-vous vous-m\u00eame sur l\u2019\u0153uvre ?<\/strong>
\nCette partition, \u00e9crite selon la technique du s\u00e9rialisme int\u00e9gral dont on pourrait craindre qu\u2019elle ne donne une \u0153uvre d\u00e9charn\u00e9e, est pourtant du pur Boulez : on y trouve des \u00e9l\u00e9ments d\u2019\u00e9criture qui habitent nombre de ses \u0153uvres futures, y compris les plus tardives. Si le compositeur \u00e9dicte ici des r\u00e8gles strictes, il n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 les plier \u00e0 sa convenance, \u00e0 les transgresser, et c\u2019est cette transgression qui donne \u00e0 l\u2019\u0153uvre son attrait et sa finesse.<\/span>
\nPolyphonie X<\/em> est constitu\u00e9e de trois parties.
\n<\/span>La premi\u00e8re repr\u00e9sente presque la moiti\u00e9 de l\u2019\u0153uvre. Y alternent trois tempos diff\u00e9rents (Mod\u00e9r\u00e9, Vif, et Lent) qui permutent entre eux, ponctu\u00e9s de ralentis et acc\u00e9l\u00e9r\u00e9s conf\u00e9rant \u00e0 ce mouvement une certaine souplesse, une respiration. Plus courte, la seconde partie utilise aussi ces trois m\u00eames tempos principaux mais cette fois \u00ab\u00a0nus\u00a0\u00bb pratiquement sans fluctuations ni permutations. On va et on vient de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre avec une pr\u00e9dominance des Lent et Mod\u00e9r\u00e9, le tempo Vif n\u2019y repr\u00e9sentant que quatorze mesures. Pierre Boulez emploie ici des liens diff\u00e9rents entre les instruments. Les groupes instrumentaux ne sont plus ceux du premier mouvement, mais il conserve cependant la m\u00eame organisation des instruments sur la partition, et nous conservons donc, naturellement, la m\u00eame organisation des instruments sur sc\u00e8ne.<\/span>
\nLa troisi\u00e8me partie suit le seul tempo Vif. Bien que restant graphiquement fid\u00e8le aux identit\u00e9s des groupes d\u2019instruments du premier mouvement, la partition croise les liens entre instruments dans des maillages encore diff\u00e9rents de ceux des premier et second mouvements. Ce sont, entre autres, ces liens que symbolise dans le titre la lettre \u00ab\u00a0X\u00a0\u00bb. Si l\u2019on doit dire \u00ab\u00a0Polyphonie X\u00a0\u00bb (la lettre X) et non pas \u00ab\u00a0Polyphonie 10\u00a0\u00bb, on pourrait aussi dire \u00ab\u00a0Polyphonie crois\u00e9e\u00a0\u00bb me rappelait Claude Abromont au cours d\u2019une r\u00e9cente conversation \u00e0 propos de l\u2019\u0153uvre.<\/span><\/p>\n

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D\u00e9couvrir<\/span><\/span>\u00a0Polyphonie X<\/span><\/em> de Pierre Boulez\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n