{"id":2826,"date":"2011-02-17T12:48:41","date_gmt":"2011-02-17T10:48:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=2826"},"modified":"2011-02-17T12:48:41","modified_gmt":"2011-02-17T10:48:41","slug":"henry-cowell-un-pionnier-de-la-musique-americaine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2011\/02\/henry-cowell-un-pionnier-de-la-musique-americaine\/","title":{"rendered":"Henry Cowell, un pionnier de la musique am\u00e9ricaine"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/ensembleinter.com\/www\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/SF24111.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-2827\" title=\"Henry Cowell Tuning Piano\" src=\"http:\/\/ensembleinter.com\/www\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/SF24111.jpg\" alt=\"\" width=\"567\" height=\"452\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/02\/SF24111.jpg 567w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/02\/SF24111-300x239.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 567px) 100vw, 567px\" \/><\/a><br \/>\n<strong>Pianiste et compositeur, Henry Cowell (1897- 1965) est une figure centrale de l\u2019avant-garde am\u00e9ricaine des ann\u00e9es 20. A travers l\u2019analyse de trois pi\u00e8ces pour piano du compositeur, au programme du concert du 1er mars \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, Philippe Manoury nous pr\u00e9sente un portrait de cet \u00e9tonnant pionnier de la musique moderne.<\/strong><br \/>\nLa personnalit\u00e9 d\u2019Henry Cowell est, tout comme celle de son a\u00een\u00e9 Charles Ives, r\u00e9v\u00e9latrice d\u2019une certaine conception musicale tr\u00e8s typique des \u00c9tats-Unis au d\u00e9but du si\u00e8cle. Le go\u00fbt de l\u2019exp\u00e9rimentation, le refus de s\u2019ins\u00e9rer dans une tradition d\u2019\u00e9criture venue de l\u2019Europe, et la volont\u00e9 de \u00ab\u00a0produire du sonore\u00a0\u00bb de fa\u00e7on non conventionnelle sont des attitudes qui caract\u00e9risent bien la position de Henry Cowell.<br \/>\nLe piano est, pour Cowell, un des terrains d\u2019exp\u00e9rimentation les plus riche. L\u2019histoire retient son nom principalement en tant qu\u2019inventeur du cluster (masse de sons jou\u00e9s avec la paume de la main ou les avant-bras). Il faut nuancer ce point de vue. Les clusters ont fait leur apparition bien avant la musique de Henry Cowell puisqu\u2019on les trouve d\u00e9j\u00e0, de fa\u00e7on moins agressive, dans les manuscrits des sonates de Scarlatti. Cependant le compositeur am\u00e9ricain ne devait pas conna\u00eetre les versions originales de ces sonates car les \u00e9diteurs les publiaient dans des versions \u00ab\u00a0aseptis\u00e9es\u00a0\u00bb. L\u2019utilisation qu\u2019il en fait en est, de toute mani\u00e8re, diff\u00e9rente. Cette d\u00e9couverte aura des cons\u00e9quences nombreuses. Edgar Var\u00e8se, quelques ann\u00e9es plus tard les int\u00e9grera comme \u00e9l\u00e9ments percussifs dans la fin d\u2019<em>Ionisations<\/em>, Bart\u00f3k les utilise dans sa Suite en plein air, non sans avoir auparavant pouss\u00e9 la conscience morale jusqu\u2019\u00e0 demander par \u00e9crit \u00e0 Cowell la permission de les utiliser (!), et plus pr\u00e8s de nous, Karlheinz Stockhausen leur consacre son dixi\u00e8me <em>Klavierst\u00fcck<\/em>. Les clusters ne r\u00e9sument pas toute la palette sonore que Cowell d\u00e9ploie sur le piano. Le jeu dans les cordes, soit en glissandi, soit en pizzicati, soit en percussion est \u00e9galement fr\u00e9quemment utilis\u00e9.<br \/>\n<em><\/em><br \/>\n<em>The Tides of Manaunan<\/em>, compos\u00e9 en 1912, est la premi\u00e8re pi\u00e8ce \u00e0 introduire les clusters dans son \u0153uvre. <em>Manaunan<\/em>, aux dires du compositeur, est le dieu qui mit en mouvement les particules et la mati\u00e8re avec laquelle furent con\u00e7us les soleils et les mondes. Sur une basse, tout en clusters, d\u2019un caract\u00e8re r\u00e9p\u00e9titif, proche de l\u2019incantation, se d\u00e9veloppent des formules m\u00e9lodiques encore attach\u00e9es \u00e0 un certain romantisme. Le parcours g\u00e9n\u00e9ral de cette pi\u00e8ce suit une progression jusqu\u2019au fortissimo pour revenir \u00e0 la nuance tr\u00e8s douce du d\u00e9but.<br \/>\nD\u2019un aspect encore plus simple, <em>The Banshee<\/em>, compos\u00e9 treize ans plus tard est une pi\u00e8ce qui se d\u00e9roule exclusivement en jouant \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du piano. Les cordes y sont frott\u00e9es, gliss\u00e9es, pinc\u00e9es par le pianiste qui, pour ce faire, doit \u00eatre debout le long du corps du piano. Une autre personne doit alors \u00eatre assise \u00e0 la place du pianiste afin de pouvoir actionner les p\u00e9dales.<br \/>\n<em><\/em><br \/>\n<em>Tiger <\/em>est probablement la pi\u00e8ce la plus d\u00e9velopp\u00e9e et la plus riche du cycle. Compos\u00e9e en 1928, son \u00e9criture pianistique n\u2019est pas sans rappeler la <em>Sonate <\/em>ou<em> l\u2019Allegro Barbaro <\/em>de Bart\u00f3k. M\u00eame obstination sur des r\u00e9p\u00e9titions d\u2019accords, m\u00eame go\u00fbt harmonique pour les sonorit\u00e9s rudes et dissonantes. Mais si le propos est moins \u00e9labor\u00e9 que dans bien des \u0153uvres du compositeur hongrois, Cowell fait preuve ici d\u2019une surprenante richesse d\u2019invention sonore qui anticipe de quelques trente ann\u00e9es sur certaines \u0153uvres de Stockhausen. A preuve, le d\u00e9but dans lequel un accord de six sons \u00e9volue progressivement dans de grands clusters couvrant cinq octaves jou\u00e9s avec les deux avant-bras d\u2019o\u00f9 \u00e9mergera la r\u00e9sonance de l\u2019accord du d\u00e9but sous forme d\u2019harmoniques. L\u2019usage des harmoniques, et de clusters d\u2019harmoniques, ph\u00e9nom\u00e8ne tr\u00e8s usit\u00e9 dans les \u0153uvres de piano de notre \u00e9poque telles que la <em>Troisi\u00e8me Sonate <\/em>de Pierre Boulez, trouve ici leur premi\u00e8re exploitation. La richesse des plans sonores du piano s\u2019en trouve consid\u00e9rablement enrichie.<br \/>\nLe personnage de Henry Cowell fut tr\u00e8s ind\u00e9pendant et eut \u00e0 souffrir fr\u00e9quemment de nombreuses attaques. Ses concerts en Russie sovi\u00e9tique en 1928 (fait extr\u00eamement rare pour un artiste am\u00e9ricain \u00e0 cette \u00e9poque), son homosexualit\u00e9 et, bien s\u00fbr, ses prises de positions esth\u00e9tiques n\u2019\u00e9taient pas du go\u00fbt d\u2019un public m\u00e9lomane toujours tr\u00e8s conservateur dans ce pays. Apr\u00e8s lui, des compositeurs tels que Henry Parch, qui inventera lui-m\u00eame sa propre lutherie, et surtout John Cage et ses pianos pr\u00e9par\u00e9s, pour ne citer que ces deux noms-l\u00e0, se situeront dans une d\u00e9marche analogue. M\u00eame un compositeur am\u00e9ricain plus traditionnel tel que Virgil Thomson dira que \u00ab\u00a0la musique [de Henry Cowell] couvre une largeur d\u2019expression et de technique sup\u00e9rieure \u00e0 celle de tous les autres compositeurs vivants\u00a0\u00bb.<br \/>\n<em><strong>Philippe Manoury <\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pianiste et compositeur, Henry Cowell (1897- 1965) est une figure centrale de l\u2019avant-garde am\u00e9ricaine des ann\u00e9es 20. A travers l\u2019analyse de trois pi\u00e8ces pour piano du compositeur, au programme du concert du 1er mars \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, Philippe Manoury nous pr\u00e9sente un portrait de cet \u00e9tonnant pionnier de la musique moderne. 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