{"id":28076,"date":"2025-01-14T11:00:50","date_gmt":"2025-01-14T10:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=28076"},"modified":"2025-01-14T12:35:49","modified_gmt":"2025-01-14T11:35:49","slug":"la-cite-de-la-musique-fete-ses-30-ans","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2025\/01\/la-cite-de-la-musique-fete-ses-30-ans\/","title":{"rendered":"La Cit\u00e9 de la musique f\u00eate ses 30 ans !"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

I<\/span>l y a 30 ans naissait la Cit\u00e9 de la musique, que l\u2019Ensemble intercontemporain int\u00e9grait alors comme r\u00e9sident permanent. Concerts, ateliers p\u00e9dagogiques, m\u00e9diath\u00e8que, la Cit\u00e9 repr\u00e9sentait un centre musical complet tr\u00e8s attendu par Pierre Boulez et l\u2019EIC. L’occasion de se replonger dans ce texte du fondateur de l’EIC et ardent promoteur de la Cit\u00e9 de la musique (ainsi que de la Philharmonie de Paris des ann\u00e9es plus tard) \u00e9crit tout sp\u00e9cialement pour le programme de salle du concert d’inauguration, le<\/span><\/span><\/strong>\u00a012 janvier 1995.\u00a0<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

” Voil\u00e0 dix-huit ans qu\u2019a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 l\u2019Ensemble InterContemporain ; voil\u00e0 dix-huit ans qu\u2019il n\u2019a cess\u00e9 de travailler dans le provisoire. Je ne parle pas des incertitudes suppos\u00e9es de la cr\u00e9ation\u2026 Je parle plus simplement des locaux qui l\u2019ont h\u00e9berg\u00e9 et dans lesquels les conditions de travail \u00e9taient peu propices \u00e0 la concentration : salle de r\u00e9p\u00e9tition dont l\u2019absence d\u2019isolation phonique laisse libre cours \u00e0 l\u2019intrusion du fonds sonore environnant, \u00e9loignement entre les diff\u00e9rents lieux de travail (administration, salle de r\u00e9p\u00e9tition et lieux des concerts) rendant plus difficile la communication et la coordination des activit\u00e9s diverses des musiciens (musique de chambre, activit\u00e9s p\u00e9dagogiques).<\/span><\/p>\n

Cela va changer, cela change : ce projet, dont nous attendions la r\u00e9alisation avec un m\u00e9lange de r\u00e9signation et d\u2019impatience, de scepticisme et de ferveur, voici que la saison 1994-1995 nous l\u2019offre. Il va v\u00e9ritablement r\u00e9nover notre outil de travail, nous apporter enfin des possibilit\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent rest\u00e9es hors d\u2019atteinte. Comment cela ? <\/span><\/p>\n

La raison la plus \u00e9vidente reste ce qu\u2019on peut appeler le bien-\u00eatre acoustique d\u00fb \u00e0 l\u2019isolation phonique du lieu, \u00e0 ses propri\u00e9t\u00e9s acoustiques, mais aussi \u00e0 la relation permanente, sinon exhaustive, d\u2019un ensemble et d\u2019une salle, surtout lorsque cette salle propose une vari\u00e9t\u00e9 de configurations adapt\u00e9es aux \u0153uvres programm\u00e9es.<\/span><\/p>\n

De plus, l\u2019Ensemble InterContemporain travaillera dans un v\u00e9ritable contexte : il fera partie d\u2019un tout coh\u00e9rent, s\u2019ins\u00e9rera dans une intention, \u00e9largira son activit\u00e9 \u00e0 un domaine qui lui \u00e9tait, jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent pratiquement interdit, je veux dire la p\u00e9dagogie. La musique du XXe si\u00e8cle souffre de ce manque d\u2019apprentissage, de cette passerelle permanente qui devrait amener l\u2019\u00e9tudiant au stade proprement professionnel : interpr\u00e8tes autant que compositeurs sont concern\u00e9s par cette absence d\u2019int\u00e9gration.
\n<\/span>
\nNous pourrons donc, je le souhaite, d\u00e9velopper, avec tous les partenaires de la cit\u00e9 de la musique, les \u00e9changes indispensables que nous n\u2019avons encore pu mener que tr\u00e8s, trop sporadiquement, mais nous n\u2019en abonnerons pas pour autant les relations privil\u00e9gi\u00e9es que nous entretenons avec nos partenaires habituels. <\/span>Nous poursuivrons bien \u00e9videmment notre collaboration avec l\u2019Ircam, le Ch\u00e2telet, le Mus\u00e9e d\u2019art moderne de la Ville de Paris et le Centre Georges-Pompidou.
\n<\/span>
\nNe nous plaignons pas de l\u2019attente prolong\u00e9e que nous avons eu \u00e0 subir avant de trouver un lieu d\u2019accueil permanent. L\u2019Ensemble n\u2019aurait probablement pas \u00e9t\u00e9 suffisamment \u00ab adulte \u00bb pour assumer des charges plus vastes et plus exigeantes comme il peut le faire maintenant apr\u00e8s un nombre suffisant d\u2019ann\u00e9es d\u2019exp\u00e9rience tant individuelle que collective. La cit\u00e9 de la musique, d\u2019autre part, n\u2019existait pas en tant qu\u2019entit\u00e9 et que localisation. Les circonstances sont donc plus propices qu\u2019elles ne l\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 pour aborder une nouvelle \u00e9tape dans l\u2019existence de l\u2019Ensemble et de ses missions.”
\n<\/span><\/p>\n

Pierre Boulez<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Programme des concerts des 12 et 13 janvier 1995 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique\u00a0<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Photo : l’EIC et Pierre Boulez, Cit\u00e9 de la musique, 1997 \u00a9 Philippe Gontier<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il y a 30 ans naissait la Cit\u00e9 de la musique, que l\u2019Ensemble intercontemporain int\u00e9grait alors comme r\u00e9sident permanent. Concerts, ateliers p\u00e9dagogiques, m\u00e9diath\u00e8que, la Cit\u00e9 repr\u00e9sentait un centre musical complet tr\u00e8s attendu par Pierre Boulez et l\u2019EIC. 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