{"id":27595,"date":"2024-09-25T14:52:06","date_gmt":"2024-09-25T12:52:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=27595"},"modified":"2024-09-25T14:53:17","modified_gmt":"2024-09-25T12:53:17","slug":"clara-iannotta-apprehender-sensiblement-le-monde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2024\/09\/clara-iannotta-apprehender-sensiblement-le-monde\/","title":{"rendered":"Clara Iannotta : appr\u00e9hender sensiblement le monde."},"content":{"rendered":"

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L<\/span>e 11 octobre, \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique (Paris)<\/a>, l\u2019Ensemble intercontemporain (EIC) consacrera un concert entier \u00e0 Clara Iannotta. En dix ans seulement, la compositrice italienne est devenue l’une des figures majeures de la sc\u00e8ne musicale contemporaine. Mais qui est exactement Clara Iannotta ? De quoi est compos\u00e9e sa musique ? Ce concert, qui marque le dixi\u00e8me anniversaire de sa collaboration suivie avec l\u2019EIC, est l\u2019occasion id\u00e9ale de revenir sur son parcours.<\/strong><\/span><\/p>\n

La premi\u00e8re fois que j\u2019ai \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e par l\u2019Ensemble intercontemporain, c\u2019\u00e9tait dans le cadre du Festival d\u2019Automne en octobre 2014, lors de la cr\u00e9ation de ma pi\u00e8ce <\/span><\/em>Intent on Resurrection \u2014 Spring or Some Such Thing<\/span>. Et ma musique partageait d\u00e9j\u00e0 l\u2019affiche avec <\/span><\/em>Concertini<\/span> de Helmut Lachenmann ! Le festival consacrait cette ann\u00e9e-l\u00e0 une grande partie de sa programmation \u00e0 Luigi Nono, et Lachenmann m\u2019a racont\u00e9 qu\u2019il avait re\u00e7u un certain nombre de lettres de Nono, dans lesquelles celui-ci lui confiait qu\u2019il \u00e9tait en crise, et qu\u2019il n\u2019arrivait plus \u00e0 \u00e9crire. Je me rappelle lui avoir dit : \u00ab C\u2019est bien, je pense que tous les artistes devraient avoir une crise, au moins une fois dans leur vie. \u00bb Et Lachenmann m\u2019a r\u00e9pondu : \u00ab Tout d\u00e9pend de ce qui vient apr\u00e8s. \u00bb Bizarrement, apr\u00e8s ce concert, j\u2019ai pass\u00e9 11 mois sans parvenir \u00e0 \u00e9crire la moindre note de musique ! Et les mots de Lachenmann m\u2019ont accompagn\u00e9e pendant toute cette p\u00e9riode. Je ne cessais de m\u2019interroger : \u00ab Quelle pi\u00e8ce viendra apr\u00e8s ? \u00bb voire \u00ab Y aura-t-il un apr\u00e8s ? \u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

Comme nous le verrons tout au long de cet article, loin d\u2019\u00eatre le r\u00e9sultat d\u2019un bouleversement provoqu\u00e9 par un ph\u00e9nom\u00e8ne ext\u00e9rieur, la crise \u00e9voqu\u00e9e par Clara est le fruit de son propre m\u00e9tier, de sa tendance \u00e0 engager avec son mat\u00e9riau et \u00e0 remettre en question sa pratique sans rel\u00e2che. Chez la compositrice, les crises sont annonciatrices d\u2019un approfondissement esth\u00e9tique et stylistique qui se nourrit des propositions ant\u00e9rieures. De ce fait, avant de chercher \u00e0 comprendre ce qui viendra apr\u00e8s et surtout de quoi est faite la musique de Clara maintenant, int\u00e9ressons-nous d\u2019abord \u00e0 ce qui vint avant.<\/span>
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Ce qui vint avant<\/strong>
\nClara commence la composition en 2003 au conservatoire Santa Cecilia de Rome sur les conseils de son professeur de fl\u00fbte traversi\u00e8re afin de perfectionner son jeu d\u2019interpr\u00e8te. Cette nouvelle passion la porte \u00e0 suivre les cours de composition au conservatoire Giuseppe Verdi, sous la direction d\u2019Alessandro Solbiati. Que ce soit en lien avec son pass\u00e9 d\u2019interpr\u00e8te ou son travail d\u2019analyse et de transcription libre des orchestrations des \u0153uvres du pass\u00e9 \u00e0 partir des enregistrements disponibles, les premi\u00e8res \u0153uvres de Clara (Al di l\u00e0 del bianco<\/em>, 2009 et Il Colore dell\u2019ombra<\/em>, 2010) t\u00e9moignent d\u00e9j\u00e0 de son int\u00e9r\u00eat pour le timbre et les techniques d\u2019orchestration. Durant ses \u00e9tudes \u00e0 Paris (au Conservatoire et \u00e0 l\u2019Ircam), Clara approfondit ses recherches sur le timbre. Profitant de pouvoir travailler de pr\u00e8s avec les interpr\u00e8tes, notamment la violoncelliste S\u00e9verine Ballon, elle explore le potentiel de nouvelles techniques de jeu \u00e9tendues et d\u00e9veloppe son instrumentarium avec des objets insolites lui permettant de donner corps aux sonorit\u00e9s imagin\u00e9es (aluminium, verre en cristal, bo\u00eete \u00e0 musique, gelinotte, etc).
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