{"id":26895,"date":"2024-05-31T15:51:18","date_gmt":"2024-05-31T13:51:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=26895"},"modified":"2024-06-04T11:44:27","modified_gmt":"2024-06-04T09:44:27","slug":"la-contrebasse-et-son-double-entretien-avec-aureliano-cattaneo-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2024\/05\/la-contrebasse-et-son-double-entretien-avec-aureliano-cattaneo-compositeur\/","title":{"rendered":"La contrebasse et son double. Entretien avec Aureliano Cattaneo, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

P<\/span>our inside<\/em>, sa cinqui\u00e8me cr\u00e9ation pour l\u2019Ensemble intercontemporain, au programme du concert du 7 juin \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, Aureliano Cattaneo offre \u00e0 la contrebasse de Nicolas Crosse une \u0153uvre concertante teint\u00e9e d\u2019\u00e9lectronique. Le compositeur italien l\u00e8ve pour nous le voile sur les ressorts de cette nouvelle \u0153uvre jouant avec le concept de double. \u00a0 \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

Aureliano, un v\u00e9ritable compagnonnage vous lie \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain depuis 2006\u00a0: comment cela nourrit-il votre m\u00e9tier de compositeur\u00a0?
\n<\/strong>Entretenir une forme de continuit\u00e9 est une merveilleuse opportunit\u00e9 d\u2019approfondir les qualit\u00e9s fantastiques de chacun des solistes. Dans le m\u00eame temps, je crois qu\u2019une telle continuit\u00e9 et une telle r\u00e9gularit\u00e9 sont pour un ensemble l\u2019occasion d\u2019en apprendre davantage sur la musique\u00a0du compositeur avec lequel il collabore \u2013 en \u00e9largissant \u00e0 chaque fois la perspective.<\/span><\/p>\n

Cette nouvelle \u0153uvre est pour contrebasse, ensemble et \u00e9lectronique. Pourquoi cet effectif en particulier\u00a0?
\n<\/strong>J\u2019ai r\u00e9cemment compos\u00e9 quelques pi\u00e8ces dans lesquelles la contrebasse jouait un r\u00f4le d\u00e9terminant\u00a0: sasso nell\u2019oceano <\/em>(2017), par exemple, une pi\u00e8ce pour contrebasse et huit voix. M\u00eame dans deserti<\/em>, la pi\u00e8ce que j\u2019ai imagin\u00e9e pour l\u2019Ensemble intercontemporain dans le cadre de la premi\u00e8re soir\u00e9e \u00ab\u00a0In Between\u00a0\u00bb en 2019, je lui confie une importante cadence. Le moment \u00e9tait donc venu de v\u00e9ritablement mettre la contrebasse au centre de l\u2019attention, afin de faire aboutir toutes ces recherches.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vous avez d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec Nicolas Crosse (photo ci-contre) sur deserti<\/em> (2019), que vous mentionniez \u00e0 l\u2019instant. Y a-t-il quelque chose, dans son jeu, qui vous a s\u00e9duit plus particuli\u00e8rement\u00a0? Quels aspects de l\u2019instrument voulez-vous approfondir avec lui\u00a0?
\n<\/strong>J\u2019ai \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement impressionn\u00e9 par sa pr\u00e9cision, par sa capacit\u00e9 \u00e0 produire une vaste palette de nuances timbrales, mais aussi par ce qu\u2019il d\u00e9gage lorsqu\u2019il joue de sa contrebasse, son \u00ab\u00a0body language<\/em>\u00a0\u00bb. J\u2019y ai vu, et entendu, une fusion compl\u00e8te de l\u2019instrumentiste et de l\u2019instrument. J\u2019ai donc voulu engager avec lui une collaboration tr\u00e8s \u00e9troite, afin de lui \u00e9crire une pi\u00e8ce \u00ab\u00a0sur mesure\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

C\u2019est votre cinqui\u00e8me pi\u00e8ce concertante\u00a0: avez-vous une id\u00e9e du dialogue que vous voulez \u00e9tablir entre le solo et l\u2019ensemble\u00a0? L\u2019\u00e9lectronique jouera-t-elle un r\u00f4le dans ce dialogue\u00a0?
\n<\/strong>J\u2019ai le sentiment que la forme du concerto est particuli\u00e8rement ardue, et ce pour plusieurs raisons\u00a0: d\u2019abord, bien s\u00fbr, le poids, consid\u00e9rable et terriblement lourd, de la tradition que l\u2019on porte sur ses \u00e9paules\u00a0; ensuite, l\u2019\u00e9quilibre acoustique si d\u00e9licat \u00e0 trouver entre soliste et masse orchestrale\u00a0; sans parler de toute la dialectique entre individu et foule qu\u2019il faut g\u00e9rer.
\nDans cette nouvelle pi\u00e8ce, je veux ajouter \u00e0 cette dialectique quelques couches suppl\u00e9mentaires de complexit\u00e9, au moyen de l\u2019\u00e9lectronique. J\u2019utilise des transducteurs, pour injecter le son de l\u2019\u00e9lectronique directement dans l\u2019instrument \u2013 une solution technique \u00e0 laquelle j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 eu recours pour le piano dans corda<\/em> (2015-2016). J\u2019ai toutefois pouss\u00e9 plus loin l\u2019id\u00e9e\u00a0: sur la sc\u00e8ne, en plus de celle du soliste, sont plac\u00e9es deux contrebasses suppl\u00e9mentaires \u00e9quip\u00e9es de transducteurs, que j\u2019utilise en tant que haut-parleurs, comme une forme de \u00ab\u00a0double\u00a0\u00bb ou de \u00ab\u00a0fant\u00f4me\u00a0\u00bb du soliste. L\u2019instrument du soliste embarque lui aussi des microphones, pi\u00e9zo\u00e9lectriques ou classiques (\u00e0 bobine) qui contribuent \u00e0 sa vie sonique. Le syst\u00e8me g\u00e9n\u00e8re une forme de feedback que je r\u00e9investis pour cr\u00e9er des sons trait\u00e9s en temps r\u00e9el. Le son de l\u2019ensemble est \u00e9galement r\u00e9inject\u00e9 dans la contrebasse solo de mani\u00e8re \u00e0 donner le sentiment que le soliste est comme \u00ab\u00a0poss\u00e9d\u00e9\u00a0\u00bb par l\u2019ensemble.
\n<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique, je joue avec la dualit\u00e9 int\u00e9rieur\/ext\u00e9rieur, \u00e0 laquelle fait r\u00e9f\u00e9rence le titre de la pi\u00e8ce, inside<\/em>. Le syst\u00e8me d\u2019amplification est mis au service de la dramaturgie. Comme je l\u2019ai dit plus t\u00f4t, le son \u00e9lectronique est, selon le contexte musical, inject\u00e9 soit dans la contrebasse solo, soit dans les deux contrebasses \u00ab\u00a0doubles\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0fant\u00f4mes\u00a0\u00bb, soit encore dans les haut-parleurs qui \u00e9quipent tout l\u2019espace de la salle de concert.
\nLe travail de l\u2019\u00e9lectronique et sur la partie de contrebasse solo est le fruit d\u2019une collaboration \u00e9troite avec Pierre Carr\u00e9 et Nicolas Crosse, ce fut v\u00e9ritablement un processus cr\u00e9atif collectif. Leurs g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 et suggestions ont \u00e9t\u00e9 fondamentales pour fa\u00e7onner cette pi\u00e8ce.<\/span><\/p>\n

Vous entretenez une tr\u00e8s forte relation avec le texte \u00e9crit, qu\u2019il soit po\u00e9tique, litt\u00e9raire ou politique \u2013 pour La nuit sombre <\/em>(2021), par exemple, la pr\u00e9c\u00e9dente commande que vous a pass\u00e9e l\u2019EIC, vous \u00e9voquiez Le Manuscrit trouv\u00e9 \u00e0 Saragosse<\/em>\u00a0et son jeu de jumeaux (d\u00e9j\u00e0) et de retour inlassable au point de d\u00e9part \u2013 : y a-t-il ici encore un texte sous-jacent \u00e0 l\u2019imaginaire de la partition\u00a0?
\n<\/strong>En \u00e9voquant \u00e0 l\u2019instant le dialogue concertant, j\u2019ai utilis\u00e9 les mots de \u00ab\u00a0double\u00a0\u00bb et de \u00ab\u00a0poss\u00e9d\u00e9\u00a0\u00bb. En r\u00e9alit\u00e9, ces id\u00e9es sont emprunt\u00e9es au roman de Dosto\u00efevski, Le Double<\/em>. Un texte \u00e2pre et visionnaire, qui \u00e9voque le d\u00e9doublement de la personnalit\u00e9 et la maladie mentale. <\/span>Dans son roman, Dosto\u00efevski m\u00eale forme et fond. L\u2019id\u00e9e principale sur laquelle le texte s\u2019appuie \u2013 c\u2019est-\u00e0-dire l\u2019inconfort psychique de son protagoniste principal, qui le m\u00e8ne bient\u00f4t \u00e0 une schizophr\u00e9nie \u2013 d\u00e9borde bient\u00f4t du contenu (ce qui est racont\u00e9) pour contaminer la forme (la mani\u00e8re dont cela est racont\u00e9). La forme du livre est tr\u00e8s r\u00e9p\u00e9titive, obsessionnelle et verbeuse. Ma pi\u00e8ce reprend cette id\u00e9e de r\u00e9p\u00e9titivit\u00e9 et d\u2019accumulation obsessionnelle, mais aussi l\u2019id\u00e9e d\u2019un r\u00e9el qui ne parviendrait qu\u2019au travers d\u2019un filtre distordant, de perceptions fragment\u00e9es et apparemment d\u00e9connect\u00e9es les unes des autres.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/span><\/p>\n

Je pourrais m\u00eame ajouter que certains passages de la pi\u00e8ce se veulent des reflets quasi litt\u00e9raux de certains passages du roman. Par exemple : apr\u00e8s la douce cadence introductive du soliste, l\u2019ensemble r\u00e9agit tout d\u2019un bloc, avec comme un mur de son fortissimo, qui grossit et se dilate, jusqu\u2019\u00e0 laisser abruptement le soliste jouer \u00e0 nouveau tout seul, dans un discours muscl\u00e9 et convulsif. Si vous lisez le roman, vous y verrez un parall\u00e8le avec le chapitre de la f\u00eate, dont le protagoniste Goliadkine s\u2019enfuit dans une course folle et effr\u00e9n\u00e9e, jusqu\u2019\u00e0 finalement rencontrer son double. <\/span>L\u2019id\u00e9e du \u00ab double \u00bb est pour moi une obsession. J\u2019ai m\u00eame compos\u00e9 un op\u00e9ra \u00e0 propos d\u2019un minotaure prisonnier d\u2019un labyrinthe de miroirs, ainsi qu\u2019une pi\u00e8ce pour deux ensembles identiques, d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Janus, le dieu aux deux visages.<\/span><\/p>\n

Laissez-moi faire remarquer pour conclure que l\u2019instrument soliste d\u2019inside<\/em> s\u2019appelle, en anglais, une \u00ab\u00a0double\u00a0\u00bb-basse\u2026<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 EIC \/\u00a9 D\u00e9borah Lopatin, Ircam-Centre Pompidou \/ \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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