{"id":26203,"date":"2024-02-07T17:15:56","date_gmt":"2024-02-07T16:15:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=26203"},"modified":"2024-02-07T17:15:56","modified_gmt":"2024-02-07T16:15:56","slug":"kraft-de-magnus-lindberg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2024\/02\/kraft-de-magnus-lindberg\/","title":{"rendered":"“Kraft” de Magnus Lindberg."},"content":{"rendered":"

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\n<\/span>K<\/span>raft <\/i>, en su\u00e9dois (une des langues maternelles de Magnus Lindberg) signifie \u00ab force \u00bb. Et c\u2019est effectivement la force et la puissance de cette \u0153uvre de 1985 qui saisit l\u2019auditeur, d\u00e8s les premiers instants. Massif et d\u2019une \u00e9nergie toute volcanique,\u00a0<\/strong><\/span>Kraft <\/i>est au programme 100% finlandais du 15 f\u00e9vrier \u00e0 la Philharmonie de Paris.\u00a0<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

Le caract\u00e8re spectaculaire et imp\u00e9tueux de Kraft <\/em>s’impose d’embl\u00e9e. L’\u00e9coute est imm\u00e9diatement frapp\u00e9e par la rudesse, parfois proche de la sauvagerie, qui se d\u00e9gage de la mati\u00e8re sonore. Int\u00e9grant une large palette de ph\u00e9nom\u00e8nes allant jusqu’au bruit brut, l’orchestre est d\u00e9coup\u00e9 par masses de diff\u00e9rentes densit\u00e9s, s’\u00e9rige en strates h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes lib\u00e9rant une puissance d\u00e9bordante. On a pu comparer ce monde sonore \u00e0 une sorte de musique concr\u00e8te orchestrale ou le rapprocher des sonorit\u00e9s des groupes rock et punk berlinois que Magnus Lindberg d\u00e9couvre \u00e0 cette p\u00e9riode. Mais au-del\u00e0 de ce vitalisme primaire et de son allure accident\u00e9e, ce qui conf\u00e8re \u00e0 l’\u0153uvre son \u00e9nergie extraordinaire, c’est la pr\u00e9sence de forces – \u00ab Kraft \u00bb signifie \u00ab force \u00bb justement – qui viennent imprimer aux mat\u00e9riaux des directions pr\u00e9cises, inscrire des processus complexes obligeant ces masses h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes \u00e0 se mouvoir, \u00e0 se transformer en un sens d\u00e9termin\u00e9, aussi bien dans le temps que dans l’espace. Ces lignes de forces circulent \u00e0 travers la salle, se croisent ou s’entrechoquent, \u00e9manant tant\u00f4t du groupe de solistes, amplifi\u00e9 et spatialis\u00e9, tant\u00f4t de l’orchestre dont certains membres peuvent \u00e0 l’occasion se d\u00e9placer. \u00ab Seul l’extr\u00eame est int\u00e9ressant – la recherche d’une totalit\u00e9 \u00e9quilibr\u00e9e est, de nos jours, impossible. Un mode original d’expression ne peut \u00eatre obtenu qu’\u00e0 travers le marginal – l’hypercomplexe combin\u00e9 avec le primitif \u00bb disait de sa d\u00e9marche Magnus Lindberg en 1987. De l’\u0153uvre b\u00e2tie en deux vastes parties \u00e9quilibr\u00e9es, suivie d’une coda, on ne peut indiquer que quelques traits d’\u00e9criture remarquables. Une pr\u00e9occupation essentielle d’ordre rythmique organise les diff\u00e9rentes sections selon des proportions calcul\u00e9es et contr\u00f4le l’interaction des strates superpos\u00e9es, notamment leur vitesse de changement. <\/span><\/p>\n

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Le d\u00e9ploiement dans le temps est domin\u00e9 par l’id\u00e9e de transformation graduelle d’une situation donn\u00e9e en une autre : jeu d’interpolations harmoniques ou rythmiques – comme par exemple l’\u00e9mergence d’une pulsation r\u00e9guli\u00e8re dans une situation instable -, processus complexes visant \u00e0 \u00e9lider les caract\u00e9ristiques des mat\u00e9riaux de d\u00e9part pour les fondre dans une nouvelle identit\u00e9 homog\u00e8ne, ou \u00e0 l’inverse \u00e0 d\u00e9sagr\u00e9ger une texture-timbre en de multiples composantes. C’est l’action m\u00eame de forces contraignantes sur les mat\u00e9riaux qui est alors rendue sensible : torsion des figures, compression des progressions harmoniques, effondrements subits d’agr\u00e9gats gigantesques sur un seul son, engourdissement de l’activit\u00e9 conduisant \u00e0 des points de focalisation extr\u00eamement tendus. Enfin, Kraft <\/em>fait montre d’un sens dramatique tr\u00e8s s\u00fbr : l’\u00e9criture n’h\u00e9site pas \u00e0 trancher dans la complexit\u00e9 et la continuit\u00e9 de l’\u00e9laboration pour d\u00e9signer avec plus de clart\u00e9 les principales articulations formelles, op\u00e9rant alors par de radicales simplifications du discours ou des raccourcis inattendus, ou encore \u00e0 m\u00e9nager des plages de d\u00e9tente sous la forme de moments plus m\u00e9ditatifs ou suspendus.<\/span><\/p>\n

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