{"id":26086,"date":"2024-01-16T15:30:19","date_gmt":"2024-01-16T14:30:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=26086"},"modified":"2024-01-30T15:39:29","modified_gmt":"2024-01-30T14:39:29","slug":"je-recherche-une-musique-familiere-et-etrangere-a-la-fois-entretien-avec-josephine-stephenson-compositrice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2024\/01\/je-recherche-une-musique-familiere-et-etrangere-a-la-fois-entretien-avec-josephine-stephenson-compositrice\/","title":{"rendered":"Josephine Stephenson : \u00ab Je recherche une musique famili\u00e8re et \u00e9trang\u00e8re \u00e0 la fois \u00bb."},"content":{"rendered":"

\"\"
\nC<\/span>\u2019est d\u2019un po\u00e8me de l\u2019autrice am\u00e9ricaine May Sarton (1912-1995) que Josephine Stephenson a tir\u00e9 le titre de sa derni\u00e8re cr\u00e9ation : In Time Like Air. <\/em>Une nouvelle \u0153uvre pour grand ensemble, une premi\u00e8re pour la jeune compositrice franco-britannique, \u00e0 l\u2019affiche du concert d\u2019ouverture du festival Pr\u00e9sences le 6 f\u00e9vrier \u00e0 la Maison de la Radio et de la Musique<\/a>.\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

Josephine, vous avez pass\u00e9 vos jeunes ann\u00e9es au sein de la Ma\u00eetrise de Radio France. Que retenez-vous de ces premiers pas de musicienne pour votre pratique de compositrice ?
\n<\/strong>Je retiens surtout les projets de cr\u00e9ation, qui \u00e9taient particuli\u00e8rement enthousiasmants pour quelqu\u2019un comme moi, m\u00eame si je ne me pensais pas encore compositrice \u00e0 l\u2019\u00e9poque. J\u2019\u00e9crivais certes d\u00e9j\u00e0 dans mon coin, mais sans me projeter davantage. En revanche, participer, au sein de la Ma\u00eetrise, \u00e0 des cr\u00e9ations d\u2019\u0153uvres, dont certaines sont depuis entr\u00e9es au r\u00e9pertoire, a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s excitant ! L\u2019une d\u2019elles me revient en m\u00e9moire \u00e0 l\u2019instant o\u00f9 je vous parle : Cantos verticales<\/em> de Thierry Machuel (2004) pour ch\u0153ur de jeunes et quatuor \u00e0 cordes, sur des textes du po\u00e8te argentin Roberto Juarroz.<\/span>
\nD\u2019autre part, la Ma\u00eetrise de Radio France organise tous les ans un petit concours de composition que j\u2019ai remport\u00e9 une ann\u00e9e. J\u2019ai encore un souvenir \u00e9mu de la cr\u00e9ation de ma petite pi\u00e8ce, au Studio 104 de la Maison de la Radio.<\/span><\/p>\n

Vous avez, plus tard, quitt\u00e9 la France pour l\u2019Angleterre, o\u00f9 vous avez v\u00e9cu quinze ans : quelles \u00e9taient alors vos motivations et qu\u2019est-ce qui, dans la sc\u00e8ne musicale britannique, vous a s\u00e9duit au point d\u2019y demeurer ?
\n<\/strong>D\u2019abord, comme mon nom le laisse penser, mon p\u00e8re est anglais, et c\u2019est l\u00e0 une part de mon identit\u00e9 que j\u2019avais envie de d\u00e9couvrir et d\u2019approfondir apr\u00e8s une enfance picarde. Je me souviens aussi avoir rendu visite \u00e0 ma grande s\u0153ur qui faisait ses \u00e9tudes \u00e0 Cambridge et j\u2019ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s intrigu\u00e9e au point de vouloir mener cette qu\u00eate personnelle.<\/span> De plus, en arrivant l\u00e0-bas, j\u2019ai d\u00e9couvert une mani\u00e8re d\u2019appr\u00e9hender la musique, et notamment son enseignement, tr\u00e8s diff\u00e9rente de ce que je connaissais en France. Je suis violoncelliste de formation, mais mes centres d\u2019int\u00e9r\u00eat musicaux sont tr\u00e8s vari\u00e9s, et j\u2019avais le sentiment que le syst\u00e8me d\u2019apprentissage fran\u00e7ais exigeait de moi que je choisisse ma voie, que je me sp\u00e9cialise, pour suivre ensuite un chemin pr\u00e9\u00e9tabli jusqu\u2019au grand r\u00e9pertoire. <\/span>En Angleterre, il est totalement admis, sinon encourag\u00e9, d\u2019\u00e9largir son horizon esth\u00e9tique, voire stylistique, ce qui me convient bien \u2014 je recherche une musique famili\u00e8re et \u00e9trang\u00e8re \u00e0 la fois, multiple et \u00e0 la crois\u00e9e des genres. C\u2019est aussi en Angleterre que j\u2019ai nou\u00e9 mes premiers contacts professionnels et je suis rest\u00e9e.<\/span><\/p>\n

Quelles sont vos sources d\u2019inspiration\u00a0?
\n<\/strong>De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, je suis inspir\u00e9e par tout l\u2019art que je \u00ab consomme \u00bb : \u0153uvres musicales, litt\u00e9raires, picturales, pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre ou films\u2026 que ce soit un madrigal de Gesualdo, une symphonie de Mahler, une pi\u00e8ce pour piano seul de Morton Feldman, une chanson de Radiohead, un po\u00e8me d\u2019Adrienne Rich, un tableau d\u2019Agn\u00e8s Martin, je retiens consciemment des \u00e9l\u00e9ments techniques, des proc\u00e9d\u00e9s structurels ou narratifs ainsi que des ambiances qui me touchent, m\u2019affectent \u00e0 leur rencontre. Ces impressions se logent en arri\u00e8re-plan et peuvent parfois ressortir lorsque je suis au travail, alors que je creuse plut\u00f4t \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, \u00e0 la recherche d\u2019\u00e9motions, de ressentis. S\u2019ajoutent \u00e0 \u00e7a les caract\u00e9ristiques sp\u00e9cifiques \u00e0 chaque projet : le jeu des musiciens pour lesquels j\u2019\u00e9cris, le texte que je mets en musique s\u2019il y en a, l\u2019architecture du lieu o\u00f9 sera donn\u00e9 la pi\u00e8ce\u2026<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0Quand et comment travaillez-vous \u00e0 la composition ?
\n<\/strong>Je travaille quand et o\u00f9 je le peux\u2026 Seule la plupart du temps, sauf quand il s\u2019agit de collaborations avec des musiciens qui travaillent en studio. Pour les pr\u00e9mices, les grandes lignes, j\u2019aime \u00eatre en mouvement\u00a0: dans le train ou en promenade. C\u2019est la premi\u00e8re \u00e9tape. Puis, quand je me mets vraiment \u00e0 composer, j\u2019aime la routine\u00a0: revenir chaque jour \u00e0 la m\u00eame pi\u00e8ce, \u00e0 mon bureau, un clavier jamais bien loin, et si possible\u2026 de la lumi\u00e8re naturelle\u00a0! Ma concentration est optimale le matin, mais mon endurance plus forte la nuit.<\/span><\/p>\n

Vous avez compos\u00e9 un op\u00e9ra la saison pass\u00e9e. Quelles sont les formes qui vous plaisent le plus ? Avez-vous des instruments de pr\u00e9dilection ?
\n<\/strong>J\u2019ai toujours aim\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre et la sc\u00e8ne. J\u2019adore le travail en collaboration\u2026 et quelle plus grande collaboration qu\u2019un op\u00e9ra\u00a0? J\u2019aime \u00e9crire pour tous types d\u2019instruments, tout en ayant une affinit\u00e9 particuli\u00e8re avec ceux que je connais le mieux\u00a0: la voix, les cordes. En m\u00eame temps, \u00e9crire pour des instruments que je ne connais pas du tout est tr\u00e8s excitant et nourrit l\u2019imagination. Par exemple, au sein de l\u2019orchestre de mon op\u00e9ra\u00a0Three Lunar Seas <\/em>(photo ci-dessous), j\u2019ai \u00e9crit pour un instrument qui n\u2019a (peut-\u00eatre) jamais \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 dans ce genre, le Cristal Baschet, et cela m\u2019a beaucoup plu.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comment cette connaissance, ces affinit\u00e9s particuli\u00e8res que vous dites entretenir avec la voix infusent-elles l\u2019\u00e9criture instrumentale ?
\n<\/strong>Pour moi la grande diff\u00e9rence entre l\u2019\u00e9criture purement instrumentale et l\u2019\u00e9criture pour la voix r\u00e9side dans la pr\u00e9sence d\u2019un texte pour la seconde (dans la plupart des cas). Texte sur lequel je m\u2019appuie d\u2019une part pour le caract\u00e8re de la pi\u00e8ce, d\u2019autre part pour la structure. Dans le cas d\u2019une pi\u00e8ce instrumentale, j\u2019aime \u00e9galement m\u2019inspirer d\u2019un \u2018texte\u2019 extra-musical, qu\u2019il soit litt\u00e9raire ou plastique, pour ces m\u00eames raisons. De mani\u00e8re plus technique, j\u2019aime explorer le lyrisme de tous les instruments pour lesquels j\u2019\u00e9cris, que ce soit une voix, un hautbois ou un instrument de percussion.<\/span><\/p>\n

In Time Like Air <\/em><\/strong>est votre premi\u00e8re pi\u00e8ce pour grand ensemble\u2026
\n<\/strong>Je n\u2019avais en effet jusqu\u2019ici jamais \u00e9crit pour grand ensemble\u00a0: le plus grand d\u00e9fi pour moi est de m\u2019adapter \u00e0 un nouvel \u00e9quilibre entre les diff\u00e9rents pupitres, m\u2019assurer que chacun et chacune ait une partie fondamentale au sein de l\u2019ensemble. Cette formation grand ensemble m\u2019inspire particuli\u00e8rement pour la richesse de sa palette sonore tout en \u00e9tant moins intimidant qu\u2019un orchestre symphonique.<\/span><\/p>\n

Le titre est pour le moins \u00e9nigmatique\u2026
\n<\/strong>Il s\u2019agit d\u2019une citation d\u2019un po\u00e8me de May Sarton, une \u00e9crivaine am\u00e9ricaine, dont j\u2019appr\u00e9cie \u00e9norm\u00e9ment l\u2019\u00e9criture et que j\u2019ai beaucoup lue l\u2019an dernier. In Time Like Air<\/em> parle du sel et des diff\u00e9rentes formes qu\u2019il peut prendre : dans l\u2019eau, il est dissous et invisible tandis qu\u2019il se cristallise dans l\u2019air, pour devenir solide et palpable. Cette image sert de m\u00e9taphore pour s\u2019interroger sur les \u00e9l\u00e9ments qui agiraient de la m\u00eame mani\u00e8re sur nous autres humains. May Sarton arrive \u00e0 la conclusion que c\u2019est l\u2019amour qui dissout l\u2019\u00e2me, et le temps qui d\u00e9finit notre essence. La structure de ma pi\u00e8ce suit le d\u00e9veloppement du po\u00e8me, en quatre mouvements et 16 minutes, et les sonorit\u00e9s et textures sont directement inspir\u00e9es par son vocabulaire : la mer, le sel, les cristaux.
\n<\/span><\/p>\n

Vous partagez l\u2019affiche avec Steve Reich, invit\u00e9 d\u2019honneur de cette \u00e9dition 2024 du festival Pr\u00e9sences : cette proximit\u00e9 a-t-elle eu une influence sur le cours de la composition ?
\n<\/strong>Compl\u00e8tement \u2014 elle m\u2019a pouss\u00e9e \u00e0 me pencher sur la question de la r\u00e9p\u00e9tition, et du d\u00e9veloppement d\u2019un mat\u00e9riau simple dans le temps. Je ne pense pas que la pi\u00e8ce aurait \u00e9t\u00e9 la m\u00eame sans la pr\u00e9sence de Steve Reich autour de sa cr\u00e9ation.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Marika Kochiashvili \/ DR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

C\u2019est d\u2019un po\u00e8me de l\u2019autrice am\u00e9ricaine May Sarton (1912-1995) que Jos\u00e9phine Stephenson a tir\u00e9 le titre de sa derni\u00e8re cr\u00e9ation : “In Time Like Air”. 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