{"id":25955,"date":"2024-01-11T17:03:28","date_gmt":"2024-01-11T16:03:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=25955"},"modified":"2024-01-11T17:03:28","modified_gmt":"2024-01-11T16:03:28","slug":"lintelligence-du-corps-entretien-avec-matteo-gualandi-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2024\/01\/lintelligence-du-corps-entretien-avec-matteo-gualandi-compositeur\/","title":{"rendered":"L’intelligence du corps. Entretien avec Matteo Gualandi, compositeur."},"content":{"rendered":"

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I<\/span>nspir\u00e9e des vagues, qu’il a longtemps film\u00e9es, et des ondes sonores – toutes deux traduites par “waves” en anglais – la nouvelle \u0153uvre du jeune compositeur italien Matteo Gualandi We Are Not the Waves <\/em>s’int\u00e9resse aux micro sensations du corps, \u00e0 l’inverse d’une \u00e9coute plus “c\u00e9r\u00e9brale”. Une cr\u00e9ation \u00e0 d\u00e9couvrir et \u00e0 vivre le 13 janvier \u00e0 l\u2019Ircam<\/a>.\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

Matteo, vous avez \u00e9tudi\u00e9 aupr\u00e8s de nombreux professeurs dans diff\u00e9rents pays. Votre travail de composition tient-il de la synth\u00e8se entre leurs enseignements respectifs ?<\/strong>
\n<\/strong>J\u2019ai en effet eu la chance de s\u00e9journer, apr\u00e8s mon Italie natale, en Suisse, en Allemagne et en France. Mais plus que la synth\u00e8se, c\u2019est la confrontation qui m\u2019a fait r\u00e9aliser des choses sur moi-m\u00eame. Par n\u00e9gations successives, j\u2019ai pris conscience de ce dont je n\u2019avais pas besoin, et j\u2019ai toujours eu affaire \u00e0 des professeurs pour lesquels il \u00e9tait clair que le but ultime \u00e9tait l\u2019ind\u00e9pendance, et qui m\u2019ont encourag\u00e9 dans ce processus de s\u00e9lection.<\/span><\/p>\n

Pour composer une \u0153uvre, commencez-vous toujours par formaliser vos id\u00e9es, au moyen de th\u00e8mes, de plans, de notes ?<\/strong>
\n<\/strong>Mon professeur \u00e0 Rome, Daniele Bravi, accordait beaucoup d\u2019importance \u00e0 ce type de travail pr\u00e9paratoire. Avec le temps, j\u2019ai pour ma part appris \u00e0 consid\u00e9rer comme pr\u00e9paratoire aussi tout ce qui n\u2019est pas strictement musical. Il faut r\u00e9ussir \u00e0 entrer dans l\u2019ambiance de la pi\u00e8ce \u00e0 tous les niveaux . Pour We are not the waves<\/em> par exemple, j\u2019ai pass\u00e9 une grande partie de l\u2019ann\u00e9e \u00e0 filmer la mer ! J\u2019ai souvent besoin de beaucoup de temps avant une pi\u00e8ce, mais le processus d\u2019\u00e9criture lui-m\u00eame n\u2019est pas forc\u00e9ment tr\u00e8s long.<\/span><\/p>\n

Les moniteurs vid\u00e9o que vous avez rassembl\u00e9s dans le studio de l\u2019Ircam rappellent ceux de votre pi\u00e8ce Rituale Ritorno Rircordo<\/em>, avec cette \u00ab neige \u00bb typique des tubes cathodiques et de la vid\u00e9o analogique.<\/strong>
\n<\/strong>We are not the waves<\/em> s\u2019inscrit en effet dans le m\u00eame cycle que Rituale Ritorno Rircordo<\/em>, derni\u00e8re pi\u00e8ce du cycle que je compose \u00e0 rebours ! C\u2019est le m\u00eame univers, et les tubes cathodiques font partie de mon enfance, o\u00f9 ils \u00e9taient encore pr\u00e9sents. Ce qui me fascine dans la technologie analogique, c\u2019est qu\u2019elle est pleine de d\u00e9fauts. Il y a quelque chose d\u2019universel dans la fa\u00e7on dont l\u2019analogique se d\u00e9grade, et c\u2019est pour cette raison que je le relie \u00e0 la m\u00e9moire, \u00e0 nos souvenirs qui eux aussi se d\u00e9gradent, ou du moins se transforment. Mais cette d\u00e9gradation analogique est organique, contrairement \u00e0 ce qui se passe dans le monde num\u00e9rique. Ce qu\u2019on est en train de travailler en studio, c\u2019est justement l\u2019int\u00e9gration de cet univers \u00e0 celui des sons de la pi\u00e8ce.<\/span><\/p>\n