{"id":25778,"date":"2023-11-28T16:04:57","date_gmt":"2023-11-28T15:04:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=25778"},"modified":"2023-12-07T14:05:43","modified_gmt":"2023-12-07T13:05:43","slug":"dune-culture-a-lautre-entretien-avec-yang-song-compositrice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2023\/11\/dune-culture-a-lautre-entretien-avec-yang-song-compositrice\/","title":{"rendered":"D\u2019une culture \u00e0 l\u2019autre. Entretien avec Yang Song, compositrice."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/strong><\/p>\n

L<\/span>e 8 d\u00e9cembre prochain<\/a>, partageant l\u2019affiche du Grand Soir Num\u00e9rique \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique avec Edgard Var\u00e8se et Pierre Jodlowski, la compositrice chinoise Yang Song pr\u00e9sentera Les adieux de la concubine<\/em>. Une \u0153uvre pour onze musiciens, sampleur et \u00e9lectronique, fortement impr\u00e9gn\u00e9e de la culture de l\u2019op\u00e9ra traditionnel chinois. \u00a0\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

Yang Song, vous vous \u00eates form\u00e9e au Conservatoire central de musique de P\u00e9kin avant de terminer vos \u00e9tudes de composition en Europe, et l\u2019on sent dans chacune de vos \u0153uvres le d\u00e9sir de vous situer \u00e0 la crois\u00e9e des deux traditions, occidentale et asiatique\u2026
\n<\/strong>Depuis mon arriv\u00e9e en Europe en 2016 et vivant aujourd\u2019hui \u00e0 Paris o\u00f9 je m\u00e8ne d\u00e9sormais une activit\u00e9 de compositrice ind\u00e9pendante, je n\u2019ai presque plus jamais compos\u00e9 pour les instruments chinois. Mais je trouve qu\u2019il y a toujours dans ma musique des \u00e9l\u00e9ments li\u00e9s \u00e0 la musique de mon pays qui ne sont pas forc\u00e9ment rattach\u00e9s \u00e0 la lutherie ou \u00e0 la gamme pentatonique. J\u2019essaie toujours d\u2019explorer de nouvelles possibilit\u00e9s. Dans ma pi\u00e8ce de 2021, Phoenix Eye, Dragon<\/em> Eye<\/em> (vid\u00e9o ci-dessous), r\u00e9alis\u00e9e durant mon ann\u00e9e de cursus \u00e0 l\u2019Ircam, j\u2019ai trouv\u00e9 tr\u00e8s efficace de me concentrer sur l\u2019aspect abstrait du geste instrumental comme interface, outil de transduction entre deux cultures diff\u00e9rentes : du guqin, cithare traditionnelle chinoise, \u00e0 l\u2019occidental violoncelle, et vice-et-versa. Je suis m\u00eame all\u00e9e chercher au-del\u00e0 de la musique chinoise en utilisant des \u00e9l\u00e9ments de Sanjo cor\u00e9en ou de chant diphonique de Mongolie. Cette ann\u00e9e, je travaille sur une pi\u00e8ce pour quinze musiciens qui fait appel \u00e0 l\u2019Umngqokolo, un art vocal traditionnel africain. Les musiques du monde entier sont pour moi une source d\u2019inspiration permanente.
\n<\/span>
\n<\/span>Pouvez-vous nous parler du projet et de la gen\u00e8se de Les adieux de la concubine<\/em>, commande de l\u2019EIC et de l\u2019Ircam\u00a0?
\n<\/strong>Elle s\u2019inspire de l\u2019op\u00e9ra de P\u00e9kin, la forme embl\u00e9matique de l\u2019op\u00e9ra chinois qui combine musique, performance vocale, mime, danse et acrobatie. J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 impressionn\u00e9e par les voix f\u00e9minines de cet op\u00e9ra\u00a0et, pour cette collaboration avec l\u2019EIC, j\u2019ai eu envie de cr\u00e9er une pi\u00e8ce transculturelle qui utilise le langage musical contemporain et l\u2019informatique.<\/span><\/p>\n

Y a-t-il une histoire racont\u00e9e comme dans l\u2019op\u00e9ra\u00a0?
\n<\/strong>La pi\u00e8ce s\u2019articule autour d\u2019un personnage pr\u00e9cis. Son nom est Yu Ji\u00a0: elle est la derni\u00e8re reine de la dynastie Chu (704-223 avant notre \u00e8re) dont le ma\u00eetre de l\u2019op\u00e9ra de P\u00e9kin Mei Lanfang nous raconte la destin\u00e9e tragique dans son livre Adieu ma concubine<\/em>. J\u2019utilise certains passages du r\u00e9cit de Yu Ji qui apparaissent sous forme d\u2019\u00e9chantillons sonores et guident la dramaturgie. J\u2019ai voulu ce personnage f\u00e9minin fort, courageux et aimant, le symbole du mouvement anti-guerre.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comment avez-vous envisag\u00e9 cette rencontre entre l\u2019univers instrumental et le monde op\u00e9ratique ?
\n<\/strong>Les adieux de la concubine<\/em> est une co-commande de l’EIC et de l’Ircam qui me soutient dans la production de la partie \u00e9lectronique. J\u2019y ai travaill\u00e9 dans les studios de l\u2019Institut avec le r\u00e9alisateur en informatique musicale (RIM) Jo\u00e3n Svidzinski. Ma pi\u00e8ce comprend \u00e0 la fois des sons fix\u00e9s et du traitement en temps r\u00e9el. J\u2019ai voulu, gr\u00e2ce \u00e0 l’informatique, explorer avec les solistes de l’EIC la \u00ab vocalit\u00e9 \u00bb des instruments, en faisant passer l’intonation du chant dans le geste instrumental. J’ai invit\u00e9 les fl\u00fbtiste, clarinettiste, trompettiste, corniste, altiste et violoncelliste de l’Ensemble au studio pour des exp\u00e9rimentations sonores et des enregistrements. Et je leur ai demand\u00e9 d\u2019imiter le caract\u00e8re po\u00e9tique du chant \u00e0 partir des \u00e9chantillons de la voix. J\u2019ai ensuite travaill\u00e9 en studio avec le RIM pour interpoler ces \u00e9chantillons de voix et d\u2019instruments avec les moyens \u00e9lectroniques pour cr\u00e9er de nouveaux samples.<\/span><\/p>\n

L’id\u00e9e est de r\u00e9aliser une sorte de \u00ab d\u00e9grad\u00e9 \u00bb (son hybride) entre le timbre des instruments et la proposition originale du chanteur d’op\u00e9ra. Cela \u00e9largit les possibilit\u00e9s de fertilisation crois\u00e9e entre des \u00e9l\u00e9ments d’origines culturelles et stylistiques diff\u00e9rentes. L\u2019un de mes objectifs principaux \u00e9tait de cr\u00e9er un \u00ab chanteur virtuel \u00bb qui s’incarne \u00e0 travers le processus de spatialisation : donner l’illusion qu’il se prom\u00e8ne dans les rangs du public, chante, parle, se d\u00e9place et fait m\u00eame entendre le bruit de ses pas et celui de son costume lorsqu’il bouge.<\/p>\n

<\/span>Dans la r\u00e9alisation finale de la pi\u00e8ce, l\u2019\u00e9lectronique agit sur trois niveaux : celui de l’\u00e9chantillonneur d’abord qui fait entendre la voix du chanteur de l’Op\u00e9ra de P\u00e9kin (Tsing Yi[1]<\/sup><\/a>) ainsi que des variantes de sa voix m\u00eal\u00e9e \u00e0 d’autres instruments. La pi\u00e8ce fait appel \u00e0 un synth\u00e9tiseur qui va convertir en temps r\u00e9el des passages de clarinette, trompette et alto en mat\u00e9riau vocal faisant \u00e9cho aux \u00e9chantillons. Enfin, certaines parties de la pi\u00e8ce b\u00e9n\u00e9ficient de traitements \u00e9lectroniques en direct pour servir la dramaturgie et exploiter la dimension \u00e9motionnelle du timbre.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nOn remarque, dans l’\u00e9criture des cordes ainsi que dans celle des vents, l’importance du glissando, proche de la vocalit\u00e9 des personnages de l’Op\u00e9ra de P\u00e9kin. Existe-t-il d’autres gestes instrumentaux qui traduisent cette pr\u00e9sence sous-jacente de la voix dans la partition ou qui \u00e9voquent le son d’un instrument traditionnel ?
\n<\/strong>Absolument. Le geste du vibrato et du glissando reproduit celui du chant dans l’Op\u00e9ra de P\u00e9kin. C’est une mani\u00e8re d’approcher cette forme d’art traditionnel et de la faire entendre au public. Bien s\u00fbr, ce n’est pas un processus facile car le chant dans ce spectacle traditionnel est souvent improvis\u00e9 alors que mon \u00e9criture est enti\u00e8rement fix\u00e9e, avec microton et notation rythmique pr\u00e9cise. J’ai \u00e9galement recours \u00e0 de nombreux modes de jeu sur les instruments pour obtenir les effets dramatiques souhait\u00e9s. La harpe \u00e9tablit, elle aussi, une correspondance particuli\u00e8re avec la cithare asiatique tel le guzheng chinois, le koto japonais ou le gayageum cor\u00e9en. J’utilise \u00e0 dessein des techniques de jeu \u00e9tendues sur cette harpe pour \u00e9voquer les sonorit\u00e9s de l\u2019instrument oriental. De plus, dans les parties de fl\u00fbte et de cor, je demande aux interpr\u00e8tes de chanter et de jouer en m\u00eame temps, ce qui donne au son une qualit\u00e9 chaleureuse et douce qui semble provenir de la voix humaine.<\/span>
\n<\/span><\/p>\n

L’intervention du piano, marcato et forte<\/em> au milieu de l’\u0153uvre, semble rev\u00eatir une signification particuli\u00e8re dans la dramaturgie…
\n<\/strong>Oui, cette partie de piano est particuli\u00e8rement significative. L’Op\u00e9ra de P\u00e9kin est un art du spectacle qui combine la parole, le chant, la danse et les acrobaties. Les parties dansantes et acrobatiques sont hautement rythmiques et accompagn\u00e9es de percussions. J’utilise les ressorts des deux registres extr\u00eames (grave et aigu) du piano pour exprimer une tension dramatique dans cette section m\u00e9diane. Je rappelle que la pi\u00e8ce suit en partie l’histoire de l’op\u00e9ra classique de P\u00e9kin, Adieu ma concubine<\/em> (\u9738\u738b\u522b\u59ec), qui d\u00e9crit une sc\u00e8ne de guerre avec danse et acrobaties comme processus de jeu. Ce \u00e0 quoi participe le piano.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Il est demand\u00e9 aux instrumentistes \u00e0 plusieurs reprises au cours de l’\u0153uvre, de murmurer…
\n<\/strong>Je voudrais que ces chuchotements entretiennent un paysage sonore ambiant et myst\u00e9rieux en lien avec la psych\u00e9 du personnage. C’est une chose que je compte approfondir avec les musiciens lors des r\u00e9p\u00e9titions.\u00a0<\/span>
\nMon intention est de pr\u00e9senter au public ce drame classique de l’Op\u00e9ra de P\u00e9kin du point de vue d\u2019une figure f\u00e9minine qui a r\u00e9ellement exist\u00e9 dans l’histoire et \u00e0 travers un langage musical contemporain. Il ne fait aucun doute que ce drame est une trag\u00e9die mais j’esp\u00e8re que cette voix apportera un peu de lumi\u00e8re sur le monde d’aujourd’hui.<\/span><\/p>\n

[1]<\/a> Tsing Yi (\u00e9galement \u00e9crit Qingyi en anglais) est un type de r\u00f4le de Dan. Dan est le nom g\u00e9n\u00e9ral des r\u00f4les f\u00e9minins dans l’Op\u00e9ra de P\u00e9kin, faisant souvent r\u00e9f\u00e9rence aux r\u00f4les principaux. Ils peuvent \u00eatre jou\u00e9s par des acteurs masculins ou f\u00e9minins. Dans ma nouvelle pi\u00e8ce, les \u00e9chantillons de voix ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s par un joueur de Tsing Yi, qui joue le m\u00eame type de r\u00f4le que Yuji dans le drame original.<\/p>\n

Photos ( de haut en bas) : DR \/ (c) EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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