{"id":25701,"date":"2023-11-08T11:49:53","date_gmt":"2023-11-08T10:49:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=25701"},"modified":"2023-11-24T18:16:39","modified_gmt":"2023-11-24T17:16:39","slug":"explorer-la-nature-du-violon-solo-entretien-avec-michael-hersch-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2023\/11\/explorer-la-nature-du-violon-solo-entretien-avec-michael-hersch-compositeur\/","title":{"rendered":"\u00ab Explorer la nature du violon solo \u00bb. Entretien avec Michael Hersch, compositeur."},"content":{"rendered":"
\n

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>e 25 novembre, dans le cadre de la premi\u00e8re \u00e9dition d\u2019\u00ab EIC & Friends \u00bb \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, avec Patricia Kopatchinskaja, les solistes de l\u2019Ensemble accompagneront la violoniste dans le Concerto \u00e9crit pour elle par Michael Hersch. L\u2019occasion d\u2019aller \u00e0 la rencontre de ce compositeur am\u00e9ricain encore trop peu connu sur la sc\u00e8ne musicale fran\u00e7aise.<\/strong><\/span><\/p>\n

Michael, comment \u00eates-vous devenu le musicien que vous \u00eates aujourd\u2019hui ?
\n<\/b>Mon travail est avant tout influenc\u00e9 par des \u00e9v\u00e9nements extramusicaux. Dans le domaine artistique, le plus marquant pour moi a \u00e9t\u00e9 ma rencontre avec la po\u00e9sie de Christopher Middleton (1926-2015), puis avec Christopher lui-m\u00eame, \u00e0 l\u2019automne 2001. Tout au long de son \u0153uvre, Middleton juxtapose souvent le quotidien, le banal, et le terrifiant, le traumatisant, souvent dans une tr\u00e8s grande proximit\u00e9. Dans ses \u00e9crits, quel que soit le sentiment de s\u00e9curit\u00e9 ou de beaut\u00e9 d\u00e9gag\u00e9, la brutalit\u00e9 et le vice sont rarement loin. Ce n\u2019est certainement pas le premier artiste \u00e0 articuler les deux, mais j\u2019ai l\u2019impression qu\u2019il le faisait avec une efficacit\u00e9 et une acuit\u00e9 particuli\u00e8res.
\n<\/span>Peu apr\u00e8s notre rencontre, j\u2019ai commenc\u00e9 un projet qui me prendra plus de quinze ans, un cycle de 10 heures, en trois parties, intitul\u00e9 <\/span>sew me into a shroud of leaves<\/i>. La premi\u00e8re partie est pour piano solo. Dans la partition, environ la moiti\u00e9 des cinquante volets de l\u2019\u0153uvre sont silencieusement mis en mouvement par des vers de Middleton. Mais ce n\u2019est l\u00e0 qu\u2019une \u0153uvre parmi tant d\u2019autres dans lesquelles j\u2019ai explor\u00e9 sa po\u00e9sie au fil des ann\u00e9es. Encore r\u00e9cemment, dans les mois qui ont suivi son d\u00e9c\u00e8s, j\u2019ai compos\u00e9 le cycle de chansons intitul\u00e9 <\/span>Cortex and Ankle<\/i> inspir\u00e9 par son verbe.<\/span><\/p>\n

Parlons \u00e0 pr\u00e9sent de votre collaboration avec Patricia Kopatchinskaja : comment est-elle n\u00e9e et comment travaillez-vous ensemble ?
\n<\/b>Un jour, j\u2019\u00e9tais dans le train pour aller au travail, et j\u2019ai re\u00e7u un message de Patricia, au moment o\u00f9 je m\u2019y attendais le moins. Ce fut une exp\u00e9rience profond\u00e9ment surr\u00e9aliste. Elle avait apparemment entendu un enregistrement d\u2019une de mes pi\u00e8ces pour violon, ce qui l\u2019avait amen\u00e9e \u00e0 explorer d\u2019autres de mes \u0153uvres de la d\u00e9cennie pr\u00e9c\u00e9dente. Elle m\u2019a demand\u00e9 si je serais int\u00e9ress\u00e9 par \u00e9crire un concerto pour elle. Bien s\u00fbr, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 honor\u00e9 mais quelque peu d\u00e9pass\u00e9. \u00c0 cette \u00e9poque, je connaissais d\u00e9j\u00e0 son remarquable talent et sa d\u00e9fense acharn\u00e9e de la musique contemporaine. Son intr\u00e9pidit\u00e9 en tant qu\u2019artiste est quelque chose que j\u2019admirais avant de la rencontrer et que je continue d\u2019admirer aujourd\u2019hui.
\n<\/span>Notre travail cibl\u00e9 a commenc\u00e9 s\u00e9rieusement une fois le concerto termin\u00e9, et a principalement pris place au cours des r\u00e9p\u00e9titions en vue de la cr\u00e9ation en 2015. Patricia voulait comprendre aussi clairement que possible ma vision de la pi\u00e8ce, sans aucune distraction.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\"\"<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

De quelle mani\u00e8re ce Concerto pour violon<\/i> a-t-il \u00e9t\u00e9 fait sur mesure pour elle ?
\n<\/b>Le talent de Patricia est tel que sa ma\u00eetrise musicale, tant du point de vue technique que de celui de l\u2019intuition quant aux motivations expressives du discours, couvre tous les sujets. Sa ma\u00eetrise compl\u00e8te de l\u2019instrument permet au compositeur d\u2019explorer pleinement son imagination. Avec elle, les consid\u00e9rations techniques, notamment celles concernant le jeu violonistique, ne sont jamais des obstacles aux exigences expressives. Outre la virtuosit\u00e9 au sens large, j\u2019\u00e9tais particuli\u00e8rement fascin\u00e9 par la vaste palette de couleurs que Patricia est capable d\u2019apporter dans le cadre d\u2019un unique niveau dynamique, et j\u2019ai voulu explorer intens\u00e9ment cette caract\u00e9ristique de son jeu dans le concerto. Plus encore, Patricia est pr\u00eate \u00e0 pousser jusqu\u2019aux extr\u00eames physiques et psychologiques pour donner vie \u00e0 une \u0153uvre. Son d\u00e9vouement et sa capacit\u00e9 \u00e0 faire vivre la musique sur la page sont extr\u00eamement rares.
\n<\/span>\u00c0 ce sujet, juste avant la cr\u00e9ation de la pi\u00e8ce, Patricia a dit quelques mots aux spectateurs dans la salle. M\u00eame si certains artistes s\u2019adressent \u00e0 l\u2019occasion au public avant une repr\u00e9sentation, cela reste assez rare (du moins aux \u00c9tats-Unis), et je crois que le public de la premi\u00e8re en a \u00e9t\u00e9 abasourdi. Habituellement, ce genre de remarques liminaires sont assez pr\u00e9visibles et tendent \u00e0 calmer les appr\u00e9hensions. Au contraire, Patricia a v\u00e9ritablement interpel\u00e9 le public, peut-\u00eatre pour recadrer ses attentes quant \u00e0 ce qu\u2019est l\u2019art, ce qu\u2019il exige et ce dont il est capable. Patricia n\u2019essaie pas de convaincre qui que ce soit par la force. Elle ne veut pas vendre quoi que ce soit. Elle veut, je crois, ouvrir un dialogue. Elle respecte le public et lui demande d\u2019\u00e9couter avec un esprit ouvert, un c\u0153ur ouvert et, peut-\u00eatre, de reconna\u00eetre et m\u00eame d\u2019accepter ce qui pourrait le mettre au d\u00e9fi. Tout en lui rappelant qu\u2019il est parfaitement acceptable d\u2019avoir des r\u00e9actions n\u00e9gatives. Mais elle nous demande de regarder ensemble, sans d\u00e9tour et sans ambigu\u00eft\u00e9, les lieux dont nous souhaitons parfois nous d\u00e9tourner.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Quelle place cette pi\u00e8ce occupe-t-elle dans votre parcours de compositeur ?
\n<\/b>\u00c0 bien des \u00e9gards, la pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite \u00e0 la fois comme une exploration et une r\u00e9flexion sur la mort d\u2019un ami proche. En ce sens, le concerto s\u2019inscrit dans une constellation d\u2019\u0153uvres n\u00e9es dans le sillage de cette perte particuli\u00e8re, dont deux autres pi\u00e8ces directement li\u00e9es \u00e0 mon travail avec Patricia : le duo \u2026 das R\u00fcckgrat berstend<\/i> et la cantate I hope we get a chance to visit soon<\/i>. D\u2019un point de vue sonore, voire structurel, la composition de ce Concerto<\/i> est l\u2019occasion d\u2019une tentative d\u2019exploration de la nature du violon solo en dialogue avec les sp\u00e9cificit\u00e9s des treize instruments qui l\u2019accompagnent dans une multiplicit\u00e9 de combinaisons \u2014 la sensibilit\u00e9 de Patricia agissant comme un catalyseur dans l\u2019alchimie des interactions qui en r\u00e9sultent.<\/span><\/p>\n

Patricia dit de votre Concerto<\/i> qu\u2019il est comme une blessure ouverte\u2026
\n<\/b>Comme je l\u2019ai dit, ce concerto est, avant tout, une m\u00e9ditation sur la mort. Cela passe par une profonde r\u00e9flexion sur la d\u00e9gradation corporelle qu\u2019entra\u00eene la maladie. Cela dit, lorsque je compose, ces r\u00e9alit\u00e9s ne sont qu\u2019un point de d\u00e9part. J\u2019ai besoin de m\u2019en \u00e9loigner et de concentrer mon attention sur les objets musicaux que je manipule. Les \u00e9l\u00e9ments extra-musicaux suscitent et\/ou fournissent l\u2019environnement dans lequel j\u2019\u00e9cris mais, une fois la composition engag\u00e9e, c\u2019est la nature du son qui m\u2019int\u00e9resse. Dans le cas de ce <\/span>Concerto <\/i>, il s\u2019agissait du cadre d\u00e9fini par le talent artistique de Patricia et les atouts de l\u2019ensemble pour lesquels je composais.<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas) : DR \/\u00a9 Marco Borggreve \/ DR\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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