{"id":25480,"date":"2023-10-04T17:21:28","date_gmt":"2023-10-04T15:21:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=25480"},"modified":"2023-10-04T17:21:28","modified_gmt":"2023-10-04T15:21:28","slug":"lalto-originel-entretien-avec-odile-auboin-altiste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2023\/10\/lalto-originel-entretien-avec-odile-auboin-altiste\/","title":{"rendered":"L’alto originel. Entretien avec Odile Auboin, altiste."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>e 13 octobre, \u00e0 la Philharmonie de Paris, Odile Auboin ouvrira le monumental cycle des Espaces acoustiques<\/em> de G\u00e9rard Grisey, avec son c\u00e9l\u00e8bre Prologue<\/em>, solo d\u2019alto unique en son genre. Une premi\u00e8re pour l’altiste de l’Ensemble intercontemporain !<\/strong><\/span><\/p>\n

Odile, que repr\u00e9sente pour vous ce Prologue<\/em> ?
\n<\/strong>Du point de vue de l\u2019histoire de la musique, c\u2019est une \u0153uvre incontournable : Prologue<\/em>, comme son titre l\u2019indique, constitue le d\u00e9but du cycle des Espaces acoustiques<\/em>, chef-d\u2019\u0153uvre fondateur de la musique dite \u00ab\u00a0spectrale\u00a0\u00bb, d\u00e9velopp\u00e9e par les compositeurs et interpr\u00e8tes r\u00e9unis au sein du collectif L\u2019Itin\u00e9raire au milieu des ann\u00e9es 1970.
\nAu passage, Grisey innove sur tous les plans\u00a0: il renouvelle \u00e0 la fois l\u2019\u00e9criture musicale et sa notation, mais aussi la mani\u00e8re dont musiciens et public per\u00e7oivent et \u00e9coutent la musique.<\/span><\/p>\n

Quels sont les enjeux instrumentaux particuliers dans l\u2019interpr\u00e9tation de Prologue<\/em> ?
\n<\/strong>L\u2019approche de l\u2019instrument est \u00e9galement renouvel\u00e9e ici, ce qui fait de Prologue<\/em> un d\u00e9fi \u00e0 bien des \u00e9gards. Commen\u00e7ons par l\u2019instrument lui-m\u00eame, accord\u00e9 dans une scordatura<\/em> particuli\u00e8rement exigeante pour l\u2019interpr\u00e8te\u00a0: le Do grave descend au Si, puis, au cours du Prologue<\/em>, remonte au R\u00e9. Ce qui signifie, d\u2019abord, qu\u2019il faut ajuster son \u00e9coute. Ensuite, la tension de la corde change\u00a0: il faut donc adapter sa technique d\u2019archet et d\u2019\u00e9mission du son. Enfin, \u00e9videmment, les doigt\u00e9s sont modifi\u00e9s \u2014 ce qui est encore compliqu\u00e9 par l\u2019\u00e9criture microtonale et les hauteurs non temp\u00e9r\u00e9es. Ce sont donc tout un ensemble de r\u00e9flexes c\u00e9r\u00e9braux et musculaires qu\u2019il faut remettre en question, retravailler et reconfigurer tout au long de la pi\u00e8ce.<\/span>
\nEnsuite, dans cette esth\u00e9tique spectrale, la pulsation remplace le rythme, et, la forme globale de la pi\u00e8ce \u00e9tant d\u00e9duite de la nature physique (ondulatoire) du son, la rendre compr\u00e9hensible sinon palpable n\u2019est pas ais\u00e9. Pour Grisey, \u00ab le processus est premier \u00bb\u00a0: tout se construit en fonction d\u2019une courbe des dur\u00e9es. Les diff\u00e9rents param\u00e8tres (textures, intensit\u00e9) s\u2019inscrivent dans un geste global qu\u2019il s\u2019agit de restituer via l\u2019interpr\u00e9tation, tout en donnant un sentiment de d\u00e9couverte et d\u2019exploration de ce monde sonore.<\/span>
\nPour moi, le plus important est de transmettre la fa\u00e7on dont la musique \u00e9volue, avec ses flux, ses reflux et ses \u00e9lans. Cette fluidit\u00e9 organique, presque vivante, du discours, m\u00e9taphore du cycle respiratoire et du rythme cardiaque, s\u2019inscrit de surcroit dans un sentiment d\u2019\u00e9ternit\u00e9 \u2014 car les processus sont subtils et lents. Tout l\u2019enjeu est donc de pr\u00e9server, dans ce temps vaste et \u00e9tir\u00e9, la tension et l\u2019\u00e9motion du son. De la pl\u00e9nitude sonore \u00e0 la saturation et au bruit, je veux \u00eatre \u00e0 l\u2019\u00e9coute et prendre le temps de faire entendre cette po\u00e9sie sonore indicible.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nPourquoi, \u00e0 votre avis, G\u00e9rard Grisey a-t-il choisi l\u2019alto pour ouvrir Les<\/em>\u00a0Espaces acoustique<\/em>s\u00a0?
\n<\/strong>Il faut resituer la composition de Prologue <\/em>dans la chronologie de composition du cycle dans son int\u00e9gralit\u00e9\u00a0: P\u00e9riodes,<\/em> deuxi\u00e8me pi\u00e8ce du cycle, a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e avant Prologue<\/em>. G\u00e9rard Grisey pr\u00e9cise que, \u00ab\u00a0comme l\u2019alto jouait un r\u00f4le pr\u00e9pond\u00e9rant dans P\u00e9riodes<\/em>, la pi\u00e8ce soliste se devait d\u2019\u00eatre \u00e9crite pour cet instrument\u00a0\u00bb.\u00a0Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, je crois qu\u2019il y a dans ce choix un faisceau de raisons.<\/span>
\nLa couleur sonore de l\u2019alto, d\u2019abord\u00a0: le timbre instrumental est une composante essentielle du travail de composition de Grisey, et celui de l\u2019alto va donner sa couleur \u00e0 l\u2019ensemble du cycle. Je pense en outre que Grisey aspirait \u00e0 plonger ses Espaces Acoustiques<\/em> dans un registre m\u00e9dium.<\/span>
\nIl y a ensuite la d\u00e9marche spectrale globale, qui a pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 la composition\u00a0: le cycle tire son unicit\u00e9 structurelle et sa coh\u00e9rence d\u2019un spectre d\u2019harmoniques sur la note Mi. Le Si grave de l\u2019alto en scordatura<\/em> imite un battement de c\u0153ur qui accompagne l\u2019exploration de ce spectre.<\/span>
\nEnfin, la corde grave de l\u2019alto, accord\u00e9e un demi ton plus bas que le Do habituel, provoque plus de r\u00e9sonances par sympathie, ce qui aur\u00e9ole le mat\u00e9riau instrumental et \u00e9claire le son tout au long du cheminement harmonique de l\u2019\u0153uvre. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne sonore des r\u00e9sonances naturelles est encore plus manifeste quand Prologue<\/em> est jou\u00e9 dans sa version solo, avec des instruments-r\u00e9sonateurs qui r\u00e9inventent les cordes sympathiques de la viole d\u2019amour.<\/span><\/p>\n

Pass\u00e9 le Prologue<\/em>, l\u2019alto se fond peu \u00e0 peu au reste de l\u2019ensemble : comment cela se passe-t-il concr\u00e8tement pour le musicien, comment vit-on cette int\u00e9gration progressive ainsi que la croissance concomitante de l\u2019ensemble vers le grand orchestre ?
\n<\/strong>Le son des Espaces Acoustiques<\/em> \u00e9merge du Prologue<\/em>. Il na\u00eet de ce son d\u2019alto solo, pianissimo (avec sourdine), que l\u2019on per\u00e7oit de mani\u00e8re tr\u00e8s lointaine au d\u00e9but de la pi\u00e8ce, alors que la salle de concert est plong\u00e9e dans le noir. La question n\u2019est donc pas celle de l\u2019individu s\u2019int\u00e9grant \u00e0 l\u2019ensemble, mais bien de s\u2019inscrire dans cette d\u00e9marche globale qui anime le ph\u00e9nom\u00e8ne sonore\u00a0: dans l\u2019intimisme de l\u2019instrument seul, je me concentre sur le son afin de p\u00e9n\u00e9trer ses r\u00e9sonances int\u00e9rieures, lesquelles s\u2019\u00e9largissent ensuite \u00e0 l\u2019orchestre symphonique tout entier. Cet intimisme revient bri\u00e8vement, comme un souvenir fugace, \u00e0 la fin du cycle.<\/span><\/p>\n

Photos et illustrations : Odile Auboin\u00a0\u00a9 EIC \/ extrait de la partition de Prologue <\/em>de G\u00e9rard Grisey – \u00e9ditions Ricordi<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 13 octobre, \u00e0 la Philharmonie de Paris, Odile Auboin ouvrira le monumental cycle des “Espaces acoustiques” de G\u00e9rard Grisey, avec son c\u00e9l\u00e8bre Prologue, solo d\u2019alto unique en son genre. Une premi\u00e8re pour l’altiste de l’Ensemble intercontemporain !<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":25481,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-25480","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","concert-les-espaces-acoustiques"],"acf":[],"yoast_head":"\nL'alto originel. 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