{"id":25136,"date":"2023-06-15T15:22:18","date_gmt":"2023-06-15T13:22:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=25136"},"modified":"2023-06-15T15:23:37","modified_gmt":"2023-06-15T13:23:37","slug":"orgia-un-lyrisme-exacerbe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2023\/06\/orgia-un-lyrisme-exacerbe\/","title":{"rendered":"\u00ab Orgia \u00bb : un lyrisme exacerb\u00e9."},"content":{"rendered":"

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\n<\/span><\/strong><\/p>\n

C<\/span>ela faisait longtemps qu\u2019H\u00e8ctor Parra souhaitait cr\u00e9er un op\u00e9ra d\u2019apr\u00e8s la pi\u00e8ce Orgia<\/em> que Pier Paolo Pasolini \u00e9crivit et mit en sc\u00e8ne en 1968. Ce sera chose faite le 22 juin au Teatro Arriaga<\/a> de Bilbao, sous la direction de Pierre Bleuse. Le compositeur catalan revient sur les raisons du choix de ce texte de Pasolini et sa transposition en op\u00e9ra de chambre.<\/strong><\/span><\/p>\n

H\u00e8ctor, Orgia<\/em> vous occupe l\u2019esprit depuis longtemps. Ce texte de Pier Paolo Pasolini vous a d\u00e9j\u00e0 inspir\u00e9 deux pages instrumentales. Avec Orgia\u2013irrisorio alito d\u2019aria <\/em>[1]<\/a>, vous associez un ensemble baroque \u00e0 un autre, sp\u00e9cialis\u00e9 dans la cr\u00e9ation, et manipuliez une r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la Johannes-Passion[2]<\/a>. Est-ce en \u00e9cho \u00e0 \u00ab\u00a0je suis une force du pass\u00e9[3]<\/a>\u00a0\u00bb\u00a0?<\/span>
\n<\/strong>Le recueil[4]<\/a> <\/span>d\u2019o\u00f9 vient ce vers est l\u00e0, avec le voyage dans le pass\u00e9 (Orgia<\/em>, \u00c9pisodes 1 et 3), <\/em>r\u00e9gression \u00e0 un \u00e2ge pr\u00e9industriel o\u00f9 l\u2019on \u00e9tait pr\u00e8s de la nature et d\u2019une certaine v\u00e9rit\u00e9. L\u2019architecture sym\u00e9trique de la Saint-Jean <\/em>me fascine. Orgia<\/em> est structurellement proche de l\u2019\u00c9vangile de Jean, concentr\u00e9 sur la force de la foi, sans sermon. De m\u00eame que la rage de Pasolini est \u00e9nergie christique, le pendu du Prologue est une figure christique. \u00c0 la derni\u00e8re minute de sa vie, ayant pris conscience de sa Diff\u00e9rence, il accomplit, habill\u00e9 en femme, l\u2019acte le plus puissant pour d\u00e9noncer son drame\u00a0: son suicide accusateur pointe une soci\u00e9t\u00e9 pleine d\u2019incompr\u00e9hension, d\u2019hypocrisie, de cruaut\u00e9 et de m\u00e9pris pour tout type de minorit\u00e9. Mon quatuor \u00e0 cordes Un concertino di angeli<\/em>[5]<\/a> <\/span>est n\u00e9, dans l\u2019attente de l\u2019op\u00e9ra, du d\u00e9sir imp\u00e9rieux de composer \u00e0 partir de l\u2019\u00c9pisode\u00a04 d\u2019Orgia.<\/em><\/span><\/p>\n


\nPlus que les voix des personnages, c\u2019est la po\u00e9sie qu\u2019incarnent le chant et la m\u00e9taphore op\u00e9r\u00e9e par la situation dramatique. Quelle vocalit\u00e9 pour Orgia\u00a0<\/em>?
\n<\/strong>Pasolini s\u2019inspire beaucoup du th\u00e9\u00e2tre grec o\u00f9 l\u2019essentiel, par-del\u00e0 masques et musique, est la po\u00e9sie. La difficult\u00e9 est de r\u00e9aliser un lyrisme parall\u00e8le \u00e0 cette beaut\u00e9 d\u2019un texte dont on ne peut tout garder. Les personnages sont des figures mythologiques en \u00e9volution constante \u2013 on pense \u00e0 M\u00e9d\u00e9e pour la Femme, \u00e0 Saturne pour l\u2019Homme. Dans le Prologue, la voix semi-r\u00e9cit\u00e9e et le chant lyrique coexistent, sur un orchestre dense. Le lyrisme s\u2019impose d\u00e8s apr\u00e8s. Le soprano Au\u0161rin\u00e8 Stundyt\u00e8 et le baryton Leigh Melrose, deux grandes voix, peuvent tout faire\u00a0: cette qualit\u00e9 d\u2019engagement total est n\u00e9cessaire. Les dialogues sont prestes, l\u2019action \u00e9tant dans le texte. La vocalit\u00e9 de la nostalgie est monteverdienne, accompagn\u00e9e par l\u2019archiluth.<\/span><\/p>\n

Orgia<\/em><\/strong> est \u00e9crit en vers libres. Qu\u2019est-ce que cela implique pour vous\u00a0?
\n<\/strong>C\u2019est un cadeau qui me dicte le rythme\u00a0! Le poids plac\u00e9 sur certains mots est musical. Il faut le suivre, c\u2019est tout. Orgia<\/em>est rapide. La lenteur, artificielle et laborieuse, de certains op\u00e9ras d\u2019aujourd\u2019hui ne me plait pas.<\/span><\/p>\n

\"\"Pier Paolo Pasolini – DR<\/p>\n

Dans ce contexte, comment avez-vous travaill\u00e9 le livret\u00a0? Avez-vous repris directement le texte de Pasolini\u00a0?
\n<\/strong>Le livret a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9par\u00e9 par Calixto Bieito, \u00e0 partir d\u2019une s\u00e9lection de passages du texte original d\u2019Orgia<\/em>. Apr\u00e8s avoir collabor\u00e9 avec lui sur deux op\u00e9ras \u2013 Wilde<\/em> (2015) et Les Bienveillantes<\/em> (2019) \u2013 et apr\u00e8s avoir compos\u00e9 deux \u0153uvres instrumentales bas\u00e9es sur Orgia<\/em>, j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s curieux de travailler sur la lecture ou l\u2019interpr\u00e9tation que Calixto pourrait faire du texte pasolinien. Calixto et moi avons \u00e9videmment beaucoup \u00e9chang\u00e9 tandis que, dans le m\u00eame temps, je suis entr\u00e9 en contact, \u00e0 Rome, avec Graziella Chiarcossi, la ni\u00e8ce et h\u00e9riti\u00e8re de Pasolini. Les vers du livret n\u2019ont pas du tout \u00e9t\u00e9 alt\u00e9r\u00e9s, ils sont du pur Pasolini. Le sc\u00e9nario suit la structure de la pi\u00e8ce originale, avec un prologue et six \u00e9pisodes, en l\u2019essentialisant mais sans omettre aucun aspect fondamental.<\/span><\/p>\n

Dans son Manifesto<\/em>[6]<\/a><\/span>,<\/span> <\/em>Pasolini revendique un th\u00e9\u00e2tre de parole, aux ambitions sc\u00e9niques minimales, un texte prof\u00e9r\u00e9 comme une partition po\u00e9tique. Qu\u2019est-ce que cela implique pour le compositeur\u00a0?
\n<\/strong>Avec une langue si riche, parfaitement cisel\u00e9e, la vocalit\u00e9 est d\u00e9fi. Des six trag\u00e9dies qui constituent l\u2019\u0153uvre th\u00e9\u00e2trale de Pasolini, Orgia <\/em>est la plus \u00e9vidente \u00e0 porter \u00e0 l\u2019op\u00e9ra, parce qu\u2019elle pousse la langue jusqu\u2019au bout. D\u00e9rangeante, critique, politique, elle est \u00e9crite dans une po\u00e9sie absolue. Entre tendresse et violence, la dialectique est sensible\u00a0: peut-\u00eatre est-ce la voix de Pasolini, si douce, prof\u00e9rant des propos forts, d\u00e9sagr\u00e9ables, provoquants.<\/span><\/p>\n


\n\u00ab\u00a0Victime qui veut tuer, toi\u00a0; bourreau qui veut mourir, moi\u00a0\u00bb\u00a0: voil\u00e0 Pasolini po\u00e8te de l\u2019oxymore. Quelle incidence dans votre op\u00e9ra\u00a0?
\n<\/strong>Au\u0161rin\u00e8 Stundyt\u00e8 est un soprano lyrique, parfois dramatique, et Leigh Melrose un baryton lyrique puissant, masculin\u00a0: je tisse l\u2019oxymore en recourant \u00e0 son falsetto<\/em> d\u00e9licat et au grave affirm\u00e9, presque ambigu, de sa partenaire. Orgia<\/em> est une anatomie du pouvoir, mais qui l\u2019exerce\u00a0? Le rituel sadomasochiste a deux ma\u00eetres.<\/span><\/p>\n

\"\"R\u00e9p\u00e9tition de la parie instrumentale d’Orgia<\/em> sous la direction de Pierre Bleuse \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/span><\/p>\n


\nDans le Prologue, le pendu s\u2019adresse au public qui, d\u00e8s lors, conna\u00eet l\u2019issue de la pi\u00e8ce. Cela fait d\u2019Orgia<\/em> un conte, comme La mort i la primavera<\/em> de Merc\u00e8 Rodoreda qui vous a r\u00e9cemment inspir\u00e9[7]<\/a>\u2026<\/span>
\n<\/strong>J\u2019aime beaucoup les contes. Tellement cruels, ils parlent de r\u00e9alit\u00e9, au plus profond de nous. Tous \u00e9voquent la faiblesse humaine. Ceux de Rodoreda sont parmi les plus beaux. La brutalit\u00e9 des contes leur donne une aura d\u2019irr\u00e9alit\u00e9\u00a0: cette dialectique entre le fait qu\u2019ils disent le r\u00e9el sur le mode irr\u00e9el cr\u00e9e un espace pour la musique. Le ritornello <\/em>final d\u2019Orgia<\/em> est une formule rituelle issue du conte.<\/span><\/p>\n


\nLa composition de la pi\u00e8ce vous a-t-elle r\u00e9serv\u00e9 des surprises ? Est-elle conforme \u00e0 l\u2019id\u00e9e que vous vous en faisiez au d\u00e9but de la composition ?
\n<\/strong>Le processus de pr\u00e9paration et de composition d\u2019Orgia<\/em> a \u00e9t\u00e9 assez diff\u00e9rent de celui de mes \u0153uvres ant\u00e9rieures. \u00c0 commencer par son cadre, puisque j\u2019ai pass\u00e9 l\u2019ann\u00e9e 2021-2022 en r\u00e9sidence \u00e0 la Villa M\u00e9dicis \u00e0 Rome. L\u00e0, j\u2019ai dessin\u00e9 \u00e0 l\u2019encre sanguine des dizaines de torses hell\u00e9nistiques (photo ci-dessous) afin d\u2019\u00e9couter leurs voix, pour palper leurs tensions internes et leurs rythmes externes, et stimuler ainsi l\u2019imagination lyrique qui donne vie aux deux protagonistes d\u2019Orgia<\/em>. <\/span><\/p>\n


\n\"\"
\nJ\u2019ai essay\u00e9 d\u2019\u00e9tudier minutieusement cette langue du corps,<\/em> qui est le fondement de notre culture, pour l\u2019exprimer plastiquement et gestuellement de fa\u00e7on directe et palpable. Chaque trait laisse entrevoir sa direction, l\u2019\u00e9nergie avec laquelle il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 et la relation avec les autres. Je me suis inspir\u00e9 ainsi de la fa\u00e7on radicale et caract\u00e9ristique de Pasolini d\u2019explorer le pass\u00e9 pour donner une nouvelle lueur au pr\u00e9sent susceptible de nous projeter vers le futur. Apr\u00e8s chaque session de dessin dans les mus\u00e9es romains, j\u2019ai transpos\u00e9 au studio les \u00e9tats psychologiques v\u00e9cus face aux originaux grecs et romains. Et ainsi, face au texte d\u2019Orgia<\/em> de Pasolini adapt\u00e9 par Calixto Bieito, j\u2019ai tent\u00e9 de donner naissance au lyrisme qui s\u2019exprime au travers des voix.<\/span><\/p>\n

Quel genre d\u2019op\u00e9ra est Orgia<\/em>, finalement ? Une trag\u00e9die pure et dure, dans l\u2019h\u00e9ritage de la trag\u00e9die antique, ou peut-on y entendre l\u2019acidit\u00e9 de Pasolini ?
\n<\/strong>On peut lire Orgia<\/em> comme une trag\u00e9die grecque \u2013 dans une premi\u00e8re version de l\u2019\u0153uvre, Pasolini comptait m\u00eame y int\u00e9grer un ch\u0153ur. Mais Orgia<\/em> est dans le m\u00eame temps une \u0153uvre formidablement moderne, qui nous parle et nous interroge directement en tant qu\u2019\u00eatres du XXIe<\/sup> si\u00e8cle. C\u2019est un coup de poing dans l\u2019estomac par sa profondeur, sa lucidit\u00e9, sa complexit\u00e9 et son expressivit\u00e9 exacerb\u00e9e \u2013 si \u00e9loign\u00e9e du politiquement correct qu\u2019elle semble tant marquer notre \u00e9poque. Je peux affirmer sans ambigu\u00eft\u00e9 que notre version musicale de l\u2019\u0153uvre de Pasolini est un op\u00e9ra. Un op\u00e9ra dans sa forme la plus pure.<\/span><\/p>\n


\n<\/em>Propos recueillis par Bertrand Bolognesi au printemps 2022,\u00a0<\/em>mis \u00e0 jour par J\u00e9r\u00e9mie Szpirglas en juin 2023<\/em><\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Amandine Lauriol \/ DR \/ \u00a9 EIC \/ H\u00e8ctor Parra<\/p>\n

———————————————————————<\/p>\n

[1]<\/a> H<\/span>\u00e8ctor Parra, Orgia-irrisorio alito d\u2019aria<\/em> pour ensemble et orchestre baroque, 2017\u00a0; cr\u00e9ation par Musikfabrik et Concerto K\u00f6ln, en 2018 \u00e0 la Cologne.<\/p>\n

[2]<\/span><\/a> Johann Sebastian Bach, Passio Domini nostri J.C. secundum Evangelistam Johannem BWV<\/em>\u00a0245<\/em>, 1724.<\/span><\/p>\n

[3]<\/a> \u00ab\u00a0Io sono una forza del Passato…<\/em>\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

[4]<\/a> Pier Paolo Pasolini, Poesia in forma di rosa<\/em>, 1961-1964\u00a0; Garzanti, 1964.<\/span><\/p>\n

[5]<\/a> H\u00e8ctor Parra, Un concertino di angeli contro le pareti del mio cranio<\/em>, 2020\u00a0; cr\u00e9ation par le JACK Quartet, en 2021 \u00e0 Cologne.<\/span><\/p>\n

[6]<\/a> Pier Paolo Pasolini, Manifesto per un nuovo teatro, <\/em>1968\u00a0; Nuovi argomenti, <\/em>1968.<\/span><\/p>\n

[7]<\/a> H\u00e8<\/span>ctor Parra, La mort i la primavera (tableaux pour un ballet imaginaire d\u2019apr\u00e8s le roman \u00e9ponyme inachev\u00e9 de Merc\u00e8 Rodoreda)<\/em> pour deux ensembles et deux chefs d\u2019orchestre, 2021\u00a0; cr\u00e9ation par Peter Rundel et Lucie Leguay \u00e0 la t\u00eate du Remix Ensemble et de l\u2019Ensemble Intercontemporain, 23 janvier 2022 \u00e0 Porto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cela faisait longtemps qu\u2019H\u00e8ctor Parra souhaitait cr\u00e9er un op\u00e9ra d\u2019apr\u00e8s la pi\u00e8ce “Orgia”que Pier Paolo Pasolini \u00e9crivit et mit en sc\u00e8ne en 1968. Ce sera chose faite le 22 juin au Teatro Arriaga de Bilbao, sous la direction de Pierre Bleuse. 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