9 juin \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\nMark, \u00e0 propos de votre pi\u00e8ce\u00a0wohin<\/em><\/strong>, cr\u00e9\u00e9e en 2021, vous \u00e9voquiez la traduction allemande d\u2019un passage de l\u2019<\/strong>\u00c9vangile de Jean\u00a0(3,8)\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0Le vent souffle o\u00f9 il veut, et tu en entends le son\u00a0; mais tu ne sais d\u2019o\u00f9 il vient [woher er kommt], ni o\u00f9 il va [und wohin er geht] : il en est ainsi de tout homme qui est n\u00e9 de l\u2019Esprit.\u00a0\u00bb \u00a0Lorsque nous vous interrogions l\u2019an pass\u00e9 \u00e0 son sujet, votre nouvelle pi\u00e8ce pour ensemble et \u00e9lectronique devait s\u2019intituler woher<\/em>, prend-elle sa source dans ce m\u00eame passage de l\u2019\u00c9vangile\u00a0?
\n<\/strong>Cela renvoie \u00e0 la m\u00eame p\u00e9ricope, qui \u00e9voque le vent et l\u2019esprit. J\u2019y vois une dimension transcendantale et po\u00e9tique. Si j\u2019en crois les sp\u00e9cialistes en th\u00e9ologie, c\u2019est li\u00e9 au mot aram\u00e9en ru\u2019ach<\/em>, qui \u00e9voque la respiration, le vent, le souffle, donc l\u2019esprit. Cela fait \u00e9cho pour un compositeur, pas seulement pour la dimension spirituelle, mais en pensant au ph\u00e9nom\u00e8ne de la respiration, et au son du vent\u00a0: est-il stable ou instable\u00a0?<\/span>
\nJ\u2019aime l\u2019id\u00e9e d\u2019une musique qui d\u00e9ploie des espaces compositionnels interm\u00e9diaires, des \u00e9l\u00e9ments en \u00e9tat de disparition. On retrouve cette id\u00e9e dans l\u2019\u00c9vangile\u00a0: \u00e0 P\u00e2ques, dans l\u2019\u00e9pisode des disciples d\u2019Emma\u00fcs, le disparu est ressuscit\u00e9 et le ressuscit\u00e9 est disparu…<\/span><\/p>\nDepuis lors, la pi\u00e8ce s\u2019intitule Dasein 1\u00a0<\/em>\u00e0 la place de woher<\/em>. Pourquoi cela\u00a0?
\n<\/strong>Effectivement, les choses ont \u00e9volu\u00e9, comme elles ont l\u2019habitude de le faire. Le titre renvoie \u00e0 la b\u00e9n\u00e9diction aaronique (Livre des Nombres 6 : 22-26)\u00a0<\/em>: \u00ab\u00a0L\u2019\u00c9ternel parla \u00e0 Mo\u00efse et dit\u00a0: Parle \u00e0 Aaron et \u00e0 ses fils, et dis\u00a0: Vous b\u00e9nirez ainsi les enfants d\u2019Isra\u00ebl, vous leur direz\u00a0:
\n<\/em>\u00ab\u00a0Que l\u2019\u00c9ternel te b\u00e9nisse, et qu\u2019il te garde\u00a0! Que l\u2019\u00c9ternel fasse luire sa face sur toi, et qu\u2019il t\u2019accorde sa gr\u00e2ce\u00a0!
\n<\/em>Que l\u2019\u00c9ternel tourne sa face vers toi et qu\u2019il te donne la paix\u00a0!\u00a0\u00bb<\/em><\/span><\/p>\nCette derni\u00e8re phrase est prof\u00e9r\u00e9e \u00e0 la fin de chaque office et avant la mise en terre chez les protestants. Elle appartient aux multiples liens th\u00e9ologiques entre juifs et chr\u00e9tiens, en quelque sorte la b\u00e9n\u00e9diction-disparition en tant que commencement, fin et inversement.<\/p>\n
O\u00f9 en \u00eates-vous du travail de composition\u00a0?
\n<\/strong>L\u2019\u00e9lectronique de Dasein 1<\/em>\u00a0est en train d\u2019\u00eatre finalis\u00e9e et je remercie chaleureusement toute l\u2019\u00e9quipe de l\u2019Ircam en g\u00e9n\u00e9ral et en particulier Carlo Lorenzi, pour le d\u00e9veloppement, complexe, de la pi\u00e8ce.<\/span><\/p>\nN\u2019y a-t-il pas un paradoxe \u00e0 faire appel \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique pour amplifier la disparition du son\u00a0?
\n<\/strong>C\u2019est une \u00e9lectronique, disons, en extr\u00eame introversion. Une introversion qui concerne tous les stades de composition.\u00a0Le travail \u00e0 l\u2019Ircam a \u00e9t\u00e9 engag\u00e9 afin d\u2019analyser les \u00e9chantillons d\u00e9velopp\u00e9s et enregistr\u00e9s avec les solistes de l\u2019EIC. Ils ont ainsi collabor\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9laboration de l\u2019\u00e9lectronique. Leurs enregistrements constituent le mat\u00e9riau des \u00e9chantillons num\u00e9riques. Ceux-ci ont aussi \u00e9t\u00e9 transform\u00e9s pour faire vibrer une plaque tonnerre au moyen de transducteurs. Le r\u00e9sultat a ensuite \u00e9t\u00e9 analys\u00e9\u00a0et int\u00e9gr\u00e9 au c\u0153ur des parties acoustiques, gr\u00e2ce au logiciel d\u2019orchestration Orchidea<\/em>. Cela cr\u00e9e une commutativit\u00e9 entre les parties \u00e9lectroniques et acoustiques. Ces derni\u00e8res sont des interstices compositionnels structurellement totalement instables et fragiles entre ces polarit\u00e9s.\u00a0L\u2019amplification et la composition des \u00e9chantillons num\u00e9riques permettent de laisser observer, selon des perspectives les plus int\u00e9rieures possibles, les traces ultimes de la disparition des espaces temporels, sonores, acoustiques et num\u00e9riques. Il s\u2019agit du d\u00e9ploiement le plus transparent possible des interstices compositionnels les plus fragiles, les plus instables et \u2014 esp\u00e9rons-le \u2014 les plus intenses.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2023\/05\/dscf4062-1024x682.jpg\")
<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Au programme de ce concert, figurent aussi l\u2019opus 10<\/em> de Webern, les <\/strong>Quatre chants pour franchir le seuil<\/em><\/strong> de G\u00e9rard Grisey, qui a \u00e9t\u00e9 votre professeur, et <\/strong>Lichtbogen<\/em><\/strong> de Kaija Saariaho. Quels liens pourriez-vous tisser entre ces univers musicaux et le v\u00f4tre\u00a0?
\n<\/strong>L\u2019opus 10 <\/em>de Webern fait partie de ce corpus extraordinaire, entre 1910 et 1914, de l\u2019opus 7<\/em> \u00e0 l\u2019opus 11<\/em>, o\u00f9 l\u2019on constate une d\u00e9corr\u00e9lation entre le temps r\u00e9el et les couches de temps compositionnel, longues et denses\u00a0! C\u2019est une id\u00e9e de la courbure de l\u2019espace-temps, assez proche de ce que j\u2019\u00e9voquais chez Schumann. Ce qui m\u2019a marqu\u00e9 chez G\u00e9rard Grisey, c\u2019est son obsession de la forme, entre le mat\u00e9riau et son d\u00e9ploiement. Je suis tr\u00e8s sensible au traitement vocal audacieux, expressif, presque extraverti des Quatre chants pour franchir le seuil. <\/em>Quant \u00e0 Kaija Saariaho, j\u2019ai de l\u2019admiration et du respect pour sa d\u00e9marche.<\/span><\/p>\nVous collaborez r\u00e9guli\u00e8rement avec l\u2019Ensemble intercontemporain depuis une bonne dizaine d\u2019ann\u00e9es. Quelle relation entretenez-vous avec son directeur musical Matthias Pintscher\u00a0?
\n<\/strong>Matthias et moi sommes tr\u00e8s li\u00e9s depuis une bonne quinzaine d\u2019ann\u00e9es.\u00a0Nous nous sommes rencontr\u00e9s lors d\u2019une tourn\u00e9e orchestrale sous la direction de Pierre Boulez, avec au programme Towards Osiris<\/em> de Matthias, Am\u00e9riques<\/em> de Var\u00e8se, les Notations<\/em> de Boulez et ma pi\u00e8ce …auf… 2<\/em>. Je suis honor\u00e9 de sa confiance et de sa fid\u00e9lit\u00e9, et j\u2019admire ses dons multiples de compositeur, de chef et de p\u00e9dagogue. Nous semblons avoir en commun de plus des pr\u00e9occupations spirituelles. Je lui ai d\u2019ailleurs propos\u00e9 d\u2019enregistrer, de sa voix murmur\u00e9e, des fragments de textes du Tanakh<\/em>, de l\u2019Ancien Testament. J\u2019ai aussi demand\u00e9 aux solistes de l\u2019Ensemble d\u2019expirer et d\u2019inspirer, pour inclure leur respiration dans la pi\u00e8ce, comme des cartes d\u2019identit\u00e9 sonore. Toutes ces ann\u00e9es de collaboration avec Matthias et l\u2019Ensemble ont profond\u00e9ment marqu\u00e9 ma vie, et ma musique.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
Propos recueillis par Arnaud Merlin et J\u00e9r\u00e9mie Szpirglas (avril 2022-mai 2023)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Photos (de haut en bas)\u00a0: \u00a9 Martin Sigmund \/ \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Avec \u00ab\u00a0Dasein 1 \u00bb, sa nouvelle \u0153uvre pour ensemble et \u00e9lectronique, Mark Andre poursuit sa recherche au long cours sur la relation entre pr\u00e9sence et absence. Une r\u00e9flexion\u00a0empreinte de spiritualit\u00e9 qui se nourrit de la lecture,\u00a0approfondie, de textes bibliques. Le compositeur fran\u00e7ais revient sur l\u2019origine et les \u00e9tapes de composition de cette cr\u00e9ation\u00a0\u00e0 d\u00e9couvrir en premi\u00e8re mondiale le 9 juin \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"author":213,"featured_media":17731,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[61,573],"class_list":["post-24819","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-creation-musicale","tag-mark-andre","concert-un-souffle-de-lumiere"],"acf":[],"yoast_head":"\n
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