{"id":24796,"date":"2023-05-22T16:30:30","date_gmt":"2023-05-22T14:30:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=24796"},"modified":"2023-06-02T14:50:56","modified_gmt":"2023-06-02T12:50:56","slug":"vimala-pons-une-artiste-touche-a-tout","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2023\/05\/vimala-pons-une-artiste-touche-a-tout\/","title":{"rendered":"Vimala Pons : une artiste touche \u00e0 tout."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

C<\/span>om\u00e9dienne, musicienne, performeuse, circassienne\u2026 Difficile de d\u00e9finir Vimala Pons, d\u2019autant qu\u2019elle aime m\u00e9langer les genres et cultiver l\u2019art des masques, sur sc\u00e8ne et dans la vie. Curieuse de tout, la musique tient une place de choix dans ses cr\u00e9ations, l\u2019amenant \u00e0 des collaborations inattendues comme celle, r\u00e9cente, avec l\u2019Ircam pour le spectacle<\/span>\u00a0<\/span>Le P\u00e9rim\u00e8tre de Denver. \u00a0\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Je trouve que c\u2019est bien qu\u2019une ou un artiste touche \u00e0 tout, dit Vimala Pons sur un ton un brin songeur. Mais l\u2019artiste doit aussi et surtout ne pas perdre de vue son art originel\u00a0: les autres disciplines peuvent \u00e9videmment lui servir, on peut transposer la technicit\u00e9 d\u2019un art \u00e0 un autre, l\u2019adapter \u00e0 sa pratique. Moi, par exemple, j\u2019\u00e9cris de la musique, pour mes spectacles par exemple, mais je ne me consid\u00e8re pas musicienne. Ma formation d\u2019origine est celle d\u2019une actrice, et je pense que faire l\u2019acteur, c\u2019est un peu comme faire le mixage en musique, ou, \u00e0 la limite, comme diriger un orchestre\u00a0: le r\u00f4le de l\u2019acteur est de jouer sur les variations d\u2019intensit\u00e9, on donne sa juste place aux \u00e9motions.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Si Vimala Pons ne se consid\u00e8re pas musicienne, elle nait dans une famille intens\u00e9ment m\u00e9lomane et suit une formation musicale d\u00e8s sa plus tendre enfance : \u00ab Mes parents avaient une \u00e9norme discoth\u00e8que, class\u00e9e par ordre alphab\u00e9tique, avec plusieurs versions pour certaines \u0153uvres. \u00bb Une vari\u00e9t\u00e9 esth\u00e9tique et interpr\u00e9tative qui permet \u00e0 la jeune fille qu\u2019elle est alors de d\u00e9velopper une passion pour ce r\u00e9pertoire. Lequel r\u00e9pertoire l\u2019accompagne dans ses premiers pas dans la musique \u2014 au piano d\u2019abord, rapidement abandonn\u00e9, puis \u00e0 la guitare classique.
\n<\/span>Plus tard, \u00e9l\u00e8ve du Centre National des Arts du Cirque de Ch\u00e2lons-en-Champagne, elle s\u2019amourache en autodidacte de la clarinette\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019\u00e9cole proposait un cours de musique\u00a0: surtout des musiques de fanfare, du jazz manouche, de la musique tzigane et du Klezmer. Moi qui r\u00eavais depuis toujours de faire des soufflants, c\u2019\u00e9tait l\u2019occasion.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Malgr\u00e9 ses multiples activit\u00e9s, Vimala Pons fait encore aujourd\u2019hui beaucoup de musique et tient \u00e0 garder une pratique instrumentale \u2014 ces derniers temps, plut\u00f4t sur un synth\u00e9tiseur Roland JX-08. Le reste du temps, elle en \u00e9coute. Beaucoup. Et des genres pour le moins disparates\u00a0: \u00ab\u00a0Je garde une passion tr\u00e8s pr\u00e9cise pour la musique classique, mais j\u2019\u00e9coute plein de genres musicaux diff\u00e9rents. J\u2019aime par exemple beaucoup la techno minimaliste, et l\u2019ambient japonaise\u00a0\u2014 Hiroshi Yoshimura, Yishio Ojima et quelques autres. Cela m\u2019aide \u00e0 me calmer. Hiroshi Yoshimura racontait que le plus beau compliment qu\u2019il ait jamais re\u00e7u lui est venu de l\u2019ing\u00e9nieur du son qui avait mix\u00e9 son album Green\u00a0<\/em>: il lui avait dit s\u2019\u00eatre endormi en plein mix\u00a0! Ce que fait Hiroshi Yoshimura est en effet tr\u00e8s m\u00e9ditatif, assez fragile, presque pauvre musicalement. Mais c\u2019est plus que de la musique\u00a0: c\u2019est presque une th\u00e9rapie, entre la thalasso et le somnif\u00e8re. On n\u2019\u00e9coute pas cela pour \u00e9couter de la musique, mais pour se mettre dans un certain \u00e9tat d\u2019esprit, et cela m\u2019a beaucoup aid\u00e9 dans la vie.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La musique occupe \u00e9galement une place centrale dans son processus cr\u00e9atif\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019\u00e9cris en musique\u00a0\u00bb, avoue-t-elle sans ambages et, on l\u2019a dit, elle compose elle-m\u00eame la musique des spectacles qu\u2019elle imagine, seule, en duo ou en collectif. Certaines de ses compositions ont m\u00eame fait l\u2019objet d\u2019une sortie discographique\u00a0: l\u2019album Victoire Chose <\/em>(Murailles Music et Teenage Menopause Records), en duo avec Tsirihaka Harrivel (plus Olivier Demeaux), est ainsi n\u00e9 du spectacle GRANDE, <\/em>qu\u2019elle cr\u00e9e et joue avec Tsirihaka Harrivel en 2016, de m\u00eame qu\u2019Eusapia Klane <\/em>(WARRIORECORDS) est un produit d\u00e9riv\u00e9 de son dernier spectacle en solo, intitul\u00e9 Le P\u00e9rim\u00e8tre de Denver<\/em> cr\u00e9\u00e9 en 2022. Son livre audio M\u00e9moires de l’Homme fente<\/em> est \u00e9galement illustr\u00e9 d\u2019une bande sonore au moins aussi piquante et d\u00e9lirante que son histoire.<\/span><\/p>\n

Parmi ses sources d\u2019inspiration, elle cite volontiers Laurie Anderson ou l\u2019allemand Robert G\u00f6rl, mais aussi les musiques de film de Michael Nyman ou Angelo Badalamenti, dont elle appr\u00e9cie les tapis sonores. Mais elle peut aussi emprunter \u00e0 des \u0153uvres classiques, (re)vues ou non au travers d\u2019un prisme pop.\u00a0<\/span>L\u2019\u00e9criture du P\u00e9rim\u00e8tre de Denver<\/em>\u00a0(photo ci-dessous) a commenc\u00e9 par celle de la musique\u00a0: \u00ab\u00a0Dans cette cr\u00e9ation, raconte-elle, tout est parti des objets\u00a0\u2014 ces objets que je porte sur la t\u00eate\u00a0: une pierre, une malle, une voiture. L\u2019id\u00e9e du spectacle est n\u00e9e avant la Covid, qui a \u00e9videmment tout interrompu. Comme tout le monde, je suis partie m\u2019enfermer et comme je n\u2019arrivais pas \u00e0 \u00e9crire le spectacle, j\u2019ai \u00e9crit la musique en premier. Par exemple, cette voiture dont je parlais \u00e0 l\u2019instant et que je porte sur la t\u00eate, je n\u2019arrivais pas \u00e0 la construire. Et je me suis surprise \u00e0 \u00e9crire une chanson sur une femme qui prend soin de sa voiture. Presque trop. En sachant pertinemment qu\u2019elle ne la m\u00e8nera jamais nulle part. C\u2019est ainsi que j\u2019ai compos\u00e9 de la musique pour ces objets, comme si c\u2019\u00e9taient des personnages d\u2019op\u00e9ra ayant chacun son th\u00e8me. Et cela a port\u00e9 toute l\u2019\u00e9criture du spectacle.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

\"\"
\nAinsi est n\u00e9e une premi\u00e8re maquette son. \u00ab\u00a0C\u2019est une mani\u00e8re de planter le d\u00e9cor, un d\u00e9cor sonore, qui accueillera ensuite le texte. Marguerite Duras disait\u00a0: \u00ab\u00a0Le cin\u00e9ma, c\u2019est le son\u00a0\u00bb. C\u2019est la m\u00eame chose pour ce spectacle. Et puis Kurosawa disait aussi, je crois, que la musique de film est une musique \u00e0 laquelle il manque toujours quelque chose. Cette maquette m\u2019a aid\u00e9 \u00e0 trouver une musicalit\u00e9 de la langue et \u00e0 inscrire mes chor\u00e9graphies.\u00a0\u00bb\u00a0<\/span>Dans un premier temps, Vimala Pons n\u2019imagine pas l\u2019utiliser telle quelle. Elle change d\u2019avis suite \u00e0 une conversation avec Ana\u00eblle Marsollier, qui l\u2019accompagne dans la cr\u00e9ation sonore du spectacle\u00a0: \u00ab\u00a0Elle m\u2019a fait remarquer que cette musique, aussi fragile soit-elle, avait quelque chose de tr\u00e8s touchant, parfois par sa maladresse m\u00eame. On l\u2019a gard\u00e9e.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Autre aspect de l\u2019\u00e9criture sonore que Vimala Pons explore dans le spectacle\u00a0: les masques vocaux. Incarnant tour \u00e0 tour les sept t\u00e9moins\/suspects, d\u2019\u00e2ge et de corpulence vari\u00e9s, la com\u00e9dienne a voulu pour chacun une identit\u00e9 vocale forte.\u00a0<\/span>\u00ab\u00a0Je travaille avec des proth\u00e8ses de visage \u2014 de celles que portent les cascadeurs de cin\u00e9ma ou les braqueurs de banque \u2014 adapt\u00e9es \u00e0 mes besoins. Le r\u00e9sultat est visuellement assez bluffant. Je voulais faire un travail \u00e9quivalent sur ma voix, notamment sur les pitchs<\/em> (registres), et je voulais que le r\u00e9sultat paraisse naturel et cr\u00e9dible.\u00a0\u00bb
\n<\/span>Ce travail l\u2019am\u00e8nera dans un studio de l\u2019Ircam. Une exp\u00e9rience assez inattendue, m\u00eame pour elle qui en est friande\u00a0\u2014 l\u2019Ircam restant pour elle \u00ab\u00a0associ\u00e9e \u00e0 la figure de Boulez\u00a0: une soci\u00e9t\u00e9 secr\u00e8te du son, nimb\u00e9e de myst\u00e8res.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Qui sait ce que ses prochains spectacles et laboratoires sonores garderont de ce passage ?<\/span><\/p>\n

Propos recueillis par J\u00e9r\u00e9mie Szpirglas<\/p>\n

Photos (de haut en bas ) : DR \/ DR \/ \u00a9 Makoto Chill Okubo<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Difficile de d\u00e9finir Vimala Pons, d\u2019autant qu\u2019elle aime m\u00e9langer les genres et cultiver l\u2019art des masques, sur sc\u00e8ne et dans la vie. 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