{"id":2460,"date":"2019-04-18T14:00:48","date_gmt":"2019-04-18T12:00:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=2460"},"modified":"2023-01-09T16:00:03","modified_gmt":"2023-01-09T15:00:03","slug":"le-concerto-pour-piano-et-orchestre-de-gyorgy-ligeti-par-pierre-yves-mace","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2019\/04\/le-concerto-pour-piano-et-orchestre-de-gyorgy-ligeti-par-pierre-yves-mace\/","title":{"rendered":"Gy\u00f6rgy Ligeti : Concerto pour piano et orchestre<\/em>"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/em><\/span><\/p>\n

C\u2019est un \u00e9v\u00e9nement musical rare. Le 10 mai \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a> l\u2019Ensemble intercontemporain proposera, pour la premi\u00e8re fois de son histoire, l\u2019int\u00e9grale des concertos de G\u00fforgy Ligeti au cours d\u2019une m\u00eame soir\u00e9e. Du Concerto pour piano et orchestre<\/em>, cr\u00e9\u00e9 en 1988, le compositeur hongrois disait qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 \u00ab le produit de nouvelles conceptions harmoniques et rythmiques \u00bb. Explications par Pierre-Yves Mac\u00e9 dans cet article illustr\u00e9 de nombreux extraits musicaux.<\/span><\/p>\n

Il arrive que certaines \u0153uvres, plut\u00f4t que de se fixer une fois pour toutes, aient besoin de retouches successives\u00a0: au contact de leur r\u00e9alisation concr\u00e8te, leur conception initiale se trouve profond\u00e9ment affect\u00e9e, d\u00e9plac\u00e9e voire transform\u00e9e. C\u2019est en \u00e9coutant pour la seconde fois son Concerto<\/em> pour piano et orchestre<\/em> cr\u00e9\u00e9 le 23 octobre 1986 (dans sa version partielle sans les deux derniers mouvements) sous la direction de Mario di Bonaventura (et avec son fr\u00e8re Anthony di Bonaventura au piano) que Gy\u00f6rgy Ligeti \u00e9prouva la n\u00e9cessit\u00e9 de l\u2019augmenter en lui adjoignant deux mouvements suppl\u00e9mentaires. Deux ans plus tard, \u00e0 Vienne, avec les m\u00eames interpr\u00e8tes, c\u2019est un concerto en cinq mouvements, d\u2019une dur\u00e9e de vingt-deux minutes, qui fut \u00ab re-cr\u00e9\u00e9 \u00bb le 29 f\u00e9vrier 1988. Ainsi, les trois premiers mouvements forment-ils une triade classique vif \u2013 lent \u2013 vif, tandis que les deux mouvements post\u00e9rieurs, vifs tous les deux, cr\u00e9ent un r\u00e9seau plus subtil de correspondances entre les mouvements.<\/span><\/p>\n

La triade vif \u2013 lent \u2013 vif<\/strong><\/span>
\nCompos\u00e9s en 1985, les trois premiers mouvements manifestent une proximit\u00e9 tr\u00e8s \u00e9troite avec le premier livre des \u00c9tudes<\/em> pour piano compos\u00e9 la m\u00eame ann\u00e9e, tant au plan de l\u2019\u00e9criture pianistique (la fr\u00e9n\u00e9sie rythmique du Vivace molto ritmico e preciso<\/em> rappelle l\u2019\u00e9tude \u00ab\u00a0D\u00e9sordre\u00a0\u00bb) qu\u2019\u00e0 celui du langage (l\u2019utilisation du lamento<\/em> dans le lento e deserto<\/em> renvoie \u00e0 l\u2019\u00e9tude \u00ab\u00a0Automne \u00e0 Varsovie\u00a0\u00bb). Cependant, le dispositif concertant permet \u00e0 Ligeti de redistribuer la complexit\u00e9 de l\u2019\u00e9criture, de stratifier et d\u2019embo\u00eeter les structures temporelles comme des poup\u00e9es gigognes.<\/span>
\nLe concerto s\u2019ouvre sur un Vivace molto ritmico e preciso –\u00a0attaca subito<\/em>, morceau de bravoure pianistique typique du \u00ab\u00a0nouveau Ligeti\u00a0\u00bb, marqu\u00e9 par une pulsation pr\u00e9gnante, des asym\u00e9tries rythmiques et d\u2019impr\u00e9visibles d\u00e9calages d\u2019accents. \u00c0 mesure que l\u2019orchestration s\u2019\u00e9toffe, que les cordes (en pizzicato) et les percussions ajoutent de nouveaux accents, les structures rythmiques perdent leur intelligibilit\u00e9. Conjointement un processus global se d\u00e9gage, rendu nettement sensible par l\u2019\u00e9claircissement de l\u2019orchestration\u00a0: une ascension graduelle vers le registre suraigu.<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b01 : 1er<\/sup> mvt, mes 1-28<\/span><\/em><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX1_1_mes1_28-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Ce geste initial affirme la po\u00e9tique ligetienne\u00a0: un embo\u00eetement de micro-structures (les asym\u00e9tries rythmiques) se dissolvant au profit d\u2019une structure globale (la mont\u00e9e vers le suraigu). De m\u00eame, il pose d\u2019embl\u00e9e l\u2019\u00e9quilibre canonique de la forme-concerto\u00a0: l\u2019instrument soliste est donn\u00e9 comme le rep\u00e8re autour duquel s\u2019ordonne la distribution des voix et des fonctions.<\/span>
\nLe second mouvement lento e deserto<\/em> appara\u00eet comme l\u2019envers exact de ce premier mouvement, tant par sa grande lenteur (noire point\u00e9e \u00e0 40) que par son d\u00e9nuement. S\u2019y trouve expos\u00e9, au-dessus d\u2019une tenue de contrebasse, un geste m\u00e9lodique\u00a0 typique constitu\u00e9 d\u2019une s\u00e9rie descendante de hauteurs (ici sur le mode de Messiaen, \u00e0 la fl\u00fbte piccolo dans son registre grave). Il s\u2019agit d\u2019un lamento<\/em>, figure m\u00e9lodique r\u00e9currente de la derni\u00e8re p\u00e9riode cr\u00e9atrice de Ligeti.<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b0 2 : 2e<\/sup> mvt, mes. 1-12<\/span><\/em><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX2_2_mes1_12-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ce motif constitue la matrice m\u00e9lodique du mouvement entier, \u00e0 partir de laquelle s\u2019\u00e9tablit un jeu sur des contrastes extravagants, entre le registre extr\u00eame grave et l\u2019extr\u00eame aigu, entre la nuance pppp<\/em> du roulement de grosse caisse et les fac\u00e9tieux fffffffff<\/em> des cordes en harmoniques. Le piano appara\u00eet comme m\u00e9diateur de ce jeu contrastif, seul instrument de la nomenclature pouvant se mouvoir dans tous les registres et toutes les nuances.<\/span>
\nLa s\u00e9quence finale d\u00e9veloppe le lamento<\/em> sous diverses formes\u00a0: cascades descendantes distribu\u00e9es au piano et au xylophone, mouvements m\u00e9lodiques des vents et des cordes\u00a0:<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b0 3 : 2e<\/sup> mvt, mes. 60-78<\/span><\/em><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX3_2_mes60_78-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Plac\u00e9 en vis-\u00e0-vis de deux mouvements aux caract\u00e8res aussi diff\u00e9renci\u00e9s, le troisi\u00e8me, vivace cantabile<\/em>, appara\u00eet comme une tentative de synth\u00e8se, attendue dans le cadre initial de la forme tripartite. On y per\u00e7oit des r\u00e9miniscences imm\u00e9diates du lento e deserto<\/em>, notamment d\u00e8s les premi\u00e8res mesures, un \u00ab\u00a0continuum\u00a0\u00bb typiquement ligetien dont ne tarde pas \u00e0 se d\u00e9gager, \u00e0 l\u2019aigu, le chromatisme descendant du lamento<\/em>, d\u00e9velopp\u00e9 et augment\u00e9 par des mouvements pianistiques fluides. Cette m\u00eame figure revient ensuite par anamorphose en gamme par tons entiers, \u00e0 l\u2019unisson avec la fl\u00fbte, non sans \u00e9voquer bri\u00e8vement l\u2019esth\u00e9tique impressionniste\u00a0:<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b04 : 3e<\/sup> mvt, mes. 1-19<\/span><\/em><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX4_3_mes1_19-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Mais l\u2019auditeur ne tarde pas \u00e0 retrouver le caract\u00e8re enlev\u00e9 du premier mouvement lorsque la virtuosit\u00e9 pianistique, soutenue par une percussion incisive (ici des bongos) et contrebalanc\u00e9e par des saillies tonales ou modales (ici \u00e0 la trompette et au basson), renoue avec son caract\u00e8re m\u00e9caniste\u00a0:<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b0\u00a05\u00a0: 3e<\/sup> mvt, mes. 40-46<\/span><\/em><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX5_3_mes40_46-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le tournant du 4e<\/sup> mouvement et la \u00ab\u00a0correction\u00a0\u00bb finale<\/strong><\/span>
\nMoment central de retournement, le quatri\u00e8me mouvement proc\u00e8de tout d\u2018abord par d\u00e9composition<\/em>. L\u2019\u00e9criture par \u00ab\u00a0trame\u00a0\u00bb est d\u00e9laiss\u00e9e au profit d\u2019une orchestration morcel\u00e9e, op\u00e9rant par groupes homorythmiques qui se r\u00e9pondent sur des micro-motifs \u00e9l\u00e9mentaires.<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b0 6 : 4e<\/sup> mvt, mes. 1-30<\/span><\/em><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX6_4_mes1_30-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Empruntant au lento deserto<\/em> le principe formel de germination th\u00e9matique, le\u00a0 mouvement entier implique ces motifs dans un processus de densification graduelle et d\u2019enrichissement kal\u00e9idoscopique. Il est int\u00e9ressant de remarquer que c\u2019est un processus auquel d\u00e9sormais l\u2019orchestre participe au m\u00eame titre <\/em>que le soliste voire en tant que<\/em> soliste lui-m\u00eame (l\u2019expression simplifi\u00e9e du piano mettant celui-ci sur le m\u00eame plan que les autres instruments et groupes d\u2019instruments).<\/span>
\nSignificativement, lorsque le piano dispara\u00eet de la sc\u00e8ne en marcato<\/em>, d\u2019abord sur des accords ascendants en registre extr\u00eame aigu (geste dont l\u2019on trouvera une r\u00e9plique tr\u00e8s semblable au mouvement suivant), puis sur des doubles notes et des notes simples en registre extr\u00eame grave, l\u2019orchestre devient alors, dans sa plus complexe division, le v\u00e9ritable instrument soliste.<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b0 7 : 4e<\/sup> mvt, mes. 128-fin<\/em><\/span><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX7_4_mes128_fin-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ce quatri\u00e8me mouvement aura introduit un principe de rivalit\u00e9 entre le soliste et l\u2019orchestre, absent des trois premiers mouvements, mais pourtant \u00e0 la racine de la forme m\u00eame de concerto (cf. \u00e0 ce sujet le Concerto de chambre<\/em> de 1970).<\/span>
\nAu plan formel, un rapport de concurrence (tous deux sont pour ainsi dire pr\u00e9tendants \u00e0 la position finale dans l\u2019\u0153uvre) semble \u00e9galement relier le cinqui\u00e8me mouvement Presto luminoso : fluido costante, sempre molto ritmico<\/em> au troisi\u00e8me (et anciennement ultime) mouvement, dont il para\u00eet une relecture, voire une correction. L\u2019auditeur y reconna\u00eet la fluidit\u00e9 de l\u2019\u00e9criture pianistique. Mais le r\u00f4le de l\u2019orchestre est d\u00e9sormais plus important, les saillies m\u00e9lodiques se faisant plus amples (ainsi le molto espressivo<\/em> distribu\u00e9 sur les pupitres de vents), le piano allant jusqu\u2019\u00e0 se mettre en retrait dans une position quasi ornementale.
\n<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b0 8 : 5e<\/sup> mvt, mes. 12-22<\/span><\/em><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX8_5_mes12_22-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

En fin de parcours, la tension entre instrument soliste et orchestre se resserre. <\/span>C\u2019est d\u2019abord une dissolution du piano en ascension vers le registre suraigu, tout \u00e0 fait semblable \u00e0 celle du quatri\u00e8me mouvement, compens\u00e9e par un orchestre foisonnant.<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b09 : 5e<\/sup> mvt, mes. 47-62<\/span><\/em><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX9_5_mes47_62-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Puis appara\u00eet une \u00ab\u00a0cadence\u00a0\u00bb du piano seul (topos de l\u2019\u00e9criture concertante, jusque l\u00e0 contourn\u00e9), impr\u00e9visiblement assaillie par une entr\u00e9e \u00ab\u00a0stridente\u00a0\u00bb de l\u2019orchestre.<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b010\u00a0: 5e<\/sup> mvt, mes. 63-80<\/span><\/em><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX10_5_mes63_80-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Vient enfin une cadence<\/em> (au sens conclusif du terme) que se partagent concurremment le piano et le xylophone. Le second et le troisi\u00e8me mouvement avaient d\u00e9j\u00e0 expos\u00e9 cette m\u00eame association mettant en avant le caract\u00e8re percussif du piano, mais elle est ici mise \u00e0 nu, comme pour accentuer le ph\u00e9nom\u00e8ne de concurrence instrumentale.<\/span>
\nIl est int\u00e9ressant de comparer cette s\u00e9quence finale aux toutes premi\u00e8res mesures\u00a0de la partition : on y retrouve le m\u00eame principe d\u2019\u00e9criture\u00a0: tumulte rythmique aux accentuations impr\u00e9visibles. Mais au lieu d\u2019\u00eatre anim\u00e9 par le seul piano, c\u2019est dans la compl\u00e9mentarit\u00e9 des deux timbres que se joue la structure rythmique.<\/span><\/p>\n

Extrait n\u00b011 : 5e<\/sup> mvt, mes. 78-fin<\/span><\/em><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/01\/EX11_5_mes78_fin-1.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Il semble ici que les deux instruments soient engag\u00e9s dans une v\u00e9ritable course, que seul un abrupt et arbitraire coup de woodblock peut stopper, tant elle pourrait, tout comme les figures fractales \u2013\u00a0et tout comme la forme d\u00e9finitive de ce concerto op\u00e9rant par torsion sur elle-m\u00eame, corrections et d\u00e9placement \u2013\u00a0s\u2019\u00e9tendre \u00e0 l\u2019infini.<\/span><\/p>\n

————————————————–
\nExtraits musicaux :
\nBOULEZ conducts LIGETI (1994)
\nConcerto pour piano et orchestre \/ \u2028Concerto pour violoncelle et orchestre \u2028\/ Concerto pour violon et orchestre
\nPierre-Laurent Aimard, piano \/ \u2028Jean-Guihen Queyras, violoncelle\u2028 \/ Saschko Gawriloff, violon\u2028 \/ Ensemble intercontemporain\u2028 \/ Pierre Boulez, direction
\nREF : DG 439 808-2<\/p>\n

Photos (de haut en bas) :\u00a0 DR \/\u00a0 \u00a9 Marion Kalter<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

C\u2019est un \u00e9v\u00e9nement musical rare. Le 10 mai \u00e0 la Philharmonie de Paris l\u2019Ensemble intercontemporain proposera, pour la premi\u00e8re fois de son histoire, l\u2019int\u00e9grale des concertos de G\u00fforgy Ligeti au cours d\u2019une m\u00eame soir\u00e9e. Du Concerto pour piano et orchestre<\/em>le compositeur hongrois disait qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 \u00ab le produit de nouvelles conceptions harmoniques et rythmiques \u00bb. Explications par Pierre-Yves Mac\u00e9 dans cet article illustr\u00e9 de nombreux extraits musicaux.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":15663,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[997,8,600,29],"class_list":["post-2460","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eclairage","tag-concerto-pour-piano","tag-gyorgy-ligeti","tag-philharmonie-de-paris","tag-piano","concert-concertos-hambourgeois","concert-ligeti-concertos-2","concert-ligeti-concertos","concert-repetition-publique-gyorgy-ligeti"],"acf":[],"yoast_head":"\nGy\u00f6rgy Ligeti : Concerto pour piano et orchestre - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2019\/04\/le-concerto-pour-piano-et-orchestre-de-gyorgy-ligeti-par-pierre-yves-mace\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Gy\u00f6rgy Ligeti : Concerto pour piano et orchestre - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"C\u2019est un \u00e9v\u00e9nement musical rare. 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