{"id":24309,"date":"2023-03-10T12:18:30","date_gmt":"2023-03-10T11:18:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=24309"},"modified":"2023-03-10T16:04:34","modified_gmt":"2023-03-10T15:04:34","slug":"trois-en-un-entretien-avec-sylvain-marty-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2023\/03\/trois-en-un-entretien-avec-sylvain-marty-compositeur\/","title":{"rendered":"Trois en un. Entretien avec Sylvain Marty, compositeur."},"content":{"rendered":"

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\nS<\/span>amedi 11 mars, l\u2019Ensemble intercontemporain participe au \u00ab Tremplin de la cr\u00e9ation \u00bb \u00e0 la Philharmonie de Paris : une journ\u00e9e enti\u00e8re de cr\u00e9ation au cours de laquelle trois ensembles pr\u00e9sentent une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de compositrice\u00b7eur\u00b7s, venu\u00b7e\u00b7s des quatre coins du monde. En guise de bouquet final, les trois ensembles (EIC, Multilat\u00e9rale et Cairn) se retrouveront dans Jet d\u2019eau<\/em>, commande pass\u00e9e au compositeur Sylvain Marty. Rencontre avec un musicien qui a trouv\u00e9 dans la philosophie et les math\u00e9matiques de quoi penser sa musique.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Sylvain, vous avez fait de la philosophie et du jazz : qu\u2019avez-vous retenu de l\u2019une et l\u2019autre pratique pour votre m\u00e9tier de musicien et de compositeur ? Vous avez \u00e9galement pratiqu\u00e9 l\u2019improvisation dans des contextes tr\u00e8s vari\u00e9s : a-t-elle une place dans votre processus de cr\u00e9ation actuel ?
\n<\/strong>La philosophie est avant tout un outil pour rendre compte rationnellement de l\u2019organisation de ma musique. Je pense notamment \u00e0 un travail de recherche sur la ph\u00e9nom\u00e9nologie du mouvement que j\u2019ai effectu\u00e9 il y a peu. Le concept d\u2019acteur-r\u00e9seau[1]<\/a> m\u2019a ainsi aid\u00e9 \u00e0 mener une analyse du mouvement, du terrestre, du corps et du swing et \u00e0 retranscrire ces donn\u00e9es dans mon travail de composition. Ce concept m\u2019a aussi permis de concevoir le tout comme agencement d\u2019acteurs-r\u00e9seaux et de trouver ainsi une sorte de fluidit\u00e9 formelle. Le r\u00e9seau permet de circuler librement entre macro et micro et de changer d\u2019\u00e9chelle en permanence. Un \u00e9l\u00e9ment sonore local et isol\u00e9 peut soudainement se ramifier \u00e0 de nombreux objets et figures sonores pour devenir tr\u00e8s pr\u00e9sent au niveau global.
\nPour ce qui est du jazz ou, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, du jazz contemporain et du free\u00a0: il me serait difficile d\u2019\u00e9tablir avec justesse tout ce que j\u2019ai appris gr\u00e2ce \u00e0 ces pratiques et dans quelle mesure cela irrigue mon \u00e9criture. Sans aucun doute\u00a0: l\u2019importance du rythme comme moyen de sculpter le mouvement, le swing (dans sa forme contemporaine) comme balancement et rebondissements entre divers fragments sonores, la pr\u00e9cision dans la recherche de nouvelles textures et modes de jeux, et plus globalement, une tr\u00e8s grande attention apport\u00e9e au geste musical.<\/span><\/p>\n

Comment vous \u00eates-vous d\u00e9cid\u00e9 pour les musiques plus \u00e9crites ?
\n<\/strong>Cela vient \u00e9videmment d\u2019un besoin de contr\u00f4le formel, \u00e0 la fois sur la globalit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre et d\u2019un point de vue micro-structurel (m\u00eame si le micro et lemacro sont constamment reconfigur\u00e9s dans mon travail) afin de g\u00e9n\u00e9rer la musique dont j\u2019avais l\u2019intuition. D\u2019autant que, lorsque je commence une pi\u00e8ce, j\u2019ai besoin de choisir en amont des \u00e9l\u00e9ments sonores avec un timbre et un profil morphologique particulier que je distribuerai dans l\u2019espace et soumettrai \u00e0 diff\u00e9rents m\u00e9canismes gestuels. Cela suppose tout un travail qui ne peut pas s\u2019inscrire dans le temps de l\u2019improvisation.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nLa commande de votre nouvelle \u0153uvre, Jet d\u2019eau <\/em>(photo ci-dessus), <\/em>sp\u00e9cifiait une pi\u00e8ce pour trois ensembles : comment avez-vous con\u00e7u le dialogue entre eux\u00a0 ?
\n<\/strong>Je me suis permis de proc\u00e9der \u00e0 un l\u00e9ger d\u00e9calage dans mon approche. Il m\u2019a sembl\u00e9 plus juste de penser Jet d\u2019eau<\/em> comme une pi\u00e8ce pour grand ensemble divis\u00e9 en trois espaces plut\u00f4t qu\u2019une pi\u00e8ce pour trois ensembles. Cela pour plusieurs raisons. D\u2019abord, parce que la commande ne supposait qu\u2019un seul chef. Ensuite, et surtout, pour des raisons formelles propres \u00e0 ma musique. Comme je le disais \u00e0 l\u2019instant, afin de rendre reconnaissables les \u00e9l\u00e9ments en pr\u00e9sence, je les organise en fonctions des types de sons choisis, et le travail par pupitre reste pour moi le moyen le plus efficace de fabriquer ces mat\u00e9riaux. Surtout dans le cas d\u2019une pi\u00e8ce avec tant d\u2019instruments.<\/span><\/p>\n

Pourquoi ce titre : Jet d\u2019eau<\/em>\u00a0?
\n<\/strong>Le \u00ab\u00a0jet d\u2019eau\u00a0\u00bb est un des exemples d\u2019un type (encore) de changement d\u2019\u00e9tat dans la th\u00e9orie de la morphogen\u00e8se de Ren\u00e9 Thom, math\u00e9maticien et fondateur de la th\u00e9orie des catastrophes<\/a>. Pour moi, il s\u2019agit plus d\u2019une fa\u00e7on d\u2019\u00e9voquer un \u00e9cosyst\u00e8me dans lequel des jeux de forces entre \u00e9l\u00e9ments donnent lieu \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de diff\u00e9rentes situations musicales.<\/span><\/p>\n

Que repr\u00e9sente ce \u00ab\u00a0Tremplin de la cr\u00e9ation\u00a0\u00bb pour vous ?
\n<\/strong>C\u2019est avant tout la chance d\u2019\u00eatre jou\u00e9 par trois ensembles incroyables \u00e0 la Philharmonie de Paris. Et puis, un tremplin, \u00e7a sert \u00e0 s\u2019envoler et \u00e0 se r\u00e9jouir de d\u00e9fier ne serait-ce qu\u2019un instant la gravit\u00e9. Voil\u00e0 une perspective plut\u00f4t enthousiasmante.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

[1]<\/a> Ou sociologie de la traduction\u00a0: th\u00e9orie sociologique, d\u00e9velopp\u00e9e notamment par\u00a0Michel Callon,\u00a0Bruno Latour ou\u00a0Madeleine Akrich, qui se distingue des th\u00e9ories sociologiques classiques en prenant en compte dans son analyse, au-del\u00e0 des humains, les objets (\u00ab\u00a0non-humains\u00a0\u00bb) et les discours. Pour ses th\u00e9oriciens, le monde ne doit pas \u00eatre pens\u00e9 en termes de groupes sociaux, mais en r\u00e9seau. Ce qui fait le social, c\u2019est l\u2019\u00ab association \u00bb, la formation de \u00ab collectifs \u00bb et l\u2019ensemble des relations et les m\u00e9diations qui les font tenir ensemble. (Source\u00a0: Wikipedia)<\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Franck Ferville \/ \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Samedi 11 mars, l\u2019Ensemble intercontemporain participe au \u00ab Tremplin de la cr\u00e9ation \u00bb \u00e0 la Philharmonie de Paris : une journ\u00e9e enti\u00e8re de cr\u00e9ation au cours de laquelle trois ensembles pr\u00e9sentent une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de compositrice\u00b7eur\u00b7s, venu\u00b7e\u00b7s des quatre coins du monde. En guise de bouquet final, les trois ensembles (EIC, Multilat\u00e9rale et Cairn) se retrouveront dans “Jet d\u2019eau”, commande pass\u00e9e au compositeur Sylvain Marty. 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