{"id":23559,"date":"2022-11-22T15:17:20","date_gmt":"2022-11-22T14:17:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=23559"},"modified":"2022-11-22T15:17:20","modified_gmt":"2022-11-22T14:17:20","slug":"grammaires-du-sonore-entretien-avec-philippe-manoury-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2022\/11\/grammaires-du-sonore-entretien-avec-philippe-manoury-compositeur\/","title":{"rendered":"“Grammaires du sonore”. Entretien avec Philippe Manoury, compositeur."},"content":{"rendered":"

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L<\/span>e 9 d\u00e9cembre, \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, l\u2019Ensemble intercontemporain f\u00eatera les 70 ans du compositeur fran\u00e7ais Philippe Manoury avec une cr\u00e9ation d\u2019envergure\u00a0: Grammaires du sonore<\/em>. L\u2019occasion pour cette figure majeure de la sc\u00e8ne musicale contemporaine de revenir sur la relation tr\u00e8s particuli\u00e8re qu\u2019il entretient avec l\u2019Ensemble depuis sa fondation en 1976.
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Philippe, \u00e0 quand remontent vos premiers contacts avec l\u2019Ensemble<\/strong> intercontemporain\u00a0?
\n<\/strong>Au tout d\u00e9but\u00a0! \u00c0 ma grande surprise, ma pi\u00e8ce Num\u00e9ro 5<\/em> pour piano et 12 instruments, \u00e9tait au programme de son premier concert \u00e0 Villeurbanne. Je n\u2019ai jamais compris pourquoi. D\u2019ailleurs, j\u2019ai bien vu tout de suite que Pierre Boulez ne l\u2019appr\u00e9ciait pas beaucoup\u00a0: c\u2019\u00e9tait une partition assez radicale, influenc\u00e9e par Iannis Xenakis.<\/span>\u00a0Par la suite, ma collaboration avec l\u2019Ensemble a \u00e9t\u00e9 assez r\u00e9guli\u00e8re. Surtout parce que j\u2019ai occup\u00e9 un moment les fonctions de \u00ab\u00a0directeur de la p\u00e9dagogie\u00a0\u00bb\u00a0: je faisais les conf\u00e9rences d\u2019avant concerts, les pr\u00e9sentations de concerts au Centre Pompidou et au Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne, je proposais aussi des convergences peinture\/musique\u2026
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La premi\u00e8re pi\u00e8ce que j\u2019ai compos\u00e9e pour l\u2019Ensemble intercontemporain, et l\u2019Ircam du reste, c\u2019\u00e9tait Zeitlauf<\/em>, pour les cuivres et les percussions de l\u2019Ensemble et le Groupe Vocal de France, \u00e9crite en 1979 et cr\u00e9\u00e9e l\u2019ann\u00e9e suivante.\u00a0<\/span>Pour les dix ans de l\u2019Ircam, j\u2019ai re\u00e7u une commande pour Jupiter<\/em>, pour fl\u00fbte et \u00e9lectronique. La pi\u00e8ce devait \u00eatre jou\u00e9e par Lawrence Beauregard, lequel avait travaill\u00e9 sur la connexion de la fl\u00fbte avec la machine 4X. C\u2019\u00e9tait la pr\u00e9histoire du temps r\u00e9el. H\u00e9las, Larry est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 pr\u00e9matur\u00e9ment et c\u2019est Pierre-Andr\u00e9 Valade qui a repris le flambeau.
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Apr\u00e8s Jupiter<\/em> est venu tout un cycle, qui s\u2019est continu\u00e9 avec La Partition du ciel et de l\u2019enfer<\/em> (1989), ma premi\u00e8re pi\u00e8ce pour l\u2019Ensemble dans son entier, qui r\u00e9unissait les solistes des volets pr\u00e9c\u00e9dents du cycle\u00a0: une fl\u00fbte et deux pianos. Elle a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e par Peter E\u00f6tv\u00f6s, directeur musical \u00e0 l\u2019\u00e9poque, Emmanuelle Oph\u00e8le, Florent Boffard et\u00a0Pierre-Laurent Aimard. Mais bizarrement, ni Jupiter<\/em>, ni Pluton<\/em> pour piano et \u00e9lectronique, qui lui a imm\u00e9diatement succ\u00e9d\u00e9, n\u2019ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s par des musiciens de l\u2019Ensemble. Seul Neptune<\/em> pour 3 percussions et \u00e9lectronique a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 par les 3 percussionnistes de l\u2019\u00e9poque \u00e0 l\u2019EIC\u00a0: Daniel Ciampolini, Michel Cerruti et Vincent Bauer.<\/span><\/p>\n

L\u2019arriv\u00e9e de David Robertson a vu un nouveau projet avec tout l\u2019ensemble, divis\u00e9 en plusieurs entit\u00e9s\u00a0: c\u2019\u00e9tait Fragments pour un portrait<\/em> (1998), <\/em>qui sera rejou\u00e9e en d\u00e9cembre. Malgr\u00e9 ce que le titre pourrait sugg\u00e9rer, ce n\u2019est pas un portrait de l\u2019Ensemble\u00a0: l\u2019id\u00e9e m\u2019est venue du travail de Francis Bacon, qui ne peignait jamais un Portrait<\/em>, mais toujours des Esquisses<\/em> ou des \u00c9tudes pour un portrait<\/em>, traduisant le fait d\u2019approcher une personne ou un visage sous diff\u00e9rents angles. Ici, c\u2019\u00e9tait comme aborder une grande pi\u00e8ce sous diff\u00e9rentes approches, au fil de sept fragments ayant chacun leur caract\u00e8re propre.<\/span><\/p>\n