{"id":23148,"date":"2022-08-30T15:55:43","date_gmt":"2022-08-30T13:55:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=23148"},"modified":"2022-09-13T15:31:34","modified_gmt":"2022-09-13T13:31:34","slug":"interieur-exterieur-entretien-avec-lisa-streich-compositrice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2022\/08\/interieur-exterieur-entretien-avec-lisa-streich-compositrice\/","title":{"rendered":"Int\u00e9rieur\/ext\u00e9rieur. Entretien avec Lisa Streich, compositrice."},"content":{"rendered":"

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\nU<\/span>n vent de fraicheur souffle sur la sc\u00e8ne musicale contemporaine et ce vent vient du nord\u00a0: l\u2019Ensemble intercontemporain joue pour la premi\u00e8re fois la jeune compositrice su\u00e9doise Lisa Streich. <\/span>Oph\u00e9lia<\/em>, sa nouvelle et\u00a0surprenante<\/span>\u00a0\u0153uvre pour ensemble et \u00e9lectronique qui sera cr\u00e9\u00e9e le <\/span>14 septembre \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>, est le fruit d\u2019une d\u00e9marche singuli\u00e8re, dont elle nous d\u00e9voile en avant-premi\u00e8re les ressorts m\u00e9caniques inattendus.<\/span><\/strong><\/p>\n

Lisa, c\u2019est la premi\u00e8re fois que vous \u00eates jou\u00e9e par l’Ensemble intercontemporain\u00a0: avez-vous pr\u00e9vu des dispositions particuli\u00e8res concernant la formation instrumentale de votre composition\u00a0?
\n<\/strong>Cette nouvelle \u0153uvre est \u00e9crite pour grand ensemble et deux pianos : l’un des deux est motoris\u00e9 et dot\u00e9 de microphones plac\u00e9s \u00e0 l’int\u00e9rieur de l\u2019instrument. Le but est de donner l\u2019illusion \u00e0 l’auditeur qu\u2019il est \u00e0 l’int\u00e9rieur du piano. Nous avons donc deux perspectives d’\u00e9coute \u2013 l\u2019une venant de l’ext\u00e9rieur et l\u2019autre de l’int\u00e9rieur. La formation inclut \u00e9galement une harpe accord\u00e9e en quarts de ton.<\/span><\/p>\n

Plusieurs de vos pi\u00e8ces incluent des instruments motoris\u00e9s ; le piano mais aussi le violoncelle ou l\u2019ensemble. En quoi consiste cette motorisation et comment vous en est venue l\u2019id\u00e9e ?
\n<\/strong>Ma premi\u00e8re \u0153uvre motoris\u00e9e, Pieta <\/em>(photo ci-dessous), \u00e9crite au terme de mon ann\u00e9e de Cursus \u00e0 l\u2019Ircam, est pour violoncelle seul, plusieurs moteurs \u00e9tant coll\u00e9s sur le dessus de sa caisse, derri\u00e8re le chevalet et au niveau du cordier, qu\u2019ils frappent, grattent ou frottent. S\u2019agissant du piano, ils sont fix\u00e9s \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la m\u00e9canique du clavier gr\u00e2ce \u00e0 un syst\u00e8me sp\u00e9cialement con\u00e7u pour ne pas abimer l\u2019instrument. Ils sont munis de bandes de papier qui leur permettent, pendant que le pianiste appuie silencieusement sur les touches, de pincer les cordes \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du piano. Les moteurs construits par l\u2019Ircam pourront \u00e9galement fonctionner lorsque le piano est ferm\u00e9.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nL\u2019id\u00e9e est venue d’une exp\u00e9rience d\u2019\u00e9coute faite \u00e0 la Fontaine Stravinsky de Paris : c’\u00e9tait un matin d’hiver glacial, en novembre 2011, sur la place encore d\u00e9serte. D\u2019habitude les machines de la fontaine sont \u00e9teintes lorsque la temp\u00e9rature descend tr\u00e8s bas et pourtant elles fonctionnaient, \u00e9mettant de tr\u00e8s jolis chants plaintifs. Je me suis demand\u00e9e si j\u2019arriverais \u00e0 \u00e9crire quelque chose d’aussi beau, d’aussi simple et authentique. J’ai imagin\u00e9 de nombreuses combinaisons de voix et d\u2019instruments sans jamais y parvenir. Il manquait quelque chose d’essentiel. L\u2019essence de la beaut\u00e9, ce matin-l\u00e0, \u00e9tait n\u00e9e de l\u2019action d\u2019une machine, chose totalement \u00e9trang\u00e8re \u00e0 ce que l\u2019on peut attendre d\u2019elle \u2026 qu\u2019elle puisse produire quelque chose de sensible et d\u2019expressif\u2026 d\u2019o\u00f9 l\u2019id\u00e9e d\u2019utiliser des moteurs !
\n<\/span><\/p>\n

Votre nouvelle composition fait appel \u00e0 l\u2019informatique musicale Ircam. Comment est con\u00e7ue la partie \u00e9lectronique – traitement en direct ou sons d\u00e9j\u00e0 fix\u00e9s – et quelle place a-t-elle dans l’\u00e9criture musicale ?
\n<\/strong>Il s\u2019agit d\u2019une partie \u00e9lectronique live dans le sens o\u00f9 le piano motoris\u00e9 est amplifi\u00e9 et diffus\u00e9 dans la salle. De plus, je travaille avec diff\u00e9rentes r\u00e9sonances provenant d’accords spectraux chant\u00e9s par des ch\u0153urs amateurs. Tout cela sera tr\u00e8s subtil cependant. Et m\u00eame si j’ai une longue exp\u00e9rience avec les instruments motoris\u00e9s, l\u2019Ircam a d\u00e9velopp\u00e9 des moteurs \u00e0 un niveau de pr\u00e9cision encore in\u00e9dit. On peut se poser la question de savoir si c\u2019est un mieux ou un moins bien… J’esp\u00e8re du moins qu’il subsistera toujours un sentiment d’imperfection entre l’humain et la machine.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vous avez parfois recours aux citations dans vos \u0153uvres. Quel rapport entretenez-vous avec la musique du pass\u00e9, avec l’histoire de la musique en g\u00e9n\u00e9ral ?
\n<\/strong>\u00a0<\/em><\/strong>J\u2019envisage la composition comme une conversation avec la musique. L\u2019h\u00e9ritage ancien est en quelque sorte le point de d\u00e9part, voire la plus infime particule d’une nouvelle composition\/conversation.
\n<\/span><\/p>\n

Vous utilisez des techniques de jeu \u00e9tendues. Quel type de son recherchez-vous ?
\n<\/strong>Je n’ai pas le sentiment d\u2019utiliser beaucoup les techniques de jeu \u00e9tendues. Mais je travaille la plupart du temps avec des quarts de tons qui peuvent rev\u00eatir un caract\u00e8re bruit\u00e9. En g\u00e9n\u00e9ral je m’int\u00e9resse \u00e0 l’imperfection du son, \u00e0 tous ces parasites qui alt\u00e8rent sa nature. Je recherche \u00e9galement les contrastes, une certaine brutalit\u00e9 au c\u00f4t\u00e9 de la fragilit\u00e9, par exemple. Mais je m\u2019efforce le plus possible de traduire tous ces comportements instrumentaux \u00e0 travers une notation traditionnelle.
\n<\/span><\/p>\n

Vous avez \u00e9tudi\u00e9 avec un certain nombre de professeurs d’esth\u00e9tiques diverses. Quels sont ceux qui vous ont le plus influenc\u00e9e ?
\n<\/strong>Je n’ai pas vraiment de mod\u00e8le mais je suis reconnaissante envers chacun d\u2019eux. La plus belle phrase cependant, qui r\u00e9sonne presque tous les jours en moi, est celle de Chaya Czernowin : \u00ab Work hard, live hard \u00bb.<\/p>\n

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\n<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) \u00a9 Manu Theobald \/ \u00a9 Anne-Elise Grosbois \/ \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un vent de fraicheur souffle sur la sc\u00e8ne musicale contemporaine et ce vent vient du nord\u00a0: l\u2019Ensemble intercontemporain joue pour la premi\u00e8re fois la jeune compositrice su\u00e9doise Lisa Streich. “Oph\u00e9lia”, sa nouvelle \u0153uvre pour ensemble et \u00e9lectronique qui sera cr\u00e9\u00e9e le 14 septembre \u00e0 la Philharmonie de Paris, est le fruit d\u2019une d\u00e9marche singuli\u00e8re, dont elle nous d\u00e9voile en avant-premi\u00e8re les ressorts m\u00e9caniques inattendus.<\/p>\n","protected":false},"author":103,"featured_media":23149,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[61,1274],"class_list":["post-23148","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-creation-musicale","tag-electronique","concert-concertini"],"acf":[],"yoast_head":"\nInt\u00e9rieur\/ext\u00e9rieur. 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