{"id":22764,"date":"2022-06-16T13:41:49","date_gmt":"2022-06-16T11:41:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=22764"},"modified":"2022-06-16T13:42:58","modified_gmt":"2022-06-16T11:42:58","slug":"les-partitions-virtuelles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2022\/06\/les-partitions-virtuelles\/","title":{"rendered":"Les partitions virtuelles"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

E<\/span>n 1997, Philippe Manoury explicite le concept de partition virtuelle, notamment\u00a0d\u00e9ploy\u00e9<\/span>\u00a0dans<\/span>\u00a0Sonus ex Machina,\u00a0<\/em>\u00a0grand cycle consacr\u00e9 aux interactions instruments\/ordinateurs dont les solistes de l\u2019EIC interpr\u00e8teront, le <\/span>23 juin \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>, trois des quatre volets\u00a0: <\/span>Jupiter<\/em>, <\/span>Pluton<\/em> et <\/span>Neptune<\/em>.<\/span><\/strong><\/p>\n

Deux univers coexistent dans mon activit\u00e9 de compositeur : celui de la musique instrumentale et celui de la musique \u00e9lectronique. Aussi loin que je puisse me souvenir, la question de leur confrontation et de leur int\u00e9gration s\u2019est toujours pos\u00e9e pour moi. Ce sont les \u00e9changes permanents d\u2019une discipline vers l\u2019autre, dont l\u2019Ircam allait vite devenir le lieu privil\u00e9gi\u00e9, qui m\u2019ont amen\u00e9 \u00e0 concevoir ce que j\u2019ai appel\u00e9 les\u00a0partitions virtuelles.
\n<\/em><\/span>Il ne s\u2019agit pas d\u2019une m\u00e9thode de composition \u00e0 proprement parler, avec ses r\u00e8gles et ses lois, mais plut\u00f4t d\u2019une conception de la composition dans un sens assez g\u00e9n\u00e9ral. Le terme de\u00a0partition virtuelle\u00a0<\/em>me semble avoir \u00e9t\u00e9 prononc\u00e9 pour la premi\u00e8re fois par Pierre Boulez au cours de conversations que j\u2019ai eu avec lui pendant les ann\u00e9es 80. Ce n\u2019est que vers 1986-1987 que je commen\u00e7ais \u00e0 en d\u00e9finir la signification que je lui donne aujourd\u2019hui. Les partitions virtuelles sont une r\u00e9ponse personnelle \u00e0 cette question que je me pose depuis longtemps : pourquoi ne pourrait-on pas composer de la m\u00eame mani\u00e8re, que l\u2019on ait en face de soi, du papier r\u00e9gl\u00e9 ou un ordinateur ?
\n<\/span><\/p>\n

Les partitions virtuelles posent, comme pr\u00e9misse, une donn\u00e9e qui me semble \u00eatre la base m\u00eame de ce que l\u2019on appelle le \u201ctemps r\u00e9el\u201d et qui est fond\u00e9e sur la possibilit\u00e9 de d\u00e9tecter et d\u2019analyser des \u00e9v\u00e9nements produits en temps r\u00e9el, c\u2019est \u00e0 dire, en musique, des \u00e9v\u00e9nements produits par l\u2019interpr\u00e9tation. Dans un premier temps, il s\u2019agit de faire entrer les crit\u00e8res d\u2019interpr\u00e9tation dans la musique \u00e9lectronique mais il va de soi que ces crit\u00e8res sont intimement li\u00e9s \u00e0 une stylistique particuli\u00e8re, voire \u00e0 une \u00e9poque, \u00e0 des modes tout autant qu\u2019\u00e0 une analyse du texte \u00e0 interpr\u00e9ter. Dans le cas d\u2019une musique en devenir, les crit\u00e8res d\u2019interpr\u00e9tation ne peuvent pas \u00eatre du m\u00eame ordre que dans celui d\u2019une musique d\u00e9j\u00e0 codifi\u00e9e culturellement. Il n\u2019existe pas, \u00e0 proprement parler, de crit\u00e8res d\u2019interpr\u00e9tation en soi. D\u00e8s lors que l\u2019on veut capter et faire interf\u00e9rer des ph\u00e9nom\u00e8nes d\u2019interpr\u00e9tation dans un contexte nouveau, il semble \u00e9vident que la conception du texte ou de la partition doit \u00eatre \u00e9galement diff\u00e9rente. Cependant ces partitions virtuelles sont bas\u00e9es sur la m\u00eame appr\u00e9ciation que les partitions traditionnelles : elles ne d\u00e9finissent pas la totalit\u00e9 du contenu sonore, mais une partie seulement. L\u2019interpr\u00e9tation, dans la musique acoustique, malgr\u00e9 qu\u2019il en existe des signes, n\u2019est pas scrupuleusement not\u00e9e. Sinon \u00e0 quoi servirait-elle\u00a0? La notation est donc incompl\u00e8te et c\u2019est l\u2019interpr\u00e8te qui vient la compl\u00e9ter. C\u2019est cette part \u2013 ind\u00e9termin\u00e9e \u2013 qui servira de base aux \u00ab\u00a0partitions virtuelles\u00a0\u00bb. Dans une partition virtuelle, certains composants musicaux seront pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9s, tandis que d\u2019autres ne le seront qu\u2019au moment de l\u2019interpr\u00e9tation.<\/span><\/p>\n

\"\"\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Ordinateur et partition de Pluton<\/em>\u00a0de Philippe Manoury \u00e0 l\u2019Ircam, juin 2012<\/span><\/span><\/span>
\n<\/span><\/p>\n


\nC\u2019est l\u2019analyse en temps-r\u00e9el des donn\u00e9es instrumentales, ou vocales, qui d\u00e9finira les valeurs r\u00e9elles qui serviront \u00e0 produire le son. La musique, dans ce contexte d\u00e9termin\u00e9, ne peut surgir que lorsque les donn\u00e9es capt\u00e9es de l\u2019interpr\u00e8te entrent en connexion avec celles qui sont fix\u00e9es dans la machine. La partition virtuelle est donc une partition dont on conna\u00eet, a priori, la nature des \u00e9l\u00e9ments qui vont \u00eatre trait\u00e9s mais dont on ignore les valeurs exactes qui vont d\u00e9finir ces \u00e9l\u00e9ments<\/em>.\u00a0<\/span>Cette dimension ind\u00e9terministe peut avoir des cons\u00e9quences plus ou moins importantes sur la morphologie du discours musical. Cette marge al\u00e9atoire peut \u00eatre, au moins, celle qui d\u00e9finit les conditions traditionnelles de l\u2019interpr\u00e9tation, \u00e0 savoir ce qui d\u00e9termine une qualit\u00e9 sonore, un phras\u00e9, une attaque, une dur\u00e9e, etc., elle peut \u00eatre, au plus, responsable de la structure enti\u00e8re du discours musical qui, dans ce cas, sera organis\u00e9e en fonction des donn\u00e9es re\u00e7ues par l\u2019interpr\u00e8te. Dans ce dernier cas, cela confine au statut de l\u2019\u0153uvre ouverte et de la musique al\u00e9atoire, et pourrait aller, en bout de course, jusqu\u2019\u00e0 ressembler \u00e0 de l\u2019improvisation. Mais c\u2019est un leurre. L\u2019improvisation ne comporte pas de partition et est tr\u00e8s diff\u00e9rente de la composition.<\/span><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Premi\u00e8re page de la partition de Pluton<\/em>\u00a0de Philippe Manoury \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Pour un processeur, toute valeur d\u00e9tect\u00e9e dans un signal acoustique peut \u00eatre param\u00e9tr\u00e9e de mani\u00e8re num\u00e9rique. Pour lui, toutes ces valeurs num\u00e9riques sont \u00e9gales comme on dit que le sont tous les citoyens devant la loi. C\u2019est au compositeur d\u2019en d\u00e9terminer une hi\u00e9rarchie et d\u2019en d\u00e9duire une structure de relations. Cette facult\u00e9 de r\u00e9unir des composants acoustiques diff\u00e9rents sur une m\u00eame \u00e9chelle de valeurs permet de les faire s\u2019influencer mutuellement, et de faire en sorte qu\u2019une cat\u00e9gorie sonore puisse contr\u00f4ler une autre cat\u00e9gorie sonore, voire un ensemble de cat\u00e9gories. L\u2019interpr\u00e9tation, dans ces cas, n\u2019est plus du m\u00eame ordre que dans celui de l\u2019acception classique de ce terme car elle p\u00e9n\u00e8tre enti\u00e8rement la morphologie de la partition. Dans Jupiter<\/em>, j\u2019ai utilis\u00e9 les profils m\u00e9lodiques de la fl\u00fbte pour d\u00e9terminer des sonorit\u00e9s de sons de synth\u00e8se.
\nDans\u00a0Pluton<\/em>, j\u2019ai utilis\u00e9 des valeurs dynamiques comme crit\u00e8res de d\u00e9finition d\u2019un choix d\u2019\u00e9chelles d\u2019intervalles, de spatialisation et de g\u00e9n\u00e9ration de structures sonores, et dans\u00a0Neptune<\/em>, c\u2019est le processeur lui-m\u00eame qui, par le fait de calculs al\u00e9atoires, produit des d\u00e9viations d\u2019ambitus et de tempi sur lesquels se basent les interpr\u00e8tes. En y r\u00e9fl\u00e9chissant bien, le cas de cat\u00e9gories s\u2019influen\u00e7ant mutuellement n\u2019est pas nouveau dans la musique : une acoustique particuli\u00e8re peut orienter un choix de tempo qui lui-m\u00eame d\u00e9termine des valeurs dynamiques et rythmiques. Mais dans le cas cit\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment, la d\u00e9tection des valeurs d\u2019interpr\u00e9tation peut aller jusqu\u2019\u00e0 la prise en charge d\u2019\u00e9l\u00e9ments fondamentaux du discours musical.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Texte \u00e0 retrouver dans son int\u00e9gralit\u00e9 sur philippemanoury.com<\/a><\/span><\/span><\/p>\n

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Photos (de haut en bas)\u00a0\u00a9 Franck Ferville \/ \u00a9 Marion Kalter<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En 1997, Philippe Manoury explicite le concept de partition virtuelle, notamment\u00a0d\u00e9ploy\u00e9\u00a0dans\u00a0“Sonus ex Machina”,\u00a0\u00a0grand cycle consacr\u00e9 aux interactions instruments\/ordinateurs dont les solistes de l\u2019EIC interpr\u00e8teront, le 23 juin \u00e0 la Philharmonie de Paris, trois des quatre volets\u00a0: “Jupiter”, “Pluton” et “Neptune”.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":22765,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[],"class_list":["post-22764","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eclairage","concert-sonus-ex-machina"],"acf":[],"yoast_head":"\nLes partitions virtuelles - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2022\/06\/les-partitions-virtuelles\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Les partitions virtuelles - 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