{"id":21994,"date":"2022-01-28T12:25:54","date_gmt":"2022-01-28T11:25:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=21994"},"modified":"2022-01-28T12:25:54","modified_gmt":"2022-01-28T11:25:54","slug":"le-trio-pour-violon-cor-et-piano-de-gyorgy-ligeti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2022\/01\/le-trio-pour-violon-cor-et-piano-de-gyorgy-ligeti\/","title":{"rendered":"Le “Trio pour violon, cor et piano” de Gy\u00f6rgy Ligeti."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/p>\n

Le 8 f\u00e9vrier prochain au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet<\/a>, Jean-Christophe Vervoitte sera l\u2019un des trois solistes du Trio pour violon, cor et piano<\/em> de Gy\u00f6rgy Ligeti. Le corniste de l\u2019EIC se souvient avec \u00e9motion se sa rencontre avec le compositeur un jour de printemps 2002 \u00e0 Hambourg\u2026<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00ab Jouez-moi un air de jazz ! \u00bb dit Ma\u00eetre Ligeti en guise de bienvenue au pianiste Michael Wendeberg, incr\u00e9dule, avec qui nous sommes venus jouer le Trio<\/em> pour violon, cor et piano<\/em> en ce matin du printemps 2002, la violoniste Jeanne-Marie Conquer et moi-m\u00eame.
\n<\/span>Dans un fran\u00e7ais parfait (il a longtemps v\u00e9cu \u00e0 Paris), et tout en d\u00e9gustant quelques g\u00e2teaux (en prendrez-vous ?) dans un coin de la pi\u00e8ce, Gy\u00f6rgy Ligeti nous assaille de questions : \u00ab\u00a0Comment va Pierre Boulez ? Avez-vous r\u00e9cemment travaill\u00e9 avec Stockhausen ? Untel, a-t-il \u00e9crit de nouvelles \u0153uvres ? \u00bb Son int\u00e9r\u00eat pour autrui et sa curiosit\u00e9 sont insatiables.
\nApr\u00e8s avoir pris place dans le salon de musique envahi de partitions, nous commen\u00e7ons l\u2019\u0153uvre\u00a0: \u00ab\u00a0Jouez cela piano, tr\u00e8s piano et tr\u00e8s doux\u00a0! Regardez ce que j\u2019ai \u00e9crit : con tenerezza<\/em>\u00a0! Nous sommes \u00e0 Hambourg, et j\u2019ai song\u00e9 \u00e0 Brahms pour ce dialogue entre le cor et le violon. C\u2019est une \u00e9vocation, presque subliminale\u2026 \u00bb
\nLe dernier accord se dissipe et le compositeur semble plong\u00e9 dans une profonde m\u00e9ditation. \u00ab\u00a0Nous parlions tout \u00e0 l\u2019heure de Stockhausen. Savez-vous que c\u2019est lui qui m\u2019a accueilli \u00e0 Cologne lorsque j\u2019ai fui la Hongrie ? Je me souviens de cette nuit-l\u00e0. Les barbel\u00e9s, le no man\u2019s land. J\u2019avais juste quelques dollars dans la poche. Il m\u2019a tellement aid\u00e9\u2026\u00a0\u00bb\u00a0Nous restons<\/span> muets.
\n<\/span><\/p>\n

\"\"

Gy\u00f6rgy Ligeti \u00e0 Paris en 1989<\/p><\/div>\n

Apr\u00e8s avoir jou\u00e9 quelques mesures du second mouvement (\u00ab\u00a0frais, p\u00e9tillant, l\u00e9ger, brillant, dansant,\u00a0\u00bb est-il \u00e9crit en exergue), le ma\u00eetre se l\u00e8ve, choisit deux microsillons dans sa discoth\u00e8que et met en marche sa platine Hi-fi. \u00c0 notre grande surprise r\u00e9sonnent alors la guitare de Baden Powell puis la voix d\u2019Elis Regina. \u00ab\u00a0Voici la source, vous entendez ?\u00a0\u00bb<\/span>
\n\u00ab\u00a0Mais voyons le troisi\u00e8me mouvement. Alla marcia\u2026<\/em> Le combat du tigre et du lion !\u00a0\u00bb<\/span>
\nJe ne peux alors m\u2019emp\u00eacher d\u2019entendre dans le pas brutal et cadenc\u00e9 de cette marche, qui p\u00e9riodiquement se d\u00e9traque et revient inlassablement \u00e0 cette obstination premi\u00e8re, l\u2019\u00e9cho du terrible combat que livr\u00e8rent tant de compositeurs soumis \u00e0 la brutalit\u00e9 de r\u00e9gimes totalitaires. La partie centrale, le trio, dirait-on, n\u2019est-elle pas cette fen\u00eatre d\u2019Occident que tant de ces artistes furent tent\u00e9s d\u2019ouvrir ? Mais la r\u00e9alit\u00e9 s\u2019obstine et, au retour de cette marche infernale, s\u2019ajoutent les terribles impr\u00e9cations du cor en harmoniques naturels, dont on ne sait si elles sont le cri de l\u2019oppress\u00e9 ou de l\u2019oppresseur.<\/span>
\nPeut alors advenir le sublime Lamento<\/em> final, expression d\u2019une douleur intime et pudique, douleur d\u2019un visage exsangue qui n\u2019a plus de larmes \u00e0 pleurer mais garde en puissance le pouvoir d\u2019une r\u00e9volte dont l\u2019explosion finale laissera \u00e9merger l\u2019hallucinant vide sid\u00e9ral contenu par l\u2019extr\u00eame grave du registre du cor et l\u2019extr\u00eame aigu de celui du violon.<\/span><\/p>\n

– Le tempo que j\u2019ai indiqu\u00e9 vous convient-il ? nous demande Ligeti.
\n<\/span>– Un peu plus rapide cher ma\u00eetre !
\n<\/span>– Alors changeons-le !<\/span><\/p>\n

Mais le temps passe et le soir approche. Il nous faut rentrer \u00e0 Paris. Une derni\u00e8re photographie en compagnie du Ma\u00eetre, que prend Louise, sa secr\u00e9taire, avant de le remercier pour ce privil\u00e8ge qu\u2019il nous a accord\u00e9 en nous consacrant cette inoubliable journ\u00e9e de travail.<\/span>
\nCe soir-l\u00e0, parcourant les rues assombries de Hambourg dans le taxi qui nous reconduit \u00e0 l\u2019a\u00e9roport, nous restons silencieux, harass\u00e9s et \u00e9mus. Il nous faut d\u00e9sormais redescendre sur terre. Car nous y \u00e9tions bel et bien au Paradis des musiciens.<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas) :\u00a0\u00a9 Franck Ferville \/ \u00a9 Marion Kalter<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 8 f\u00e9vrier prochain au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet, Jean-Christophe Vervoitte sera l\u2019un des trois solistes du “Trio pour violon, cor et piano” de Gy\u00f6rgy Ligeti. 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