{"id":20226,"date":"2021-02-26T15:47:59","date_gmt":"2021-02-26T14:47:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=20226"},"modified":"2021-03-08T13:32:23","modified_gmt":"2021-03-08T12:32:23","slug":"limpatiente-de-balfour-entretien-avec-claire-melanie-sinnhuber-compositrice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2021\/02\/limpatiente-de-balfour-entretien-avec-claire-melanie-sinnhuber-compositrice\/","title":{"rendered":"L\u2019Impatiente de Balfour. Entretien avec Claire-M\u00e9lanie Sinnhuber, compositrice."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

E<\/span>n fin d\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, l\u2019altiste Odile Auboin et la harpiste Valeria Kafelnikov devaient cr\u00e9er sur la sc\u00e8ne de la Philharmonie de Paris L\u2019Impatiente de Balfour<\/em>\u00a0de la compositrice franco-suisse Claire-M\u00e9lanie Sinnhuber. Les circonstances, naturellement, en ont d\u00e9cid\u00e9 autrement. La cr\u00e9ation n\u2019a cependant pas \u00e9t\u00e9 annul\u00e9e et, comme tant d\u2019autres, s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e sans public. Elle sera diffus\u00e9e le 6 mars sur Philharmonie live<\/a>. Entretien avec une musicienne aussi vive que subtile.<\/span><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Claire-M\u00e9lanie, pour entrer tout de suite dans le vif du sujet, pourquoi avez-vous choisi ce titre,\u00a0L\u2019Impatiente de Balfour<\/em>\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

La plupart du temps, mes pi\u00e8ces naissent d\u2019une n\u00e9cessit\u00e9 purement sonore, et le titre arrive dans un second temps. L\u2019impatiente de Balfour est une fleur dont le nom a fini par s\u2019imposer, sans autre justification que celle-l\u00e0, laissant la porte ouverte \u00e0 l\u2019imaginaire de chaque auditeur.<\/span><\/p>\n

L\u2019impatiente de Balfour<\/em>\u00a0est un duo pour alto et harpe. A un instrument pr\u00e8s (la fl\u00fbte) cela rappelle l\u2019effectif d\u2019un c\u00e9l\u00e8bre trio de Debussy. Est-ce un hasard\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

C\u2019est bien s\u00fbr l\u2019effectif du trio de Debussy moins la fl\u00fbte. C\u2019est cependant la troisi\u00e8me fois que j\u2019associe la harpe et l\u2019alto dans une pi\u00e8ce de musique de chambre\u00a0: d\u2019abord pour les Cinq jours de Paul Klee<\/em>, pour soprano, alto et harpe, en 2013\u00a0; ensuite dans Un soir de Septembre,<\/em> pour soprano, fl\u00fbte, alto et harpe, sur des textes du philosophe fran\u00e7ais Cl\u00e9ment Rosset en 2016\u00a0; et enfin pour cette Impatiente de Balfour<\/em>.\u00a0<\/span>Tout est parti de l\u2019effectif des Cinq jours de Paul Klee<\/em>, dont le choix est partiellement li\u00e9 au hasard. Un soir de septembre<\/em> et L\u2019Impatiente de Balfour<\/em> ont \u00e9t\u00e9 command\u00e9es par des musiciens qui avaient entendu et aim\u00e9 cette premi\u00e8re pi\u00e8ce.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Ici, c\u2019est la premi\u00e8re fois qu\u2019ils ne sont pas associ\u00e9s \u00e0 une voix et \u00e0 un texte. Qu\u2019est-ce que cela change ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Ma relation au timbre est identique, j\u2019ai des go\u00fbts, des lubies sonores, des envies d\u2019explorer, qu\u2019il y ait ou non un texte. Mais la pr\u00e9sence d\u2019un texte a toujours des cons\u00e9quences sur la construction temporelle de la partition qui se fait l\u2019\u00e9cho, pour la suivre ou pour s\u2019en \u00e9carter, de la forme litt\u00e9raire.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Comment avez-vous mari\u00e9 les deux instruments ?\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

La composition d\u2019une pi\u00e8ce d\u00e9marre toujours, chez moi, par une \u00e9tude approfondie de ce que je souhaite entendre de chaque instrument. L\u2019alto incarne \u00e0 mes oreilles une sorte de voix sans mots, proche d\u2019une respiration. C\u2019est un instrument dont j\u2019aime le grain, la transparence, la fluidit\u00e9 et que j\u2019entends comme de pr\u00e8s, avec ses souffles d\u2019archet, ses micro-variations spectrales.\u00a0<\/span>La palette sonore de la harpe, entre pierre, cristal et gong, m\u2019a toujours fascin\u00e9e, ainsi que sa projection sonore, qui la place dans un espace \u00e0 la fois de proximit\u00e9, par la nettet\u00e9 de ses attaques, et de distance, par l\u2019extraordinaire longueur de ses r\u00e9sonances. Une attaque unique de harpe me semble ouvrir tout un monde.\u00a0<\/span>La pi\u00e8ce se fait en partie l\u2019\u00e9cho de ces fascinations\u00a0:\u00a0 j\u2019y joue, comme souvent, sur les points de rupture et de jonction entre les timbres, \u00a0dans une qu\u00eate de transparence et de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, qui prend la forme libre d\u2019un Pr\u00e9lude et Toccata.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Comment avez-vous travaill\u00e9 avec les musiciennes, \u00a0sachant que vous connaissiez d\u00e9j\u00e0 la harpiste, Valeria Kafelnikov ?<\/strong><\/span><\/p>\n

C\u2019est Valeria Kafelnikov qui, ayant entendu les Cinq jours de Paul Klee<\/em>, a sugg\u00e9r\u00e9 \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain de m\u2019offrir l\u2019opportunit\u00e9 de ce duo. J\u2019ai travaill\u00e9 avec Odile et elle d\u00e8s le d\u00e9but de l\u2019\u00e9criture de la pi\u00e8ce, sous forme d\u2019\u00e9tudes et de r\u00e9action\/proposition de leur part. La collaboration s\u2019est intensifi\u00e9e au moment des r\u00e9p\u00e9titions en amont la captation.\u00a0Je veux d\u2019ailleurs saluer ici leur musicalit\u00e9 et leur implication sans faille.<\/span><\/p>\n

En l\u2019occurrence, en raison de la crise sanitaire, la cr\u00e9ation de L\u2019Impatiente de Balfour<\/em> se fera sous forme de vid\u00e9o avec une diffusion \u00ab\u00a0en ligne\u00a0\u00bb. Qu\u2019est-ce que cela change pour vous ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Tout. Avec l\u2019arr\u00eat des concerts, on a mesur\u00e9 combien la pr\u00e9sence r\u00e9elle est irrempla\u00e7able : la projection du son, la disponibilit\u00e9 \u00e0 le recevoir, le point de vue fixe du spectateur, qui permet de se concentrer uniquement sur le discours sonore\u2026 tout cela a \u00e9t\u00e9 perdu. Sans parler de l\u2019\u00e9nergie des musiciens, qui est habituellement modifi\u00e9e par la pr\u00e9sence du public. Les technologies nous ont sauv\u00e9 du n\u00e9ant mais n\u2019ont pas pris la place du concert et c\u2019est tant mieux.<\/span><\/p>\n

Comment avez-vous v\u00e9cu (et vivez-vous encore) la p\u00e9riode si particuli\u00e8re que nous traversons ? <\/strong><\/span><\/p>\n

Le concert \u00e9tant la conclusion naturelle de la composition d\u2019une pi\u00e8ce, chaque annulation a \u00e9t\u00e9, et est toujours, un cr\u00e8ve-c\u0153ur. Il faudrait faire l\u2019inventaire des pi\u00e8ces qui n\u2019ont pas pu \u00eatre cr\u00e9\u00e9es pendant cette parenth\u00e8se, et dont on ignore si elles le seront un jour.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En novembre de l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, l\u2019altiste Odile Auboin et la harpiste Valeria Kafelnikov devait cr\u00e9er sur la sc\u00e8ne de la Philharmonie de Paris “L\u2019Impatiente de Balfour”\u00a0de la compositrice franco-suisse Claire-M\u00e9lanie Sinnhuber. Les circonstances, naturellement, en ont d\u00e9cid\u00e9 autrement. La cr\u00e9ation n\u2019a cependant pas \u00e9t\u00e9 annul\u00e9e et, comme tant d\u2019autres, s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e sans public. Elle sera diffus\u00e9e le 6 mars sur Philharmonie live. 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