{"id":20047,"date":"2021-01-15T17:30:25","date_gmt":"2021-01-15T16:30:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=20047"},"modified":"2021-01-17T13:05:25","modified_gmt":"2021-01-17T12:05:25","slug":"comme-une-musique-droguee-entretien-avec-francois-meimoun-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2021\/01\/comme-une-musique-droguee-entretien-avec-francois-meimoun-compositeur\/","title":{"rendered":"Comme une musique drogu\u00e9e. Entretien avec Fran\u00e7ois Me\u00efmoun, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

L<\/span>e 21 janvier prochain, \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>, l\u2019Ensemble intercontemporain cr\u00e9era Le Rite de la nuit noire.Voyage d\u2019Artaud au Mexique<\/em> du compositeur fran\u00e7ais Fran\u00e7ois Me\u00efmoun.\u00a0<\/strong><\/span>\u00a0Une nouvelle \u0153uvre pour ensemble<\/span><\/strong>\u00a0qui partagera l\u2019affiche avec Cummings ist der dichter<\/em>\u00a0de Pierre Boulez, dont Fran\u00e7ois Me\u00efmoun fut un proche. Il nous ouvre la porte de son atelier de composition.<\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Fran\u00e7ois, vous avez bien connu Pierre Boulez. Avez-vous eu l’occasion de parler avec lui d\u2019Antonin Artaud, qui faisait partie de ces po\u00e8tes qu\u2019il affectionnait particuli\u00e8rement ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Oui, m\u00eame si le projet de cette pi\u00e8ce, Le Rite de la nuit noire<\/em>, est n\u00e9 bien avant que je le questionne \u00e0 son sujet. Je porte ce projet depuis si longtemps que je ne peux r\u00e9ellement dater son premier dessein. Ma volont\u00e9 de travailler musicalement ce po\u00e8te s\u2019est certainement forg\u00e9e dans l\u2019enfance, avant m\u00eame que je prenne connaissance du contexte artistique qui a vu le retour d\u2019Artaud \u00e0 Paris apr\u00e8s la Guerre (1)\u00a0. C\u2019est d\u2019abord la langue d\u2019Artaud qui m\u2019a profond\u00e9ment marqu\u00e9 et, je dirais, la pr\u00e9cision lexicale des textes qu\u2019il a produits, une fois qu\u2019il s\u2019est d\u00e9gag\u00e9 de l\u2019influence surr\u00e9aliste qui a \u00e9touff\u00e9\u00a0son ind\u00e9pendance. L\u2019\u00e9closion de sa langue co\u00efncide avec son abandon de l\u2019id\u00e9ologie surr\u00e9aliste. \u00c0 ce sujet, Boulez a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s m\u00e9fiant \u00e0 l\u2019\u00e9gard du surr\u00e9alisme. Pour d\u2019autres raisons et dans un autre contexte.\u00a0Pour revenir \u00e0 votre question, Boulez appr\u00e9ciait beaucoup Artaud, mais n\u2019a pas compos\u00e9 d\u2019apr\u00e8s son \u0153uvre\u00a0: il en est rest\u00e9 au stade du projet. Si le r\u00e9cit qu\u2019il m\u2019a fait des r\u00e9citations d\u2019Artaud m\u2019a beaucoup int\u00e9ress\u00e9, il n\u2019a eu aucun effet sur ma pi\u00e8ce.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Vous entretenez une relation \u00e9troite \u00e0 la po\u00e9sie dans votre travail de composition : d\u2019o\u00f9 cela vous vient-il ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Les po\u00e8mes n\u2019ont pas besoin de musique pour exister.\u00a0 Et la musique n\u2019a, de m\u00eame, aucunement besoin de po\u00e8mes ou de tableaux pour exister. Il ne s\u2019agit pas d\u2019influence mais de rencontres.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Le po\u00e8me dont vous vous emparez ici d\u00e9crit le \u00ab\u00a0rite du soleil\u00a0\u00bb chez les Indiens tarahumaras, auquel Antonin Artaud a assist\u00e9 en 1936 lors de son voyage au Mexique. Ce rite de transe implique la prise d\u2019une drogue hallucinog\u00e8ne tir\u00e9e du Peyotl.\u00a0Comment avez-vous abord\u00e9 la composition de la pi\u00e8ce en relation avec le po\u00e8me\u00a0? <\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Je n\u2019ai absolument pas musicalis\u00e9 le texte d\u2019Artaud, j\u2019ai rendu par la musique l\u2019effet que produit ce texte sur moi. Je n\u2019ai pas pour autant musicalis\u00e9 les effets du Peyotl sur moi. J\u2019ai voulu\u00a0composer et mettre en sc\u00e8ne une musique drogu\u00e9e, l\u2019effet de la drogue sur la musique, la musique comme corps et comme esprit.\u00a0Vous entendrez dans cette \u0153uvre un th\u00e8me se d\u00e9ployer \u00e0 plusieurs vitesses. Il semble en effet, d\u2019apr\u00e8s ce que des proches m\u2019en ont dit, que l\u2019un des effets du Peyotl est de ralentir jusqu\u2019\u00e0 l\u2019angoisse les sensations de la perception. C\u2019est l\u00e0 que se situe v\u00e9ritablement l\u2019influence, s\u2019il fallait parler en ces termes. La rencontre entre une \u00e9criture extr\u00eamement contr\u00f4l\u00e9e, celle d\u2019Artaud, et les effets de cette \u00e9criture sur la description hallucinatoire d\u2019une drogue : l\u00e0 fut le v\u00e9ritable moment de captation du texte.\u00a0<\/span><\/p>\n

Comment avez-vous choisi l\u2019effectif et comment avez-vous trait\u00e9 le texte lui-m\u00eame ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Je veux des chants qui partent des registres graves\u00a0\u2014 trombones, cordes graves, clarinette basse. Quelques instruments aigus captent ces chants mais ils trouvent leurs origines dans la terre m\u00eame. L\u2019\u0153uvre est con\u00e7ue presque comme un concerto pour piano\u00a0: le piano est la \u00ab\u00a0voix\u00a0\u00bb m\u00eame, sans \u00eatre le chant qui est, lui, confi\u00e9 aux cuivres et aux bois. Le piano centralise toutes les condensations. Maintenant, je n\u2019ai entendu l\u2019\u0153uvre que dans mon esprit et il me reste \u00e0 en mesurer les effets concrets.<\/span><\/p>\n

——————————————————-<\/p>\n

(1) De 1943 \u00e0 1946, Antonin Artaud est intern\u00e9 dans un asile d\u2019ali\u00e9n\u00e9s \u00e0 Rodez et subit notamment des traitements par \u00e9lectrochoc. Sa lib\u00e9ration est obtenue gr\u00e2ce \u00e0 un comit\u00e9 de soutien form\u00e9 par ses amis \u00e9crivains, po\u00e8tes, artistes, com\u00e9diens et metteurs en sc\u00e8ne, qui le r\u00e9installent \u00e0 Paris, o\u00f9 il finira ses jours en 1948.<\/p>\n

Photo \u00a9 Catherine Maria Chapel<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 21 janvier prochain, \u00e0 la Philharmonie de Paris, l\u2019Ensemble intercontemporain cr\u00e9era “Le Rite de la nuit noire. Voyage d\u2019Artaud au Mexique” du compositeur fran\u00e7ais Fran\u00e7ois Me\u00efmoun.\u00a0\u00a0Une nouvelle \u0153uvre pour ensemble\u00a0qui partagera l\u2019affiche avec “Cummings ist der dichter”\u00a0de Pierre Boulez, dont Fran\u00e7ois Me\u00efmoun fut un proche. Il nous ouvre la porte de son atelier de composition.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":20048,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[61,600],"class_list":["post-20047","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-creation-musicale","tag-philharmonie-de-paris","concert-biennale-pierre-boulez-cummings"],"acf":[],"yoast_head":"\nComme une musique drogu\u00e9e. 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