e<\/sup> si\u00e8cle.<\/strong><\/span><\/p>\nRien ne destinait \u00e0 l\u2019origine le jeune et brillant accord\u00e9oniste de Belfort \u00e0 changer ainsi la face du paysage musical contemporain. Instrumentiste virtuose, le jeune G\u00e9rard Grisey est rapidement pouss\u00e9 vers un d\u00e9sir d\u2019approfondir la mati\u00e8re musicale. Il \u00e9tudie aupr\u00e8s d\u2019Henri Dutilleux \u00e0 l\u2019Ecole Normale, ainsi qu\u2019aupr\u00e8s d\u2019Olivier Messiaen au Conservatoire de Paris, \u00e9tablissement dont il ressort bard\u00e9 de prix, comme tout bon \u00e9l\u00e8ve de la maison. Suivant l\u2019air ambiant, le jeune homme devenu compositeur en son fort int\u00e9rieur, se dirige vers l\u2019Acad\u00e9mie d\u2019Et\u00e9 de Darmstadt, pour y assister au cours de Ligeti, Stockhausen et Xenakis, tout en d\u00e9couvrant l\u2019\u00e9lectroacoustique \u00e0 la Facult\u00e9 des Sciences de Paris. Et c\u2019est l\u00e0 o\u00f9 la magie op\u00e8re. Grisey ne devient pas un \u00e9pigone, d\u2019aucun de ses Ma\u00eetres. Il int\u00e8gre, dig\u00e8re, r\u00e9investit et r\u00e9invente. De Dutilleux et Messiaen il gardera la chatoyance du son. De Ligeti, les processus. De Stockhausen les exp\u00e9riences \u00e9lectroniques et la dimension spirituelle. De Xenakis, l\u2019ivresse tellurique. \u00a0<\/span><\/p>\nAvec ses amis Tristan Murail et Michael Levinas, G\u00e9rard Grisey ne se retrouve pas dans l\u2019esth\u00e9tique h\u00e9rit\u00e9e de Boulez et Berio, privil\u00e9giant la tension de la dissonance au profit de la puret\u00e9 de la consonnance. Grisey est un fou du son, au sens physique du terme. Alors comment le \u00ab\u00a0faire\u00a0\u00bb musique, et ainsi l\u2019\u00e9difier en une \u0153uvre musicale\u00a0? Avec leurs compagnons de l\u2019ensemble L\u2019Itin\u00e9raire, d\u00e9di\u00e9 \u00e0 leur cause, ils initient cette musique \u00ab\u00a0spectrale\u00a0\u00bb, qui a pour base les caract\u00e9ristiques m\u00eame du son. Le spectre, et ses harmoniques naturelles, diffract\u00e9es, contract\u00e9es, dilat\u00e9es, travaill\u00e9es parfois \u00e0 l\u2019extr\u00eame.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2020\/09\/grisey-2-300x207.jpg\")
Dans ses \u0153uvres, Grisey op\u00e8re sans cesse des allers-retours entre deux \u00e9tats. Au d\u00e9part, il y a \u00ab\u00a0l\u2019harmonicit\u00e9\u00a0\u00bb. Un \u00e9tat stable, souvent alli\u00e9 \u00e0 des nuances douces, \u00e0 des modes de jeu simples et \u00e0 des rythmes r\u00e9guliers, qui s\u2019apparente en fait \u00e0 une certaine id\u00e9e de la consonnance. Puis progressivement, dans un processus calcul\u00e9 et r\u00e9gl\u00e9 par les lois de la physique, le compositeur s\u2019\u00e9chappe de cette douceur relative, aboutissant ainsi progressivement \u00e0 \u00ab\u00a0l\u2019inharmonicit\u00e9\u00a0\u00bb, utilisant des spectres d\u00e9form\u00e9s, des modes de jeux tendus, des sons bris\u00e9s, \u00e9cras\u00e9s ou arrach\u00e9s. Comme un n\u00e9gatif du spectre entendu au d\u00e9but de l\u2019\u0153uvre. Pratiquement chaque composition de G\u00e9rard Grisey se structure ainsi, dans une forme de lent d\u00e9veloppement, un rituel de la couleur et de la lumi\u00e8re. On s\u2019en rend particuli\u00e8rement bien compte au d\u00e9but de son embl\u00e9matique Partiels<\/em>, extrait de son immense cycle des Espaces Acoustiques<\/em>. D\u2019un \u00ab\u00a0mi\u00a0\u00bb scand\u00e9 hi\u00e9ratiquement par l\u2019alliance des contrebasses et des cuivres graves, le spectre va d\u2019abord r\u00e9sonner au travers de tous les instruments, dans une sid\u00e9rante irisation, pour progressivement muter, se d\u00e9sagr\u00e9ger, et se reconstruire \u00e0 la fin de l\u2019\u0153uvre.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n
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