{"id":18523,"date":"2020-02-19T12:30:39","date_gmt":"2020-02-19T11:30:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=18523"},"modified":"2020-02-20T12:31:57","modified_gmt":"2020-02-20T11:31:57","slug":"a-contretemps-entretien-avec-marc-monnet-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2020\/02\/a-contretemps-entretien-avec-marc-monnet-compositeur\/","title":{"rendered":"\u00c0 contretemps. Entretien avec Marc Monnet, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Se tenant soigneusement en marge de toute \u00e9cole ou avant-garde, le compositeur Marc Monnet trace une route singuli\u00e8re sur la sc\u00e8ne musicale contemporaine. Son \u0153uvre inclassable interroge toutes les conventions et remet chaque fois ses certitudes en question, \u00e0 l\u2019instar de Bosse, cr\u00e2ne ras\u00e9, nez crochu<\/em>, une \u0153uvre destin\u00e9e \u00e0 l\u2019EIC, reprise le 13 mars \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a> dans un cadre qui lui sied \u00e0 merveille, une grande soir\u00e9e sur le th\u00e8me du Cabinet de curiosit\u00e9s.<\/em><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Marc, la rumeur court que vous n\u2019aimez pas l\u2019exercice de la biographie\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

C\u2019est juste\u00a0: j\u2019ai toujours trouv\u00e9 cet exercice ridicule et inutile. Je me suis m\u00eame longtemps amus\u00e9 \u00e0 en \u00e9crire de fausses qui sont encore reprises \u00e7a et l\u00e0\u2026 On les recopie sans se soucier de leur v\u00e9racit\u00e9 \u2013\u00a0j\u2019ai donc d\u00e9cid\u00e9 de ne plus m\u2019y livrer. Aux vraies comme aux fausses.<\/span><\/p>\n

Ne peuvent-elles tout de m\u00eame livrer quelque indice, quelque clef d\u2019\u00e9coute, sur l\u2019\u0153uvre d\u2019un compositeur\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

Oui et non. Par exemple, toutes mes bios (les vraies\u00a0!) indiquent que j\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 aupr\u00e8s de Mauricio Kagel \u2013\u00a0ce qui est vrai, \u00e9videmment. Mais cette information, reproduite et r\u00e9p\u00e9t\u00e9e, a fait de ces moments pass\u00e9s aupr\u00e8s de lui un \u00e9norme handicap\u00a0: il a fallu que je me batte pendant des ann\u00e9es pour faire comprendre que ce n\u2019est pas parce qu\u2019on est \u00ab\u00a0avec\u00a0\u00bb Kagel, qu\u2019on est \u00ab\u00a0comme\u00a0\u00bb Kagel et qu\u2019on fait la m\u00eame musique que lui. En r\u00e9alit\u00e9, il n\u2019est intervenu que quand il le fallait et m\u2019a donn\u00e9 les moyens de faire ce que je voulais faire\u00a0: c\u2019est tout ce qu\u2019on demande \u00e0 un professeur.<\/span><\/p>\n

Comme chez Kagel, toutefois, la surprise semble un aspect essentiel de votre travail. Une surprise qui est \u00e0 la fois celle de l\u2019auditeur et la v\u00f4tre.<\/strong><\/span><\/p>\n

Oui. Et j\u2019essaie de pr\u00e9server cette fra\u00eecheur : pour moi, le \u00ab projet \u00bb repr\u00e9sente souvent un danger. Je suis persuad\u00e9 que la vie peut \u00eatre autre chose qu\u2019un tissu d\u2019habitudes. L\u2019\u00e9criture elle-m\u00eame le montre. Il est d\u2019autant plus important de pr\u00e9server cette ind\u00e9pendance dans le contexte actuel. Pourtant, o\u00f9 que ce soit, l\u2019invention est possible. Simplement, on la mus\u00e8le. La soci\u00e9t\u00e9 est irr\u00e9m\u00e9diablement le lieu de cette lutte.<\/span><\/p>\n

En rejetant toute contrainte, vous vous \u00e9loignez de cette avant-garde qui, depuis pr\u00e8s d\u2019un si\u00e8cle, ne s\u2019\u00e9labore qu\u2019en se confrontant pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la contrainte\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

Je crois que cette \u00e9poque est derri\u00e8re nous\u00a0: il n\u2019y a plus aujourd\u2019hui d\u2019id\u00e9ologie dominante, mais justement un \u00e9clatement qui brouille les rep\u00e8res traditionnels. M\u00eame lorsqu\u2019elles ne sont pas dans l\u2019\u00e9criture, les contraintes sont toujours l\u00e0, multiples, et ont trait \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9, \u00e0 l\u2019organisation, \u00e0 l\u2019administration, \u00e0 la logistique. Ces contraintes contingentes expliquent aussi pourquoi certaines de mes pi\u00e8ces sont rarement rejou\u00e9es\u00a0: il est difficile de constituer la formation appropri\u00e9e. M\u00eame Bosse, cr\u00e2ne ras\u00e9, nez crochu<\/em> pose probl\u00e8me en ce sens puisque son ex\u00e9cution n\u00e9cessite deux pianos, et deux excellents pianistes, en plus de l\u2019\u00e9lectronique.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Au sujet de ces habitudes, que pensez-vous de l\u2019\u00e9tiquette et du d\u00e9corum des concerts\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

Je les remets constamment en question. Sous diverses formes, d\u2019ailleurs, et d\u2019abord au travers de mon \u00e9criture. C\u2019est le cas de Bosse, cr\u00e2ne ras\u00e9, nez crochu <\/em>(photo ci-dessus). La commande sp\u00e9cifiait une \u0153uvre longue. En me lan\u00e7ant dans l\u2019\u00e9criture, je ne savais pas exactement ce que je voulais faire. Plus tard s\u2019est ajout\u00e9e la contrainte d\u2019une pi\u00e8ce avec soliste, ce qui m\u2019int\u00e9ressait peu. Ma r\u00e9action, m\u00eame si elle n\u2019allait pas d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment contre la contrainte, s\u2019est d\u00e9voil\u00e9e au cours de la composition. Tout d\u2019abord, j\u2019ai eu envie de mettre en avant le piano au sein de l\u2019ensemble. Puis j\u2019ai ajout\u00e9 les trois interm\u00e8des \u00e0 deux pianos. Ces interm\u00e8des n\u2019ont rien \u00e0 voir avec le reste, tant par leur effectif instrumental \u2013\u00a0l\u2019orchestre se tait, le chef doit attendre\u00a0\u2013 que par leurs contenus. Cette pi\u00e8ce s\u2019est ainsi d\u00e9structur\u00e9e pour se structurer autrement.<\/span><\/p>\n

Votre rapport \u00e0 l\u2019\u00e9criture, votre remise en cause des sch\u00e9mas pr\u00e9\u00e9tablis, rec\u00e8lent un humour souvent d\u00e9vastateur, \u00e0 l\u2019instar de cette ironie qu\u2019on se pla\u00eet \u00e0 trouver chez Gustav Mahler.<\/strong><\/span><\/p>\n

On me parle souvent, en effet, de l\u2019ironie qui se d\u00e9gage de mes \u0153uvres. Ce n\u2019est pas un acte d\u00e9lib\u00e9r\u00e9 de ma part. Concernant Mahler, que j\u2019admire bien entendu \u00e9norm\u00e9ment, j\u2019avoue toutefois que sa musique me g\u00eane un peu par son c\u00f4t\u00e9 th\u00e9\u00e2tral et dramatique.<\/span><\/p>\n

\"\"La th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 semble pourtant \u00eatre un aspect essentiel de votre musique. Bosse, cr\u00e2ne ras\u00e9, nez crochu<\/em>, ne serait-ce que par son titre, fait r\u00e9f\u00e9rence au th\u00e9\u00e2tre\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

Moins que le th\u00e9\u00e2tre, c\u2019est la physicalit\u00e9 de la musique qui m\u2019int\u00e9resse. Un musicien est un \u00eatre humain, un individu de chair et de sang. Le son n\u2019est pas abstrait. Selon le musicien qui joue, la perception de l\u2019\u0153uvre sera affect\u00e9e. Cela \u00e9tant dit, sans \u00eatre syst\u00e9matiquement le lieu d\u2019un geste th\u00e9\u00e2tral, j\u2019ai constat\u00e9 que la musique faisait presque toujours na\u00eetre chez l\u2019auditeur une image. Comme si nous avions besoin d\u2019une fiction imag\u00e9e de la chose musicale. M\u00eame par le pass\u00e9, chez les Romantiques par exemple, les symphonies ont eu des titres suggestifs. \u00c0 l\u2019inverse, une image peut me sugg\u00e9rer un geste musical.<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas)\u00a0: \u00a9 Olivier Roller \/ r\u00e9p\u00e9tition de Bosse, cr\u00e2ne ras\u00e9, nez crochu, <\/em>Centre Pompidou, 2012 \u00a9 EIC \/ Marc Monnet et Alain Billard pendant une r\u00e9p\u00e9tition de Bosse, cr\u00e2ne ras\u00e9, nez crochu<\/em>, Centre Pompidou, 2012 \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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