{"id":1828,"date":"2009-01-15T10:03:38","date_gmt":"2009-01-15T08:03:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1828"},"modified":"2009-01-15T10:03:38","modified_gmt":"2009-01-15T08:03:38","slug":"tremplin-2009-portraits-de-jeunes-pousses-de-la-creation-accets-n-37","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2009\/01\/tremplin-2009-portraits-de-jeunes-pousses-de-la-creation-accets-n-37\/","title":{"rendered":"Tremplin 2009, portraits de \u00ab jeunes pousses \u00bb de la cr\u00e9ation"},"content":{"rendered":"

\"Tremplin\"
\nImagin\u00e9 il y a six ans, le projet Tremplin s\u2019inscrit dans le prolongement du travail du comit\u00e9 de lecture, commun \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain et \u00e0 l\u2019Ircam, qui r\u00e9unit des compositeurs \u2013\u00a0en 2008\u00a0: Beat Furrer, Bruno Mantovani et Yan Maresz\u00a0\u2013 et les directions artistiques des deux institutions. Sur plusieurs centaines de partitions re\u00e7ues, une collaboration avec l\u2019une ou l\u2019autre des deux institutions est propos\u00e9e \u00e0 quatre compositeurs en moyenne, par le biais d\u2019une commande ou d\u2019une participation au cursus de composition et d\u2019informatique musicale \u00e0 l\u2019Ircam. Coup de pouce aux personnalit\u00e9s \u00e9mergentes de la cr\u00e9ation musicale \u00e0 l\u2019or\u00e9e de leur carri\u00e8re, ce comit\u00e9 de lecture a permis la reconnaissance de compositeurs chevronn\u00e9s comme Michael Jarrell, Luca Francesconi, ou, plus pr\u00e8s de nous, R\u00e9gis Campo ou Pierre Jodlowski.
\nL\u2019\u00e9dition 2008 r\u00e9v\u00e9lera le travail de trois jeunes compositeurs tr\u00e8s diff\u00e9rents, retenus \u00e0 l\u2019issue d\u2019un atelier musical qui a eu lieu en avril 2008, au cours duquel des esquisses d\u2019\u0153uvres en cours d\u2019\u00e9criture ont \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es (et comment\u00e9es) par les musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain et Susanna M\u00e4lkki. Ce double concert r\u00e9unit leurs cr\u00e9ations ainsi qu\u2019une commande pass\u00e9e \u00e0 un \u00e9tudiant du cursus de composition de l\u2019Ircam (Cursus 2), le Colombien Marco Antonio Su\u00e1rez Cifuentes.
\nUne soir\u00e9e 100% jeune cr\u00e9ation, \u00e0 l\u2019exception de Cuts and Dissolves, compos\u00e9e en 1977 par Wolfgang Rihm pour l\u2019Ensemble intercontemporain. Il n\u2019avait alors que vingt-quatre ans.
\nMarco Antonio Su\u00e1rez Cifuentes<\/strong>
\nDans le prolongement naturel de ses \u00e9tudes de composition avec Emmanuel Nunes au Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Musique et de Danse de Paris (CNSMDP), le compositeur colombien Marco Antonio Su\u00e1rez Cifuentes (n\u00e9 en 1974) envisage l\u2019espace comme un param\u00e8tre compositionnel \u00e0 part enti\u00e8re. C\u2019est en travaillant sur la forme de l\u2019installation sonore (Chemins mobiles \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du jardin<\/em>, pour l\u2019abbaye de Royaumont en 2006, notamment) qu\u2019il en vient \u00e0 envisager le principe d\u2019une pi\u00e8ce musicale \u00e0 plusieurs perspectives, objet d\u2019une \u00e9coute multiple. Poetry for \/\/dark-\/\u00a0dolls<\/em>, sa cr\u00e9ation pour l\u2019Ensemble intercontemporain, radicalise ce principe en proposant un dispositif singulier\u00a0: la salle de concert est divis\u00e9e en deux espaces que d\u00e9limitent des panneaux acoustiques, de chaque c\u00f4t\u00e9 desquels sont plac\u00e9s une chanteuse (Val\u00e9rie Philippin) et un groupe de cinq instruments. Deux \u00ab\u2009topophonies\u2009\u00bb qu\u2019un jeu de masquage des timbres et de compl\u00e9mentarit\u00e9 entre son instrumental et \u00e9lectronique se chargent de mettre en communication et dont le public est invit\u00e9 \u00e0 faire l\u2019exp\u00e9rience de chaque c\u00f4t\u00e9 du \u00ab\u2009miroir\u2009\u00bb (la pi\u00e8ce est jou\u00e9e deux fois \u00e0 cet effet). Garant de l\u2019unit\u00e9 de cette \u0153uvre essentiellement double, le po\u00e8me de Christophe Tarkos (\u00ab\u2009noir\u2009\u00bb, extrait de son recueil Le signe\u00a0=<\/em>) qui forme le support de l\u2019\u00e9criture vocale y intervient \u00e0 la fois comme matrice po\u00e9tique (l\u2019analyse des sonorit\u00e9s de voix sert de mat\u00e9riau \u00e0 l\u2019\u00e9criture instrumentale) et comme \u00ab\u2009symbole formaliste\u2009\u00bb, se diss\u00e9minant en jalons qui, par leur r\u00e9p\u00e9tition, aident le spectateur \u00e0 construire une m\u00e9moire de la pi\u00e8ce.
\nSebastian Rivas<\/strong>
\nC\u2019est \u00e0 partir de la pratique de l\u2019improvisation (au saxophone puis au piano), \u00ab\u2009exp\u00e9rience ludique par excellence, au niveau de l\u2019\u00e9nergie du discours musical\u2009\u00bb, que le compositeur fran\u00e7ais d\u2019origine -argentine Sebastian Rivas (n\u00e9 en 1975), de plus en plus soucieux de pr\u00e9cision par rapport aux sonorit\u00e9s qu\u2019il produit et \u00e0 la fa\u00e7on de les penser, se dirige vers l\u2019\u00e9criture. De l\u00e0 vient peut-\u00eatre la volont\u00e9 de recherche permanente qui guide son travail, en amont de toute pr\u00e9tention de ma\u00eetrise technique\u00a0: \u00ab\u2009Pour moi la diff\u00e9rence entre l\u2019art et l\u2019artisanat c\u2019est que l\u2019artiste essaie toujours de faire ce qu\u2019il ne sait pas faire.\u2009\u00bb Inspir\u00e9e par la nouvelle Tl\u00f6n, Uqbar, Orbis Tertius<\/em> de l\u2019\u00e9crivain Jorge Luis Borg\u00e8s, Uqbar<\/em>, pour violoncelle et \u00e9lectronique, recourt \u00e0 des techniques de jeu \u00e9tendues pour tirer de l\u2019instrument des sonorit\u00e9s parfois de l\u2019ordre de l\u2019infra-perceptible. Celles-ci sont elles-m\u00eames pass\u00e9es au filtre d\u2019une \u00e9lectronique qui pousse encore plus loin la distorsion du timbre, \u00e0 partir de l\u2019analyse d\u2019un son multiphonique pos\u00e9 comme matrice. Par l\u00e0, le compositeur reconduit le double niveau de fiction que pr\u00e9sente la nouvelle borg\u00e9sienne, mais questionne \u00e9galement \u2013\u00a0dans la lign\u00e9e de ses travaux pour le th\u00e9\u00e2tre, la danse et le cin\u00e9ma\u00a0\u2013 le geste instrumental. Un geste qui est pris ici dans \u00ab\u2009sa capacit\u00e9 \u00e0 faire sens par lui-m\u00eame\u2009\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire comme la conciliation de deux mondes auxquels le compositeur est \u00e9galement confront\u00e9\u00a0: celui, non-perceptible, des \u00ab\u2009sp\u00e9culations formelles, musicales, politiques ou philosophiques\u2009\u00bb et celui, \u00ab\u2009perceptible et ph\u00e9nom\u00e9nologique, du son.\u2009\u00bb
\nLara Morciano<\/em><\/strong>
\nPianiste d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, la compositrice italienne Lara Morciano (n\u00e9e en 1968) aborde la composition parall\u00e8lement \u00e0 son activit\u00e9 de concertiste. Sa cr\u00e9ation pour l\u2019Ensemble intercontemporain, Nel cielo appena arato<\/em> est n\u00e9e de l\u2019esquisse command\u00e9e par Tremplin, \u00e0 partir du d\u00e9veloppement et de l\u2019extension des id\u00e9es formelles qu\u2019elle contenait. Un m\u00e9canisme d\u2019\u00e9criture peu ordinaire pour cette ancienne \u00e9l\u00e8ve de Franco Donatoni et Ivan Fedele, qui travaille habituellement dans le libre exercice de l\u2019intuition et ne retouche jamais ses anciennes pi\u00e8ces \u2013\u00a0lesquelles sont comme les \u00ab\u2009repr\u00e9sentations d\u2019un moment\u2009\u00bb. Ce d\u00e9placement des habitudes d\u2019\u00e9criture donne logiquement lieu \u00e0 une \u0153uvre qui, par rapport aux travaux ant\u00e9rieurs, marque un important changement. Tout en se maintenant dans le registre dominant d\u2019une \u00e9criture tr\u00e8s solistique, bas\u00e9e sur la vitesse, la densit\u00e9 et la superposition de figures, Nel cielo\u2026<\/em> glisse \u00e0 d\u2019autres moments vers une composition plus texturale, plus verticale, port\u00e9e sur les ambiances, les mati\u00e8res, les harmonies, croisant en fondu-encha\u00een\u00e9 des blocs spectraux, transformant les timbres depuis le son pur vers le bruit. Microtonal, le langage harmonique est \u00e9labor\u00e9 \u00e0 partir de mod\u00e8les de r\u00e9sonances de percussions analys\u00e9s par le programme max\u2009\/\u2009msp, puis \u00ab\u2009excit\u00e9s\u2009\u00bb par des impulsions instrumentales. Assur\u00e9ment, chez une compositrice attach\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9criture \u00ab\u2009\u00e0 l\u2019ancienne, \u00e0 la main, au crayon, sans ordinateur\u2009\u00bb, l\u2019exp\u00e9rience du cursus d\u2019un an \u00e0 l\u2019Ircam en 2005-2006 n\u2019aura pas \u00e9t\u00e9 sans effets\u00a0: \u00ab\u2009il m\u2019a permis de faire des recherches pour cr\u00e9er du mat\u00e9riel de fa\u00e7on plus scientifique et moins intuitive et m\u2019a donn\u00e9 la possibilit\u00e9 de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 de nouveaux processus\u2009\u00bb.
\nEvan Gardner<\/em><\/strong>
\nPour Evan Gardner (n\u00e9 en 1978), le cosmopolitisme est une seconde nature. D\u00e9sormais r\u00e9sident berlinois, c\u2019est aux \u00c9tats-Unis (pays de son p\u00e8re) et en Norv\u00e8ge (pays de sa m\u00e8re) qu\u2019il \u00e9tudie la composition (notamment pour le cin\u00e9ma) et fait ses premi\u00e8res armes. Et s\u2019il aime \u00e0 se d\u00e9finir comme \u00ab\u2009compositeur\u2009\/\u2009inventeur\u2009\u00bb dans une veine assez nettement am\u00e9ricaine, celle de Cage ou Ives, c\u2019est assur\u00e9ment dans une filiation esth\u00e9tique plus germanique, celle de la \u00ab\u2009musique concr\u00e8te instrumentale\u2009\u00bb de Helmut Lachenmann, que se situe, comme son titre le sugg\u00e8re, Erstarrung <\/em>[\u00ab\u2009Mouvement\u2009\u00bb, titre d’une \u0153uvre de Lachenmann], sa cr\u00e9ation pour l\u2019EIC. Mais l\u00e0 o\u00f9 le mat\u00e9riel semble d\u00e9frich\u00e9, connu, c\u2019est davantage vers la forme que le jeune compositeur aime \u00e0 situer le \u201cd\u00e9fi\u201d de son \u00e9criture\u2009: structur\u00e9e par l\u2019id\u00e9e de stase, travaill\u00e9e par divers proc\u00e9d\u00e9s de condensation du mat\u00e9riau, Erstarrung<\/em> n\u2019en perd pas pour autant de vue une certaine imm\u00e9diatet\u00e9 de l\u2019effet musical\u00a0; celle sans doute que lui a transmis l\u2019\u00e9tude et la pratique de la musique de film, une esth\u00e9tique dont le compositeur entend, dans sa musique de concert, d\u00e9placer et contourner les codes et connotations. \u00ab\u2009Je ne pense pas que la musique soit une ligne temporelle unidimensionnelle menant vers la complexit\u00e9 ou l\u2019abstraction\u00a0; elle serait plut\u00f4t un portail ouvrant sur une multitude de portes, afin de communiquer des v\u00e9rit\u00e9s et des sentiments in\u00e9dits\u2009\u00bb. Une telle perspective pourrait bien r\u00e9sumer la position de la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de compositeurs \u00e0 laquelle Gardner appartient, prise entre la reconnaissance d\u2019une dette \u00e0 l\u2019\u00e9gard des a\u00een\u00e9s et la foi en la possibilit\u00e9, toujours reconduite et toujours d\u2019actualit\u00e9, de faire acte d\u2019invention.
\n <\/em>
\nPierre-Yves Mac\u00e9
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 37<\/em> – janvier-mars 2009<\/em>
\nPhoto \u00a9 Luc Hossepied
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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