{"id":18247,"date":"2019-12-21T11:47:14","date_gmt":"2019-12-21T10:47:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=18247"},"modified":"2019-12-21T11:47:14","modified_gmt":"2019-12-21T10:47:14","slug":"une-experience-de-terrain-avant-tout-entretien-avec-leo-margue-chef-dorchestre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2019\/12\/une-experience-de-terrain-avant-tout-entretien-avec-leo-margue-chef-dorchestre\/","title":{"rendered":"\u00ab Une exp\u00e9rience de terrain avant tout. \u00bb Entretien avec L\u00e9o Margue, chef d’orchestre."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Cette saison (et la suivante), l\u2019Ensemble intercontemporain accueille non pas un mais deux chefs assistants qui travaillent en alternance sur les diff\u00e9rentes productions : Lucie Leguay<\/a> et L\u00e9o Margue. Form\u00e9 entre Osnabr\u00fcck (Allemagne), Lyon et Paris, le jeune chef a d\u00e9j\u00e0 une belle exp\u00e9rience derri\u00e8re lui, notamment dans le domaine de la cr\u00e9ation et de la transmission. Il revient sur un parcours qui l\u2019a rapidement men\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 l\u2019EIC.<\/span><\/strong>\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

L\u00e9o, d\u2019o\u00f9 vous vient cet int\u00e9r\u00eat pour l\u2019univers musical contemporain ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Je dirais que j\u2019ai tr\u00e8s t\u00f4t (d\u00e8s le d\u00e9but de mes \u00e9tudes de direction d\u2019orchestre \u00e0 dix-neuf ans) eu l\u2019envie de travailler avec des compositeurs et compositrices de ma g\u00e9n\u00e9ration. Cela a toujours \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s stimulant pour moi. Pour comprendre la musique de ces jeunes compositeurs, leurs influences, leurs h\u00e9ritages, je me suis int\u00e9ress\u00e9 plus en d\u00e9tail \u00e0 la musique de notre si\u00e8cle, \u00e0 ses diff\u00e9rents courants de pens\u00e9e et esth\u00e9tiques.<\/span><\/p>\n

Curieusement, j\u2019ai aussi eu la chance de d\u00e9couvrir la musique contemporaine avec la peinture et la sculpture, gr\u00e2ce \u00e0 mes parents, qui travaillent dans le milieu des arts visuels. J\u2019ai tr\u00e8s vite compris les relations qui existent entre les artistes et les compositeurs, dans leurs processus de cr\u00e9ation. En d\u00e9couvrant Kandinsky, j\u2019en ai appris davantage sur Sch\u00f6nberg par exemple.<\/span><\/p>\n

Des rencontres particuli\u00e8res (avec des personnes ou des \u0153uvres) ont-elles nourri ce go\u00fbt pour la musique du vingti\u00e8me si\u00e8cle \u00e0 aujourd\u2019hui\u00a0? <\/strong><\/span><\/p>\n

La d\u00e9couverte de la musique de Gy\u00f6rgy Ligeti a \u00e9t\u00e9 pour moi un moment tr\u00e8s fort. J\u2019y ai consacr\u00e9 un certain temps lorsque j\u2019\u00e9tudiais en Allemagne, dans le cadre d\u2019un \u00e9change universitaire, et je me souviens encore des s\u00e9ances d\u2019analyse de sa musique et de ses interviews\u2026 en allemand ! D\u2019autres compositeurs m\u2019ont marqu\u00e9, et notamment Helmut Lachenmann et Morton Feldman, pour les esth\u00e9tiques tr\u00e8s diff\u00e9rentes qu\u2019ils d\u00e9veloppent, tous deux d\u2019une enti\u00e8ret\u00e9 absolue, puissante et \u00e9mouvante. <\/span>Je me souviens enfin d\u2019une rencontre avec Martin Matalon, alors que j\u2019\u00e9tais en premi\u00e8re ann\u00e9e de direction d\u2019orchestre au CNSMDP. Martin est \u00e9galement chef, et je me souviens d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 fortement \u00e9mu de voir ce compositeur dirigeant sa propre musique avec beaucoup de justesse et simplicit\u00e9. Cela m\u2019a fait penser \u00e0 une personnalit\u00e9 comme Pierre Boulez, m\u00eame si je ne savais pas alors qu\u2019il avait \u00e9tudi\u00e9 avec lui\u00a0: je ne l\u2019ai appris qu\u2019apr\u00e8s coup.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/strong><\/p>\n

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Qu\u2019est-ce qui vous a incit\u00e9 \u00e0 candidater pour ce poste de chef assistant de l\u2019Ensemble intercontemporain ?<\/strong><\/span><\/p>\n

L\u2019EIC est un ensemble qui m\u2019a toujours fascin\u00e9 par son engagement \u00e0 d\u00e9fendre toutes les musiques contemporaines : que ce soit celles d\u2019un pass\u00e9 proche ou des cr\u00e9ations, j\u2019ai toujours entendu l\u00e0 une forte volont\u00e9 artistique avec laquelle je me sens en r\u00e9sonance. J\u2019ai donc voulu apprendre \u00e0 travailler avec une telle \u00e9quipe de musiciens, mais aussi \u00eatre assistant aupr\u00e8s de Matthias Pintscher, puisqu\u2019il a, lui aussi, cette double casquette de chef et compositeur dont je parlais \u00e0 l\u2019instant.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Quelques mots sur ces premi\u00e8res semaines avec l\u2019EIC ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Je suis tr\u00e8s heureux, je sens une grande bienveillance, et j\u2019appr\u00e9cie le fonctionnement de l\u2019Ensemble qui est \u00e0 la fois tr\u00e8s humain et tr\u00e8s professionnel.\u00a0Le directeur musical, Matthias Pintscher, nous donne, \u00e0 Lucie Leguay et \u00e0 moi-m\u00eame, une place dans le travail, et nous en profitons pour \u00e9changer sur l\u2019avanc\u00e9e des r\u00e9p\u00e9titions de nos s\u00e9ries respectives. Je suis tr\u00e8s impressionn\u00e9 par la grande proximit\u00e9 ainsi que par l\u2019\u00e9coute qui r\u00e8gne entre l\u2019\u00e9quipe administrative et l\u2019\u00e9quipe des musiciens.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\"\"L\u2019Ensemble a une mission affirm\u00e9e de transmission, envers des publics n\u00e9ophytes et de jeunes musiciens. Vous avez vous-m\u00eame une exp\u00e9rience non n\u00e9gligeable dans le domaine. Pouvez-vous nous dire ce que vous en avez appris et comment vous l\u2019envisagez dans le cadre des activit\u00e9s de l\u2019EIC ?<\/strong><\/span><\/p>\n

C\u2019est un sujet essentiel qui m\u2019int\u00e9resse effectivement beaucoup. Actuellement cette question de la transmission est un v\u00e9ritable d\u00e9fi. En tant que jeune chef et improvisateur, j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 pu, avec diff\u00e9rents orchestres et ensembles, faire des concerts scolaires, de l\u2019orchestre \u00e0 l\u2019\u00e9cole, aller dans les h\u00f4pitaux ou les maisons de retraite, cr\u00e9er un petit orchestre de d\u00e9tenus-improvisateurs dans une prison, faire du Sound-painting dans des comit\u00e9s d\u2019entreprises, etc. En ce qui concerne l\u2019EIC, je suis convaincu que la musique contemporaine peut \u00eatre transmise aussi simplement que\u00a0d\u2019autres musiques. Tout d\u00e9pend des formats et du rapport humain qu\u2019ils permettent d\u2019instaurer.<\/span><\/p>\n

S\u2019agissant de l\u2019EIC, je serais tout \u00e0 fait dispos\u00e9 \u00e0 travailler avec des jeunes publics ou des publics d\u00e9favoris\u00e9s, et \u00e0 d\u00e9velopper un r\u00e9el \u00e9change sur le moyen ou le long terme avec un groupe donn\u00e9. Je suis convaincu que la compr\u00e9hension et le go\u00fbt pour la musique passent par une v\u00e9ritable exp\u00e9rience humaine, laquelle est beaucoup plus forte d\u00e8s lors que la confiance s\u2019installe et que l\u2019exp\u00e9rience se prolonge dans le temps. Dans ce cadre, je pense qu\u2019on doit se concentrer sur un processus cr\u00e9atif, qui se fonde sur de l\u2019initiation \u00e0 la composition, ou plut\u00f4t \u00e0 la naissance d\u2019id\u00e9es musicales, ainsi que sur l\u2019utilisation concr\u00e8te de sons, avec son corps, avec l\u2019\u00e9lectroacoustique ou avec des instruments simples ou fabriqu\u00e9s. Je trouverais merveilleux d\u2019imaginer, par exemple, de jeunes novices jouant avec des solistes de l\u2019EIC, dans une petite cr\u00e9ation pens\u00e9e avec (et en) intelligence pour les deux groupes ensemble\u00a0! Et de nombreuses autres id\u00e9es sont encore \u00e0 trouver\u2026<\/span><\/p>\n

Au cours de la saison 2017-18, vous avez \u00e9t\u00e9 chef assistant dans trois orchestres* en m\u00eame temps. Qu\u2019avez-vous tir\u00e9 de cette exp\u00e9rience ?<\/strong><\/span><\/p>\n

On me demande souvent ce qu\u2019est v\u00e9ritablement le r\u00f4le d\u2019un chef assistant. On pense \"\"souvent que c\u2019est une fonction assez g\u00e9n\u00e9rale et un peu floue. Je pense que c\u2019est, au contraire, un poste tr\u00e8s pr\u00e9cis. Avec ces trois orchestres, j\u2019ai travaill\u00e9 aupr\u00e8s de plusieurs chefs qui pla\u00e7aient une grande confiance en ce r\u00f4le d\u2019assistant, avant tout parce que l\u2019assistant permet d\u2019avoir des oreilles pour \u00e9couter le r\u00e9sultat sonore dans la salle. Gr\u00e2ce \u00e0 cette exp\u00e9rience, je sais \u00e0 pr\u00e9sent qu\u2019une juste place existe pour l\u2019assistant, une place directement li\u00e9e au chef principal tout en veillant \u00e0 ne jamais se confondre avec lui. Ce r\u00f4le ne s\u2019apprend que sur le terrain, sur le tas. C\u2019est un m\u00e9lange d\u2019instinct et de polyvalence. Quand la mayonnaise prend entre le chef, l\u2019\u00e9quipe et les musiciens, le r\u00f4le d\u2019assistant est tr\u00e8s agr\u00e9able \u00e0 tenir, et permet d\u2019en tirer les merveilleux enseignements des chefs que l\u2019on c\u00f4toie.<\/span><\/p>\n

* Orchestre national d\u2019\u00cele-de-France, Orchestre national de Lille et Orchestre de Picardie<\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Franck Ferville \/ L\u00e9o Margue dirige les solistes de l’EIC dans le Triple Duo<\/em> d’Elliott Carter \u00a9 EIC \/ Le chef d’orchestre am\u00e9ricain Brad Lubman et L\u00e9o Margue \u00a9 EIC \/ L\u00e9o Margue pendant une\u00a0r\u00e9p\u00e9tition de Ode an eine \u00c4olsharfe <\/em>de Hans Werner Henze avec Pierre Bibault en soliste \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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