{"id":1817,"date":"2009-01-15T10:13:38","date_gmt":"2009-01-15T08:13:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1817"},"modified":"2009-01-15T10:13:38","modified_gmt":"2009-01-15T08:13:38","slug":"mecanique-de-limaginaire-entretien-avec-unsuk-chin-par-jorg-konigsdorf-accents-n-37","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2009\/01\/mecanique-de-limaginaire-entretien-avec-unsuk-chin-par-jorg-konigsdorf-accents-n-37\/","title":{"rendered":"M\u00e9canique de l\u2019imaginaire – entretien avec Unsuk Chin"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\n <\/em>
\nLe titre de votre <\/em>Fantaisie m\u00e9canique concilie les contraires\u00a0: le c\u00f4t\u00e9 vivant de la fantaisie et le c\u00f4t\u00e9 inerte de la machine. Comparativement, l\u2019\u00e9l\u00e9ment m\u00e9canique est cependant moins repr\u00e9sent\u00e9 dans le -morceau.<\/em>
\nCela tient \u00e0 la pr\u00e9histoire de l\u2019\u0153uvre. \u00c0 l\u2019origine, j\u2019avais l\u2019intention de combiner ces deux extr\u00eames. Lors de la cr\u00e9ation en 1994 par l\u2019Ensemble intercontemporain, force m\u2019a \u00e9t\u00e9 de constater que la structure rythmique et la combinaison de chiffres avaient rendu l\u2019\u0153uvre si complexe qu\u2019elle en devenait pour ainsi dire injouable. C\u2019est la plus grande calamit\u00e9 que j\u2019ai jamais eue \u00e0 affronter\u00a0: la Fantaisie<\/em> \u00e9tait ma premi\u00e8re commande parisienne et j\u2019avais le sentiment de g\u00e2cher une chance extraordinaire. Ce soir-l\u00e0, je me suis so\u00fbl\u00e9e \u00e0 mort\u00a0! J\u2019ai \u00e9t\u00e9 d\u2019autant plus surprise lorsque David Robertson a de nouveau inscrit l\u2019\u0153uvre au programme de l\u2019Ensemble, deux ans plus tard. Je l\u2019ai alors compl\u00e8tement retravaill\u00e9e et, de l\u2019id\u00e9e originale, il reste \u00e0 peine plus que le titre.
\nD\u00e8s le d\u00e9but, le piano donne le ton, et pour beaucoup de vos autres pi\u00e8ces orchestrales, il semble en quelque sorte le nerf central de l\u2019organisme sonore.<\/em>
\nOui, sans doute parce que j\u2019ai grandi avec le piano. Le c\u00f4t\u00e9 martel\u00e9, la m\u00e9canique et les couleurs m\u00e9talliques de cet instrument m\u2019impressionnaient d\u00e9j\u00e0 beaucoup, enfant. Dans ma musique, on trouve de nombreux effets sonores et de distanciation qui, en derni\u00e8re instance, se rapportent au piano\u00a0: les gamelans, la percussion, et aussi l\u2019\u00e9lectronique.
\nIl y a dans la <\/em>Fantaisie un moment qui rappelle <\/em>Petrouchka de Stravinsky\u00a0: comme une poup\u00e9e qui s\u2019\u00e9veillerait \u00e0 la vie, d\u2019abord avec des mouvements anguleux, puis de plus en plus vifs.<\/em>
\n\u00c0 vrai dire, cette id\u00e9e ne m\u2019a pas effleur\u00e9e pendant la composition, mais on peut tr\u00e8s bien le voir comme \u00e7a. Effectivement, je commence souvent par \u00e9tablir une forme sonore plastique, en bloc, qui se met ensuite en mouvement et peut m\u00eame se liqu\u00e9fier.
\nOn pourrait aussi parler d\u2019une remise en question d\u2019un ordre \u00e9tabli, d\u2019un d\u00e9sir d\u2019an\u00e9antir un syst\u00e8me herm\u00e9tique. La musique du Moyen \u00c2ge, par exemple, dans votre pi\u00e8ce pour orchestre <\/em>Le miroir du temps.
\nCela m\u2019int\u00e9resse de voir comment les syst\u00e8mes r\u00e9sistent aux corps \u00e9trangers, de d\u00e9crire leurs r\u00e9actions d\u00e9fensives. Je ressens cet \u00e9lan anarchique, de destruction de l\u2019\u00e9tabli, m\u00eame lorsque je ne sais pas au juste ce qui viendra s\u2019y substituer.
\nCette m\u00e9fiance \u00e0 l\u2019\u00e9gard du para\u00eetre se manifeste dans votre musique non seulement \u00e0 travers la destruction, mais surtout par la distorsion grotesque.<\/em>
\nIl me semble que j\u2019ai un sens inn\u00e9 pour regarder les choses de cette fa\u00e7on. C\u2019est pourquoi Alice<\/em> de Lewis Carroll m\u2019est tout de suite apparue comme le sujet r\u00eav\u00e9 pour un op\u00e9ra. Tout y est gentil et propret en surface, mais \u00e0 la fin tout se r\u00e9v\u00e8le truqu\u00e9. Du reste, je projette d\u00e9j\u00e0 de fa\u00e7on tr\u00e8s concr\u00e8te mon deuxi\u00e8me op\u00e9ra sur Alice<\/em>.
\nD\u2019o\u00f9 vous vient cette d\u00e9fiance\u00a0?<\/em>
\nJe crois que, durant mes \u00e9tudes avec Gy\u00f6rgy Ligeti, j\u2019ai absorb\u00e9 beaucoup du cynisme qui caract\u00e9risait aussi bien l\u2019homme que le musicien. Ligeti ne s\u2019est jamais fi\u00e9 \u00e0 la surface de la musique, surtout lorsqu\u2019il \u00e9tait question de la voix. Voyez seulement son op\u00e9ra Le Grand Macabre<\/em> ! J\u2019ai toujours pens\u00e9 que Ligeti \u00e9tait comme un amant qui ne croirait pas \u00e0 l\u2019amour v\u00e9ritable et se bornerait \u00e0 jouer avec.
\nNe doit-on pas, en tant qu\u2019artiste, se r\u00e9v\u00e9ler un jour\u00a0?<\/em>
\nJe r\u00e9pugne \u00e0 faire \u00e9talage de mes sentiments personnels dans une \u0153uvre. On me le reproche souvent\u00a0: un jour, un directeur allemand m\u2019a dit qu\u2019il regrettait l\u2019absence de catastrophe dans ma musique. Mais je ne vois pas l\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019assumer par la musique mes exp\u00e9riences infantiles. Je pr\u00e9f\u00e8re garder mes secrets. Du moins, jusqu\u2019\u00e0 ce que je me sente suffisamment m\u00fbre pour les r\u00e9v\u00e9ler.
\nDans votre <\/em>Concerto pour violon, celle de vos \u0153uvres qui jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent a rencontr\u00e9 le plus grand succ\u00e8s, vous empruntez cependant un ton plus direct, plus dramatique.<\/em>
\nCela provient de la forme\u00a0: un concerto \u00e9voque toujours, dans l\u2019antagonisme m\u00eame entre soliste et orchestre, une lutte. Mais croyez-moi\u00a0: m\u00eame l\u00e0, je tais beaucoup de choses\u00a0! \u00c0 vrai dire, ce qui m\u2019int\u00e9resse le plus dans la forme du concerto pour soliste, c\u2019est la virtuosit\u00e9. Je pense que j\u2019y trouve une forme de compensation. J\u2019aurais aim\u00e9 \u00eatre moi-m\u00eame une virtuose mais, enfant, en Cor\u00e9e, je n\u2019ai pas eu la possibilit\u00e9 de mener \u00e0 bien cette formation. Encore aujourd\u2019hui, j\u2019ai le sentiment d\u2019y avoir beaucoup perdu \u2013\u00a0en tant que compositrice, on se sent infiniment incapable. J\u2019\u00e9prouve toujours une distance vis-\u00e0-vis de mes \u0153uvres et, en r\u00e9alit\u00e9, je n\u2019en suis jamais contente. Et devant chaque feuille de papier \u00e0 musique vide, je suis assaillie par un terrible sentiment d\u2019impuissance.
\nLa foi en Dieu pourrait vous aider \u2013\u00a0vous avez grandi au sein d\u2019une famille profond\u00e9ment croyante.<\/em>
\nOui, mon p\u00e8re \u00e9tait m\u00eame pasteur. Mais \u00e0 l\u2019\u00e2ge de trois ou quatre ans, je savais d\u00e9j\u00e0 que la pri\u00e8re ne serait jamais mon \u00ab\u2009truc\u2009\u00bb. Je suis ath\u00e9e et je ne crois pas \u00e0 l\u2019existence d\u2019un Dieu qui pourrait m\u2019aider \u00e0 \u00e9crire de la musique. Je dois mener ma barque seule.
\nPropos recueillis par J\u00f6rg K\u00f6nigsdorf<\/em>
\nTraduction Miriam Lopes
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 37 – janvier-mars 2009
\n<\/em>
\nPhoto : Unsuk Chin \u00a9 Luc Hossepied<\/a>
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le titre de votre Fantaisie m\u00e9canique concilie les contraires\u00a0: le c\u00f4t\u00e9 vivant de la fantaisie et le c\u00f4t\u00e9 inerte de la machine. Comparativement, l\u2019\u00e9l\u00e9ment m\u00e9canique est cependant moins repr\u00e9sent\u00e9 dans le -morceau. Cela tient \u00e0 la pr\u00e9histoire de l\u2019\u0153uvre. \u00c0 l\u2019origine, j\u2019avais l\u2019intention de combiner ces deux extr\u00eames. 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