{"id":1805,"date":"2008-09-15T10:13:54","date_gmt":"2008-09-15T08:13:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1805"},"modified":"2008-09-15T10:13:54","modified_gmt":"2008-09-15T08:13:54","slug":"poppe-music-bjorn-gottstein-sentretient-avec-enno-poppe-accents-n-36","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2008\/09\/poppe-music-bjorn-gottstein-sentretient-avec-enno-poppe-accents-n-36\/","title":{"rendered":"Poppe Music : Bj\u00f6rn Gottstein s\u2019entretient avec Enno Poppe"},"content":{"rendered":"

Voil\u00e0 maintenant deux ans que l\u2019Ensemble intercontemporain a cr\u00e9\u00e9 <\/em>\u00d6l. Depuis, un changement de perspective s\u2019est op\u00e9r\u00e9 dans votre horizon compositionnel. Lequel\u00a0?<\/em>
\nJe pense que ce qui a chang\u00e9, au cours de ces derni\u00e8res ann\u00e9es, c\u2019est l\u2019attention grandissante que je porte au son en soi. C\u2019est-\u00e0-dire que l\u2019unit\u00e9 d\u2019observation sur laquelle je travaille s\u2019est encore r\u00e9duite. J\u2019observe et je divise l\u2019atome musical.
\nUne microscopie acoustique en quelque sorte\u00a0?<\/em>
\nOui, c\u2019est une jolie formule m\u00eame si, bien entendu, il s\u2019agit d\u2019une m\u00e9taphore. Lorsque je compose, j\u2019ai besoin de regarder de tr\u00e8s pr\u00e8s les \u00e9l\u00e9ments qui entrent en jeu. Plus que travailler avec des sons \u2013\u00a0la musique est toujours compos\u00e9e de sons\u00a0\u2013, c\u2019est le son lui-m\u00eame que je veux questionner.
\nDans le pass\u00e9, cette forme de microscopie a fr\u00e9quemment conduit \u00e0 une dilatation du son et donc aussi \u00e0 un extr\u00eame ralentissement de la musique. Cela se passe-t-il \u00e9galement dans votre production\u00a0?<\/em>
\nNon. Ce n\u2019est pas comme chez Giacinto Scelsi, o\u00f9 le son passe devant vous comme au ralenti. Le son est et demeure juste une composante. Mon travail se situe plut\u00f4t dans la ligne de Morton Feldman, avec cette diff\u00e9rence qu\u2019un jour j\u2019ai eu le sentiment que cette lenteur n\u2019\u00e9tait pas n\u00e9cessaire. L\u2019exactitude de Feldman, sa fa\u00e7on de tout manipuler dans tous les sens, d\u2019observer les moindres objets sonores, tout cela m\u2019int\u00e9resse pourvu que cela aille vite. Il en va de m\u00eame de mon approche des micro-intervalles. Pendant mes \u00e9tudes, j\u2019ai appris que pour les utiliser, la musique devait \u00eatre lente, autrement les musiciens ne les percevaient pas. La question se pose aussit\u00f4t de savoir si l\u2019on peut malgr\u00e9 tout \u00e9crire une musique micro-tonale rapide, qui ne sombre pas obligatoirement dans la confusion.
\nL\u2019\u0153uvre que vous \u00e9crivez actuellement pour l\u2019Ensemble intercontemporain rel\u00e8ve-t-elle de ces pr\u00e9occupations\u00a0?<\/em>
\nAvec cette \u0153uvre, je veux surtout faire des d\u00e9couvertes sur les cuivres. L\u2019an dernier, j\u2019ai \u00e9crit une pi\u00e8ce pour quatre trombones. C\u2019est inou\u00ef de possibilit\u00e9s de couleur, de dynamique\u2026 Ajoutez-y encore toutes les sourdines\u2026 Les quatuors \u00e0 cordes peuvent tout simplement plier bagage\u00a0!
\nQu\u2019entendez-vous par \u00ab<\/em> faire des d\u00e9couvertes<\/em> \u00bb\u00a0? De nouveaux effets sonores\u00a0?<\/em>
\nPar exemple, oui. Je m\u2019int\u00e9resse de tr\u00e8s pr\u00e8s aux questions li\u00e9es \u00e0 l\u2019intonation dans le contexte des s\u00e9ries de sons naturels. Les cors sonnent \u00e9tonnamment juste dans le registre aigu. Je leur oppose le glissando des trombones. D\u2019une part donc, l\u2019ambitus tr\u00e8s \u00e9troit, comme en suspens, des cors\u00a0; de l\u2019autre, le c\u00f4t\u00e9 impr\u00e9cis, en mouvement, des trombones.
\nNe doit-on pas, en tant que compositeur, \u00e9viter l\u2019\u00e9cueil de la simple \u00e9tude, lorsque l\u2019approche est ainsi centr\u00e9e sur l\u2019instrument\u00a0?<\/em>
\nC\u2019est une bonne question et qui est au c\u0153ur de mes pr\u00e9occupations. J\u2019ai \u00e9videmment des id\u00e9es dramaturgiques ou m\u00eame dramatiques, bien distinctes des id\u00e9es purement sonores. Lorsque j\u2019\u00e9cris, je m\u00e9lange ces deux niveaux. Des r\u00e9sistances, attach\u00e9es \u00e0 la confrontation entre des id\u00e9es de structure et des id\u00e9es sonores qui peuvent ne pas se correspondre, apparaissent et d\u00e9clenchent des processus o\u00f9, peu \u00e0 peu, les divers \u00e9l\u00e9ments s\u2019enrichissent mutuellement.
\nTravaillez-vous en collaboration \u00e9troite avec des instrumentistes\u00a0?<\/em>
\nOui, \u00e0 vrai dire toujours. En tant que chef, je me retrouve souvent en situation de r\u00e9p\u00e9tition. Je peux, par exemple, au cours d\u2019une pause, faire quelques exp\u00e9riences. Il est cependant difficile, sinon impossible, de tester des sonorit\u00e9s d\u2019ensemble dans leur totalit\u00e9. Si j\u2019\u00e9cris pour sept cuivres, je peux difficilement me faire une id\u00e9e du r\u00e9sultat sonore. On ne peut que noter et attendre ce que cela donnera. C\u2019est un peu comme une exp\u00e9rience.
\nMais le compositeur ne poss\u00e8de-t-il pas une imagination sonore\u00a0?<\/em>
\nCertes, mais elle a des limites. C\u2019est \u00e0 ce moment-l\u00e0 pr\u00e9cis\u00e9ment que la composition devient un travail de recherche. La pi\u00e8ce est alors mon sujet de recherche, dont j\u2019exp\u00e9rimente et observe les diff\u00e9rentes variantes au niveau des couleurs sonores.
\nEt cependant, une fois termin\u00e9e, l\u2019\u0153uvre est d\u00e9finitive.<\/em>
\nC\u2019est ce que je ne sais pas. Souvent, je ne m\u2019en tire pas trop mal. Mais il y a aussi des \u0153uvres que j\u2019ai beaucoup remani\u00e9es. D\u00e9j\u00e0 avec ma premi\u00e8re pi\u00e8ce orchestrale, j\u2019ai d\u00fb proc\u00e9der \u00e0 plusieurs modifications apr\u00e8s la cr\u00e9ation\u00a0; certaines choses, qui allaient pour moi, ne passaient absolument pas.
\nVos derni\u00e8res pi\u00e8ces \u00e9taient tr\u00e8s concentr\u00e9es, tr\u00e8s cibl\u00e9es sur une question sp\u00e9cifique. Est-ce cette fois encore le cas\u00a0?<\/em>
\nEn ce qui concerne le mat\u00e9riau, oui, en raison de la concentration sur les cuivres. Mais cette focalisation sur le plan sonore me laisse une grande marge de man\u0153uvre dans le d\u00e9roulement de l\u2019\u0153uvre. Il est tr\u00e8s important lorsque je me focalise sur une donn\u00e9e quelconque, que j\u2019aie plus de libert\u00e9 par rapport \u00e0 d\u2019autres aspects de la composition.
\nTraduction Miriam Lopes
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 36<\/em> – septembre-d\u00e9cembre 2008<\/em>
\nPhoto : Enno Poppe \u00a9 DR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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